Ett krypterat monument …
Om du vill se gobelängen med egna ögon, gå till den gamla normanniska staden Bayeux, som ligger bekvämt i Orne -dalen.
På långt håll fångar den medeltida katedralen ögat, tornens och spirornas vaga konturer, som gradvis, när de närmar sig staden, blir tydligare. Vägen kretsar runt det gamla centrumet, som ett skyddande staket, inom vilket ligger en väv av skuggiga gator och gamla stenbyggnader; både här och där i solen lyser fasaderna på trähus i stil med senmedeltiden, som om de trängde in här, in i vår nutid, från det förflutna. I mitten av staden reser sig en enorm katedral, ett gotiskt mästerverk i romansk stil. Dess västra torn, uppförda under William the Conquerorns tid, svävar fortfarande över de små husen vid deras fot. Men inte denna katedral, utan tvekan enastående, men fortfarande helt vanlig enligt fransk standard, lockar en halv miljon turister till Bayeux varje år. De kommer för att se ett av de största och mest mystiska konstverken.
Tecken på detta mästerverk finns i hela stadens centrum. De har bara ett ord, på engelska eller franska “Tapisserie. Gobeläng . Här i Bayeux är resten av orden överflödiga.
Gobelvägen leder dig längs smala gator, i skuggan av gamla hus och katedralen. Hon går förbi butiker som säljer allt du kan dekorera med ett Bayeux-gobeläng, från muggar och våffelhanddukar till musmattor och T-shirts. Under det ljusgröna tältet i restaurangen Le Buillaume kan du vila och komma ihåg vapenprestationerna från hertig William av Normandie, eller hans fru, drottning Matilda, om du bor på La Reine Mathilde -hotellet.
Stigen leder dig sedan förbi dessa institutioner längs Rue De Mesmono, ända till en imponerande 1600 -talsbyggnad som omvandlades till ett museum i början av 1980 -talet.
Du öppnar dörren till museet. Inuti är det tystnad och skymning. Du köper en biljett. Därefter går du längs en bred trappa och passerar flera dörrar, steg för steg närmar du dig det heliga helgedomen i det medeltida mysteriet. Då blir det en lång, smal korridor utan fönster och med en oväntad böjning i mitten. Det är här som Bayeux -gobelänget ligger, noggrant dolt under tjockt glas. Den sträcker sig framför dig som en gigantisk filmremsa, en vacker, färgstark fris från medeltidens djup. Även om detta konstverk bara är en halv meter brett, är det otroligt långt, särskilt för ett sådant antikt stycke. Det verkar som om du tar tapetet i handen, det kommer att smula. Tapetet sträcker sig längs väggen, böjer sig sedan och sträcker sig vidare. Hela dess längd är 70 m, men det hade varit ännu längre med cirka 60 m om den sista delen inte hade gått förlorad i det djupa förflutna. Ändå kan det återstående tapetet täcka en tredjedel av Nelsons kolumn.
Ja, det är här, i hjärtat av Normandie, som den dramatiska historien om den normanniska invasionen av England 1066, broderad av samtida, befinner sig i. Trots sin ålder och bräcklighet är gobelänget perfekt bevarat. Det mesta av det vi ser på gobelängen i dag är original, och de scener som har återställts har återgivits med stor omsorg och ändrar inte deras ursprungliga tolkning.
Tapetet är tillverkat på vanligt linne med ulltrådar av rött, gult, grått, två nyanser av grönt och tre nyanser av blått. Trots antiken förblir den så ljus och fängslande, som om den var klar i går och inte för tusen år sedan. En extraordinär historia utspelar sig när du går längs ett svagt upplyst galleri. Linnesscenen fylls snabbt med livliga figurer som befinner sig i slott och hallar, på fartyg och på hästar eller stirrar någonstans. Detta är en medeltida berättelse om intriger, faror och krig. Det börjar med mystiska händelser som ägde rum ett eller två år före 1066 - en kritisk bakgrund för alla efterföljande handlingar, som kulminerade i slaget vid 1066, det mest avgörande året i engelsk historia.
