Läsare av "VO" bedömde materialet om Thunder-stenen positivt, även om det naturligtvis inte var utan alternativa läckerheter. Därför uppstod tanken att fortsätta detta material, men inte med mina egna skrifter (tänk om det är en fiktion av en "science fiction -författare" eller anlitade "mörka krafter"!), Men med utdrag ur dokument från den tiden. Som tur är finns det många kvar av dem. Det finns också brev från Catherine till Voltaire och Voltaire till Catherine. Falcones brev till sin vän, pedagogen Denis Diderot. Snåla rader med dokument om vem som får hur mycket och för vad och hur mycket av vad som efterfrågas och varifrån. Byråkrati är bra för historiker. Förutom huvudkällan, som i princip alltid kan förfalskas, åtminstone i teorin, finns det alltid en massa, direkt monstruös när det gäller dess volym medföljande dokument. Detta är korrespondens och rapporter om lägre led till myndigheterna, och direkt förtal, alla typer av listor och tidtabeller. Allt detta är praktiskt taget omöjligt att ta hänsyn till och fejka. För det finns ofta inget spår av vart det skickades. Tja, eftersom bronshästmästarens piedestal, den berömda åskestenen, är "saken" ganska stor, faktiskt samma konstverk som monumentet till Peter den store själv, det vill säga hans skulptur, det finns ingen tvivlar på att volymen av "papperskonst", som föregick dess utseende, var mycket stor. Låt något gå vilse med åren.
Ritning av en modell av monumentet till Peter den store, av konstnären Anton Losenko. Gjord av honom i Falcone -verkstaden (1770). Det är faktiskt detta … ett monument för A. Macedonsky, men båda konstnärerna ingick en konspiration, eller, säg, Falcone betalade Losenko och som ett resultat dök denna ritning upp. På sådana antaganden kan man bara säga: författaren tror inte på människor alls. Alla, alla, absolut alla tjuvar! Och det finns, och var! Men … detta kan helt enkelt inte vara, här är grejen! (Museum of the City of Nancy, Frankrike).
Men låt oss alla vända oss till pappren, som ofta sägs att penna och papper är en lång arm från graven! Så Falcone, i ett av sina brev till Denis Diderot, påminner om "… den dag då jag på hörnet av ditt bord skissade hjälten och hans häst och övervann den emblematiska stenen." Det vill säga den "vilda stenen" - en symbol för de svårigheter Peter övervann - Falconet blev gravid i Paris, det vill säga innan han var i S: t Petersburg. Och det bör noteras att det var vilken tid? Upplysningstiden !!! Romantikens era har ännu inte börjat. Därför såg "vildstenen" som en piedestal för monumentet över suveränen ut som en självklar innovation, i motsats till den rådande smaken vid den tiden.
”Jag träffade en konstnär, en intelligent person och en skicklig målare”, skrev Falcone,”som berättade högt för mig i hela Palais Royal att jag inte borde ha valt denna symboliska sten som en piedestal för min hjälte, för det finns inga stenar i St Petersburg. Uppenbarligen trodde han att det finns rektangulära piedestaler."
Den nödvändiga siffran behöver en piedestal, som ska vara "fem fader i längd (10,6 m), två favner och en halv arshin i bredd (4,6 m) och två favner och en arshin i höjd (4, 96 m)", rapporterade bibliotekarie vid Vetenskapsakademien och en direkt deltagare i dessa evenemang, Ivan Bakmeister.
När det gäller Konsthögskolans president Ivan Betsky, utsedd av Catherine för att övervaka byggandet av detta monument, var han också missnöjd med detta förslag från Falcone och lämnade oss också en skriven text om detta missnöje: stora bördor, särskilt vid transport genom haven eller floderna, och andra stora svårigheter kan följa. " Här hade Betsky sitt eget intresse, eftersom han föreslog Catherine sitt projekt: "piedestalen bör dekoreras med lagstiftande, militära och suveräna attribut och små basreliefer", historikern N. Sobko i "Russian Biographical Dictionary" 1896-1918.