Intressant nog spelas det största dramat i historia och dagliga angelägenheter av artisten utan ambitioner, och som i slumpmässig ordning. Vissa människor festar här, äter kött på spott, andra dricker vin som hälls i bägare av elefanttänder, andra jagar, sår eller går till kyrkan; män vade över floden, tunikor höjde högt, laddade proviant på fartyg och slogs sedan. Varje gång du tittar på ett tapet tror du ofrivilligt att nya detaljer dyker upp på det som du inte har sett förut. Detta arbete är förståeligt eftersom det är uppenbart, men samtidigt är det mystiskt och frestande. En latinsk kommentar som löper längs den övre gränsen för huvudfrisen belyser innehållet i duken, men retar upp den på sin korthet och oklarhet. Ovanför och under huvudfrisen finns två smala gränser fyllda med konstiga teckningar: verkliga och mytiska varelser, gamla legender, astrologiska symboler, scener från vardagen och till och med enskilda erotiska avsnitt.
Trots signaturen att det är ett gobeläng är det faktiskt inte alls något tapet. För att vara exakt är detta broderi, eftersom bilderna broderas på tyget och inte är gjorda på det typiska sättet att göra gobelänger, men det här verket är kanske det mest kända "tapetet" i världen, så det skulle vara för pedantiskt att insistera på att ändra titlar. Vi har inte väggdekorationer från den här tiden för att jämföra dem med detta tapet från Bayeux, och inga dokument som beskriver när, varför och av vem det gjordes. Allt vi kan lära oss om Bayeux -gobelängen kan bara hämtas från historisk forskning. Till exempel hur det såg ut i Bayeux, om det första omnämnandet av det är daterat 1476.
Även efter att du har sett Bayeux -gobelängen många gånger fortsätter dess detalj, längd och komplexitet att förvåna. Så den visar 626 människofigurer, 202 hästar, 55 hundar, 505 andra djur, 49 träd, 37 byggnader, 41 fartyg. Tapetet berättar om män: av 626 mänskliga figurer är det bara 3 på huvudfrisen och 2 på gränserna som tillhör kvinnor. I några spännande avsnitt kan till och med namnlösa karaktärer identifieras, men för att identifiera människor måste man oftast tillgripa latinska signaturer.
Kommentaren innehåller namnen på endast 15 tecken; uppenbarligen är dessa huvudkaraktärerna i gobelängen. De namngivna hjältarna tillhör i allmänhet den översta delen av det medeltida samhället och nämns i alla berättelser om händelserna 1066. De är Edward Bekännaren, den gamle kungen i England och de två främsta utmanarna till hans tron, Harold Earl av Wessex och hertig William av Normandie. Men dessutom nämns 4 okända figurer: dvärgen Turold, som utför brudgummen, den engelska damen Elfiva, som är kär i en präst, och två yngre normanniska riddare - Vadard och Vital. Och här har vi den första gåtan i gobelängen: varför en dvärg, en elegant men skamlig dam och två yngre normandiska riddare, delar ära med kungar, hertigar, earls, biskopar, som tvingar oss att ta reda på vilka de är och vilken roll de spelade i händelserna 1066 G. Varför förevigades de på tapetet? En annan viktig karaktär på gobelängen är biskop Odo av Bayeux, avbildad på den med en befälhavares stab i händerna, mer som en knotig klubba. Odo var en girig och ambitiös halvbror till William och hans främsta anhängare i denna erövring, varefter han blev en av de rikaste männen i England.
Enligt det populära konceptet är Bayeux Tapestry ett verk av William the Conqueror triumf. Det har utan tvekan en enorm historisk betydelse, men det kan inte tas helt rakt på sak. Läs alla kända verk, och i det hittar du information om att gobelängen skildrar historien om den barnlösa engelska kungen Edward Bekännaren, som i slutet av sitt liv skickade sin förtrolige, Earl Harold på ett uppdrag till Normandie. Jarlens uppdrag är att informera Edwards kusin, hertig William av Normandie, att den gamle kungen har valt honom som sin arvinge. Efter en olycka i en annan del av Frankrike, från vilken hertig Wilhelm vänligt räddade honom, svor Earl Harold vederbörligen sin ed till honom och lovade högtidligt att vara Vilhelm vasal. Men när han återvände till England efter Edvards död i januari 1066 tog Harold själv tronen. Det vill säga, hertig William lurades av en girig engelsman och samlade därför en enorm armé av normannier och invaderade England för att göra anspråk på tronen. Till slut besegrar han verkligen den förrädiska engelsmannen i slaget vid Hastings (men inte utan hans halvbror Odos stöd), och Harold får en pil i ögat för sitt svek. Denna historia berättas "strikt ur normannernas synvinkel". Denna syn på Bayeux -gobelänget upprepas om och om igen i guideböcker, broschyrer och populärhistoriska böcker.
Men sanningen verkar skilja sig från den här versionen, och den är mycket mer intressant. Det har långsamt manifesterat sig under de senaste 50 åren i tidningsartiklar och är uppenbarligen helt obekant för allmänheten. Mycket är fortfarande ett mysterium, och inte alla experter håller med om den här versionen, men det finns god anledning att tro att Bayeux -gobelängen inte broderades i Normandie alls, utan i erövrade England. Det är möjligt att inom 10 år efter 1066, och att den lysande konstnären som skapade ritningen för teamet av engelska sömmerskor (drottning Matilda inte hade något att göra med det!), Skapade ett farligt mångsidigt mästerverk. Det fanns helt enkelt en romantisk legend, som först spelades in på 1700 -talet, som Bayeux -gobelänget beror på utseendet till Williams stolta och förtjusande fru, drottning Matilda. Hon och hennes assistenter sägs ha broderat ett gobeläng för att fira att William lyckades erövra England. Förresten, en plakett med orden "Queen Matilda's Tapestry" hänger fortfarande på muren i museet i Bayeux, möjligen för att ett stort antal franska turister fortsätter att komma till porten och förväntar sig att se drottning Matildas verk.
I själva verket var tanken på duken bara underbart genomtänkt och full av hemlig mening. Endast vid första anblicken stöder gobelänget den normanniska versionen. Det verkar som att konstnärens idé i själva verket var subversiv. Han arbetade under normannernas styre och kom på broderier, som vid första anblicken inte borde ha gjort besegrarna besvikna. Men med en djupare bekantskap med duken börjar du förstå att den berättar en helt annan historia. I en tid då det var omöjligt att förmedla den engelska synpunkten skriftligt, gjorde konstnären det med hjälp av ritningar. Det som inte kunde sägas kan visas, hemligt och konstnärligt; och det konstverk som normannarna omfamnade och beundrade var i själva verket en trojansk häst som behöll den engelska synvinkeln. Således broderas i dessa bilder historien som vi gradvis upptäcker idag. Enligt henne avvisas normannernas krav på tronen. Och själva Bayeux-gobelängen liknar mer en förlorad version av den anglosaxiska krönikan.
Det råder ingen tvekan om att Bayeux -gobelängen visar normannernas seger, och deras seger kan inte förnekas. Vi ser hur en begåvad konstnär fortsätter att skickligt presentera den engelska versionen av händelserna som ledde till den normanniska erövringen, men ännu mer försöker han utvärdera erövringen i termer av djup religiositet och tro på den tiden. Enligt den lära som rådde inom kristendomen på 1000 -talet ägde alla stora händelser rum efter Herrens vilja. Därför, på jakt efter en förklaring av orsakerna till erövring av England av normannerna, vände sig konstnären till Gamla testamentet och kom fram till att erövringen av England var Guds straff för synder. Så här försökte de hjälplösa, dämpade människorna förklara vad som hade hänt dem; Normannierna för sin del förkunnade också att Gud var för dem. Allt är sammanflätat här och den fulla innebörden av dessa förbindelser har aldrig varit och kommer troligen inte att avslöjas. Emellertid stödde konstnären sannolikt greve Eustace II av Bologna, som, trots att han gick med i William invasion 1066, avsåg att slåss mot normannerna om makten i norra Frankrike. Förmodligen hävdade han också den engelska tronen. Grev Eustace av Bologna kallas vanligtvis av misstag "Norman", även om han i själva verket inte alls var deras nitiska anhängare och hertig William inte litade på honom. På gobelängen är bara tre karaktärer: biskop Odo av Bayeux, hertig William och greve Eustace av Bolon namngivna bland normannerna som deltog i slaget vid Hastings. Samtidigt är det värt att titta närmare på bilden på duken lite mer noggrant, eftersom det blir klart att av dessa tre tilldelar gobelängen huvudrollen till greve Eustace, och inte alls till William erövraren ! Det vill säga, gobelängen är inget annat än ett krypterat monument över de avlägsna händelserna, och om detta verkligen är så, är dess mål att berätta sanningen för ättlingar till den besegrade engelsmannen! Det är dock inte så lätt att hitta det på detta gobeläng.