Diderot skrev ett brev som svar till Betsky, där han försökte resonera med honom:”Idén om Falcone verkade ny och vacker för mig - den är hans egen; han är mycket knuten till henne och det verkar som om han har rätt … Han skulle hellre återvända till Frankrike än att gå med på att arbeta med en vanlig och vulgär sak. Monumentet kommer att vara enkelt, men det kommer helt att motsvara hjältens karaktär … Våra artister sprang till hans studio, alla gratulerade honom till det faktum att han övergav den trampade vägen, och för första gången ser jag att alla applåderar en ny idé - både konstnärer och socialiter, okunniga och experter."
Och det är bra att Catherine visade sig vara en mycket intelligent kvinna som kunde uppskatta idén om en "vild sten". Även om man återigen måste tänka på eran. Hon kunde ju säga att hon hade tur. Bara i början av hennes regeringstid skedde en förändring av konstnärliga stilar i Ryssland: istället för den magnifika barocken kom klassicismen på mode. Dekorativa överdrifter är ett minne blott, men enkelhet och naturmaterial blir på modet. Det var inte för ingenting som kejsarinnan avvisade den redan färdiga statyn av Peter I, gjord av Bartolomeo Carlo Rastrelli, som placerades framför Mikhailovsky -slottet först 1800. Även om det skildrar Peter i en liknande skepnad och sträcker handen framåt på samma sätt. Men … en banal pose och det är det - det finns ingen konst, det finns hantverk, om än av hög kvalitet!
Monument till Peter den store av Bartolomeo Rastrelli.
”En vanlig fot, på vilken de flesta statyer har godkänts”, skrev akademikern Buckmeister till henne,”betyder ingenting och kan inte väcka en ny vördnadsfull tanke i betraktarens själ … uttrycka mycket tankar!"
”För att hela idén skulle kunna uttryckas, i enlighet med Catherine II: s önskemål, måste berget ha en extra stor storlek, och då kunde bara ryttaren, placerad på den med en häst, göra ett starkt intryck på betraktaren. Därför var den första viktiga och viktigaste frågan i början av byggandet av monumentet - att hitta en enorm, gigantisk sten som skulle fungera som en fot av monumentet och sedan leverera den till den plats där byggandet av monumentet monumentet skulle vara … bibliotek Anton Ivanovsky.
Det är dock märkligt att piedestalen från början var tänkt att tillverkas prefabricerad, det vill säga av flera stora stenar. Förresten, Falcone själv drömde inte ens om en helt stenpiedestal: "Den monolitiska stenen var långt ifrån mina önskningar … jag trodde att den här piedestalen skulle byggas av välutrustade delar." Han, som samma Buckmeister skrev om detta, "gjorde nästan teckningar, på vilket sätt stenarna, som först krävdes tolv, efter bara sex, skulle huggas och med järn- eller kopparkrokar var det nödvändigt att para."
Konstkritikern Abraham Kaganovich i sin klassiska bok "The Bronze Horseman", skriven av honom på grundval av arkivmaterial, beskrev i detalj hur man letade efter dessa stenar.”Den överlevande pennskissen på baksidan av ett av dokumenten från Office of Buildings låter oss bedöma hur berget, bestående av tolv stenar, borde ha sett ut. Nästan fyrkantig i grunden, det var en stympad pyramid, på den övre plattformen som den skulle installera en ryttare …
Betsky indikerade till och med att utarbeta en särskild "instruktion" (åh, det här är våra byråkrater - ca VO) för expeditionen, som skulle leta efter en lämplig sten eller stenar. Först och främst var det nödvändigt att fastställa stens position i marken och hur djupt den ligger, mäta den, ta reda på avståndet från stenen till vägen och till de närmaste vattenvägarna och från "södra och norra sidan … slå av en liten bit "och omedelbart presentera dessa för byggnadskontoret.
Redan i slutet av sommaren 1768 hittades flera lämpliga stenar, som i storlek var ganska nära vad Falconet behövde. Smeden Sergej Vasiljev på Narva-vägen hittade så många som fem stenar 3-4 favner (fathom är en gammal rysk längd, cirka 2, 13 m) lång. Andrey Pilyugin hittade ännu fler av dem vid Finska viken: hela 27 och flera stora stenar nära Gatchina och Oranienbaum. En sten hittades också i Kronstadt själv, och till och med "vid havet", även om den hade en "ful rund rund figur", men den var 5 favner lång.