En berättelse om konsekvenser
Idag väggarna i byggnaderna under 1000 -talet. de ser nakna och tomma ut, de har ingenting kvar av glitter och lyx från gamla dagar. Men så snart vi reser tillbaka i tiden och går in i gränserna för de stora kyrkorna eller tidens världsliga palats, ser vi omedelbart färgglada vägghängen, fresker och andra dekorationer.
Således beskrivs i den stora anglosaxiska dikten "Beowulf" hallen i en sekulär byggnad som briljant dekorerad med draperier "broderade med guld", och "många som fick äran att se dem kan inte innehålla ett utrop av glädje." Det är känt att änkan efter den anglosaxiska krigaren Bertnot, som dog 991 i slaget vid Maldon, skapade ett intressant broderi tillägnat hennes mans död och överförde sitt arbete till Ely Church. Men den har inte överlevt; vi kan bara gissa om dess storlek, design och teknik. Men gobelängen från Bayeux har överlevt, och även under XI -talet. han var ett undantag eftersom väldigt få människor hade tillräckligt med utrymme för att ställa ut ett verk av denna längd och sätt att beställa det. Ett stort antal tygprydnader, både stora och små, har försvunnit. Så även det faktum att minst ett tapet har överlevt är en sällsynt framgång för historiker. Det är dubbelt lyckligt att det enda överlevande verket i sitt slag fångar den viktigaste händelsen i engelsk historia.
I den moderna världen är det mer hedrande att vara ett besegrat folk än en nation av segrande krigare. Det sades trots allt: "Saliga är de ödmjuka …". Och även om det från XI -talet. England agerade ofta som en erövrare, nederlaget som hon led av normannerna kan anses vara ett av de allvarligaste och mest krossande i mänsklighetens historia. Normanerna och fransmännen som landade i England utgjorde dock bara en liten del av landets totala befolkning (1, 5 - 2 miljoner människor). Men de intog alla nyckelpositioner vid makten. Inom några år ersattes nästan hela den anglosaxiska aristokratin av den fransktalande eliten. En efter en ersattes de främsta biskoparna och abbotarna av normannerna eller deras hantlangare. Rikedom som krigstroféer flödade in i erövrarnas skattkammare. År 1086, när kung William gjorde en inventering av markinnehav i Book of the Last Judgment, tillhörde en fjärdedel av England 11 av hans närmaste anhängare. Av de 200 aristokrater som ägde ytterligare en fjärdedel av landet var bara 4 engelska. En enorm massa representanter för den anglosaxiska härskarklassen förstördes i slaget 1066, förvandlades till andra klassens folk i sitt eget land eller blev landsflyktiga. Normanerna blev den nya eliten, men deras allierade från andra delar av Frankrike och Flandern utgjorde en viktig minoritet. För att stärka sin makt började normannarna bygga slott, först av trä, sedan av sten, i hela landet. Fram till 1066 fanns det få slott i England. Nu har befästa slott - fyrkantiga fästningar på konstgjorda kullar - blivit ett kännetecken för de engelska länen. Med kung Harolds död i slaget vid Hastings lämnade den enda person som kunde organisera opposition i landet. Därför var motståndet sporadiskt och helt ineffektivt. Och om fästningarna tog bort hoppet om ett framgångsrikt uppror, så krymptes också folkets själ i skuggan av de magnifika kyrkor och katedraler som invaderarna uppförde i kontinental stil. De eleganta, flytande katedralerna i Winchester och Ely är alla ett framträdande arv från den normanniska erövringen, liksom Tower of London, det berömda White Tower - en påminnelse om den militära makt som skapade den.
Under grymma tider var alla grymma, men man kan inte låta bli att notera den speciella grymheten i Vilhelm erövrarens karaktär. Det var hon som gjorde erövringen av England möjlig. Han var en man med järnvilja. Om han trodde att han hade rätt, använde han omedelbart alla krafter och uppmärksammade inte de oskyldiga offren. Invasionen av 1066, fångad så levande på Bayeux-gobelängen, är historien om människans enfaldiga vilja att vinna. Mindre känt, men inte mindre viktigt, är hur William undertryckte ett uppror i norra England 1069 och 1070, där han straffade alla samhällssektorer med extrem brutalitet. Han uppdelade armén i små avdelningar och beordrade att härja detta land. Soldaterna brände skörden, genomförde en massakrer bland bönderna och förstörde arbetsredskapen.
Det var en politik med avsiktlig terror: för en hel generation föddes inte jorden, hungersnöd började - men upproret undertrycktes. Tusentals dog. Simson från Darkhemsky skriver att lik ruttnade på gatorna och i husen, och de överlevande tvingades äta hästar, hundar, katter eller sälja sig till slaveri. Alla byar från Durham till York härjades och övergavs. 50 år senare återkallade den redan nämnda Oderik Vitalis, en munk av anglo-normanniskt ursprung, med bitterhet "hjälplösa barn, unga som just hade börjat sin resa, förfallna gamla människor" som dog som ett resultat av Williams straffåtgärd i norr. En grym mans rykte hjälpte William att tvinga England sitt styre. Få vågade uttala sig mot honom, ännu färre vågade göra uppror.
Det normala mänskliga offret för den normanniska erövringen är stort, men den långsiktiga effekten av denna invasion är också dramatisk och känns än idag. Händelserna 1066 påverkade djupt den vidare utvecklingen av brittisk och europeisk historia. Landet kom ut ur den skandinaviska världens led och vände sig mot Frankrike. Under de följande århundradena styrdes England av en fransktalande elit, vars intressen och åtminstone ambitioner låg på båda sidor av Engelska kanalen. Med tiden drogs England alltmer in i de regionala och dynastiska intrigerna i Frankrike. När den normanniska dynastin slutade med kungen Stefans död 1154 tog den franska dynastin Henry Plantagenet, barnbarnsbarn till Vilhelm erövraren, över. Konflikten, känd som hundraårskriget, som slutade 1453, är det mest slående exemplet på det långa och förvirrande anglo-franska förhållandet, vars anledning var just William av Normans seger i slaget vid Hastings 1066.
Det anglosaxiska regeringssystemet var ganska komplext för sin tid, så normannerna i England behöll det. Till exempel lämnade de de anglosaxiska länen som en administrativ enhet. Och de förblir idag inom samma gränser. Skoleleverna får veta att normannerna förde”feodalism” till England, men historiker är inte längre säkra på detta, eller att termen”feodalism” i sig passar med det som ägde rum i England. Långsiktiga kulturella och språkliga förändringar är också lättare att definiera. På ett ögonblick blev gammalengelskan språket för maktlösa plebeier, slutade nästan skriva, och utvecklingen av engelsk litteratur, som tidigare representerades av de anglosaxiska dikterna Beowulf och Slaget vid Maldon, slutade faktiskt helt enkelt. Och om fransmännen och skrattade åt den anglosaxiska poesin, som tycktes dem klumpiga och grova, då kunde de också ge sitt betydande bidrag till den nya kulturen. Fransk etnisk poesi, gripande berättelser och varningssagor skrivna för att underhålla fransktalande herrar och damer i sina nya engelska slott, har bildat en viktig del av fransk litteratur själv. Vissa är övertygade om att det första betydande verket på franska - "The Song of Roland" - skrevs inte bara var som helst, utan i det erövrade England. Hur som helst är den tidigaste versionen av The Song of Roland en kopia inspelad i 1100 -talets England.