Det står i dokumenten att många stenar efter kontroll visade sig vara oanvändbara: "mycket gryniga, det största utslaget och svaga på grund av svaghet", medan andra, ännu starkare stenar var av olika nyanser, rasens mönster och skulle knappast se bra ut, vara ansluten ihop. I allmänhet, som Buckmeister skrev, "att göra en sten av önskad storlek av hopad marmor eller av stora bitar av vild sten, även om det var fantastiskt, skulle inte riktigt nå den avsedda avsikten."
"Vi letade efter de erforderliga fragmenten av berget länge, hur naturen till sist gav en färdig fot till den skulpturerade bilden", skriver Buckmeister igen. - På ett avstånd av nästan sex mil från Sankt Petersburg nära byn Lakhty i ett platt och sumpigt land producerade naturen en sten av fruktansvärd storlek … Bonden Semyon Vishnyakov gav 1768 nyheter om denna sten, som omedelbart hittades och undersökt med vederbörlig uppmärksamhet."
Vishnyakov rapporterade sin upptäckt till Betskys adjutant, den grekiska ingenjören Maren Karburi, som bodde i Ryssland under det antagna namnet Laskari. Nästa morgon gick han för att titta på stenen och rapporterade sedan till Betskoy:”Genom ordförande av Deras excellens beordrades det att hitta en stor sten … som hittades på Vyborg -sidan i dalen för hans excellensgreve. Yakov Aleksandrovich Bruce nära byn Konnaya, varifrån stenen … [ritade] planen … och en bit från kanten avsiktligt sparkades igång, vilket jag kan tänka mig, och den bör bäras cirka sex mil till byn Lakhta, och därifrån med fartyg till den angivna platsen …"
Falconet tyckte mycket om stenen. "Jag erbjöds det, - skrev han, - jag blev glad och jag sa: ta med det, piedestalen blir mer solid". I ett brev till hertigen d'Aiguillon beskrev Falcone fyndet så här:”Detta är en klump av vacker och extremt hård granit, med mycket nyfikna kristallisationsränder. De förtjänar en plats på ditt kontor. Jag ska försöka få en vackrare skärva och, om du vill, min kära herre, kommer jag att lägga till den i din naturhistoriska samling. Denna sten kommer att ge monumentet mycket karaktär och kanske i detta avseende kan den kallas den enda”.
"Först trodde man att denna yta inte var särskilt djupt i marken av en inåtväxt sten", skrev Buckmeister, "men enligt den undersökning som gjorts fann man att denna åsikt var ogrundad." Då instruerad att omedelbart gräva den framtida piedestalen från alla sidor.
När ett stenblock öppnades för mänskliga ögon, flämtade alla:”Längden på denna sten var 13,2 m, 6,6 m bred och 27 fot hög (8, 1 m) … Den låg i marken 4,5 meter djupt … toppen och botten var nästan platta och övervuxna med mossa på alla sidor två tum tjocka. Dess vikt, enligt den beräknade gravitationen på en kubikfot, innehöll mer än fyra miljoner pund, eller hundra tusen poder (1600 ton). Att titta på detta väckte överraskning och tanken på att transportera honom till en annan plats var skrämmande."
Det bör noteras att storleken på stenen för olika författare: Betsky, Falcone, Karburi, Felten och andra skiljer sig åt, och ibland ganska betydande. Varför är det så? Det är möjligt att de alla mätte den vid olika tidpunkter, och själva stenen minskade gradvis i storlek på grund av dess bearbetning.
Nu återstod bara att leverera stenen till sin plats. Ödet för den framtida piedestalen bestämdes av Catherine genom hennes dekret av den 15 september 1768: "Vi befaller att reparera denna Betsky all hjälp … så att denna sten omedelbart skulle levereras hit och därigenom uppfylla vår välvilja."