I århundraden har två språk funnits parallellt: franska för den härskande klassen, engelska för medel- och lägre klasser. Som Walter Scott påpekade i Ivanhoe ekar denna sociala och språkliga barriär fortfarande på modern engelska. Många djur fortsätter att kallas gamla engelska termer (får - får, ko - ko, oh - tjur, rådjur - rådjur), medan rätter gjorda av dem, tillagade för adelsmän, fick franska namn (mattock - lamm, nöt - nötkött, beacon - bacon, vilt - vilt, riktigt - kalvkött). Först 1362 upphörde franska att vara det engelska parlamentets språk. När Henry IV besteg tronen 1399 blev han den första engelska kungen sedan Harold Goodwinson, vars modersmål var engelska, inte franska. Även på 1600 -talet. Engelska advokater använde en degenererad form av franska inom domstolens väggar. Normannerna bestämde sig aldrig för att utrota det engelska språket. Det sägs att Vilhelm erövraren försökte lära sig engelska, men fann det för svårt för sig själv och gav upp. Men tack vare den överväldigande majoriteten av engelsktalande invånare och ständiga krig med Frankrike försvann franska gradvis från vardagligt tal, och på 1400-talet. modern engelska har blivit landets huvudspråk. Vid den här tiden hade Norman och Plantagenet French berikat engelska med tusentals nya ord. Ett stort antal synonymer på modern engelska dök upp som ett resultat av den franska "inokuleringen" efter den normanniska erövringen. Om Harold hade vunnit slaget vid Hastings, då skulle moderna engelska språket vara helt annorlunda än dagens.
Byggandet av själva katedralen vid Bayeux år 1070 kan också ha finansierats av den förmögenhet som beslagtogs av de engelska aristokraterna. Andra spår är mindre material, men inte mindre betydande. Bland de muromgärdade betesmarkerna på Cherbourghalvön i väster och Frankrikes vida nordost finns många städer och byar, vars namn är nära förknippade med några av de berömda familjerna i Storbritannien. Det var från platser som Quincy, Montbre, Mormémar, La Pomeras, Secuville och Vere som de berömda familjerna till brittiska aristokrater - De Quincey, Mobray, Mortimer, Pomeroy, Sackville, De Vere kom från. Även detta är ett arv från den normanniska erövringen, och alla dessa namn framkallar fortfarande i brittornas öron minnena av deras fransktalande aristokrati. Förfäderna till dessa aristokrater var inflytelserika människor som flyttade till England omedelbart efter den normanniska erövringen eller med den andra och efterföljande immigrationsvågorna.
På olika sätt påverkade händelserna på Bayeux -gobelängen engelsk historia på sätt som fortfarande kan höras idag. Nio århundraden senare kan vi fortfarande uppleva konsekvenser som inte kan hänföras till erövring som sådan. Den normanniska invasionen 1066 var sista gången i Englands historia som den erövrades av en annan stat. Varken Filip II av Spanien på 1580 -talet, eller Napoleon i början av 1700 -talet, eller Adolf Hitler på 1940 -talet kunde inte längre upprepa William Erövrarens prestation …
Så hur var det hela?
Man tror att vid slaget vid Hastings den 14 oktober 1066 attackerade en kavalleristyrka av normanska riddare utan framgång britterna medan de gömde sig bakom en "mur av sköldar" på en kulle. Men när han lockade dem med en falsk reträtt till en öppen plats använde William sin fördel i kavalleri och besegrade britterna. Kung Harold föll i strid, och normanniskt styre upprättades i England. Men varför allt hände precis så, och inte annars, argumenterar fortfarande engelsktalande historiker.
Samtidigt är allt fler av dem benägna till vad som verkligen hände i slaget vid Hastings, och det är stor skillnad på vad som faktiskt avbildas på gobelängen. Så, endast ett kavalleri agerar på det från Wilhelms sida, men enligt andra källor var stora infanteri och bågskyttar också inblandade där, och de normanniska ryttarna i början av striden var i bakdelen och först senare blev de först från det sista, även om allt på tapetet är helt fel …
Intressant är att i scenerna av slaget på "Bayesque Tapestry" kan du se 29 krigare bågskyttar. 23 av dem är dock avbildade på gränsen, utanför huvudfältet, vilket tydligt indikerar deras sekundära roll, även om många ryttare på huvudfältet bokstavligen sitter fast med pilar. Där kan du också se fyra fotkrigare-normaner (britterna själva föredrar namnet normaner) i skyddande rustning och med bågar i händerna, och en sachsisk bågskytt, klädd helt omilitär. Det finns bara en hästskytt. Han saknar också defensiv rustning och håller sig bakom de förföljande saksiska Norman Knights. Det är osannolikt att detta är broderarnas glömska: eftersom alla andra detaljer om vapnen visas på gobelängen tillräckligt detaljerat och broderas mycket noggrant.
Från skolhistoriska läroboken (och förresten också universitetet!), Vi vet att huvudrollen i denna strid spelades av erövrarens kavalleri, som flera gånger attackerade engelsmännen som stod på kullen, som gömde sig där bakom i slutändan, med en skenad reträtt, lockade hon ut dem till slätten. Jo, och där upprörde de naturligtvis sina led, och kavalleriet omringade dem omedelbart och förstörde dem alla. Men hur skulle detta ens kunna hända, för Harold, ledaren för britterna, var absolut ingen nybörjare i militära frågor. Han vann bokstavligen precis en avgörande seger över norrmännen som landade i England, men av någon anledning visas hela hans armé på fototapeten till fots, även om sköldarna på hans soldater till största delen inte alls skiljer sig från hästsköldarna hans normanniska motståndare!
Dessutom skadades Harold själv först av en pil i ögat, och först därefter hackades han ihjäl av de normanniska riddarnas svärd. Så här är det hemligheten med gobelängen - framför oss! På slagfältet vid Hastings den dagen var det inte kavalleriarmén av hertig William som vann, utan infanteriet och bågskyttarna till greve Eustace i Bologna, som bokstavligen bombade britterna med sina pilar. Först i slutet slog riddarekavalleriet av hertig William dem verkligen, men det misslyckades också här! Efter att knappt ha övervunnit brant uppstigningen till kullen utsattes hennes ryttare för en hård motattack av huskarlarna-Harolds elitkrigare, som skickligt använde sina tvåhänta bredbladiga axlar. Norman Knights flydde och ett panikartat rykte spred sig om att hertig William hade dödats. Och ingen mindre än greve Eustace, som organiserade en attack mot det brittiska infanteriet från flanken med en fana i händerna. "Där är han, William!" - skrek han medan Wilhelm själv vid denna tidpunkt sänkte kedjepostvisiret från ansiktet, slängde tillbaka hjälmen och soldaterna kände igen honom.
Earl Harolds krigare var i sin tur inte infanterister, utan exakt samma ryttare som Williams ryttare, med undantag för kanske hans berömda huskarlar, av vilka det dock inte var så många i hans armé! Men Harald själv, som tydligen inte litade på sina soldater och fruktade förräderi, beordrade dem att slåss till fots och gömde hästarna i den närmaste skogen bakom kullen de ockuperade. Det är trots allt på hästar som de flyr från erövrarens krigare som förföljer dem efter deras nederlag, vilket återspeglas i det 59: e avsnittet av gobelängen.
Och karaktärerna från Aesops fabler är av en anledning avbildade på gränsen till gobelängen! De verkar föreslå:”Allt är inte så enkelt här! Allt här, liksom Aesops, har en dubbel betydelse! Men om allt detta verkligen är så kan vi tyvärr för närvarande bara gissa!
Rekonstruktion av stridens gång, med hänsyn tagen till nya avläsningar av "Bayesian -duken"
Första fasen: Britterna står på toppen av kullen i en lång, slingrande linje och täcker sig framifrån med sköldar. Normanerna attackerar dem från kullens bas i tre rader. Bågskyttar framåt, infanteri bakom dem och slutligen bakom det finns enheter av riddarekavalleri, som naturligtvis inte kunde ha varit särskilt mycket. Hertig William har kommandot på vänster flank och greve Eustace av Bologna till höger.
A. Sheps kartor
