Han var den första som satte kanoner på vagnar
Bartolomeo Colleoni gick in i krigshistorien som skapare av fältartilleri, den första som satte kanoner på vagnar i en öppen strid. Denna condottiere, son till en condottiere, det vill säga en legosoldat som förrädiskt dödades efter tillfångatagandet av slottet Tressa nära Milano, blev mycket mer känd som en skamlös rånare än som general.
Inte konstigt: han hade en svår barndom och stora svårigheter, och själva kärnan i den tidens krig var, som ni vet, legaliserat rån. Men i renässans Italien förvärvade condottiere en viss romantisk aura. Italienarna var fortfarande mycket långt ifrån nationell enhet, även om de kämpade med samma Habsburgare och Hohenstaufens för en viss självständighet. Men de kämpade mer med varandra och föredrog annars mer "respektabla" yrken.
Som ett resultat ökade efterfrågan på militära legosoldater snabbt, som gjorde ett yrke ur krig och var redo att tjäna den som betalade mest. Många färdiga avdelningar bildades, men oftare något som mobilt huvudkontor, redo att snabbt sätta ihop hela arméer. Och befälhavarna för ett sådant högkvarter, condottieri, fick myndighet som var jämförbar med furstar, kungar och hertigars.
Ändå av de många condottieri var det Bartolomeo Colleoni som fick äran att nämnas i IV -volymen i läroboken "History of the art of war in the framework of political history" av Hans Delbrück, en sann klassiker som var så högt värderad av K. Marx och F. Engels. Innan Colleoni förblev artilleriet antingen en livegne eller en belägring under en lång tid, och förresten, det användes redan under belägringen av Moskva av Khan Tokhtamysh 1382, det vill säga långt före de krig som den venetianska republiken förde med dess grannar, Habsburgarna och de ottomanska sultanerna …
Av någon anledning är Colleoni, som föddes 1400 i Bergamo, listad i historien uteslutande som en venetiansk legosoldat, även om han började i armén i kungariket Neapel, och senare under många år tjänstgjorde nästan de främsta fienderna till de mest fridfulla Republiken - hertigen av Milano och Visconti, och som ersatte dem Sforza.
Det verkar som om i Venedig denna sanna landsknecht erbjöds mer än i Neapel, och han utmärkte sig genast under belägringen av Cremona, en fästning på Po, som ansågs vara porten till Lombardiet. Efter att hans befälhavare, Francesco Bussone, som hade tilldelats titeln greve av Carmagnola, fick huvudet avskuret, befallde Colleoni, inte längre mycket ung, alla venetianska infanteriet. Han var extremt försiktig, kämpade i många strider, bland annat vid Brescia, som han lyckades befria från milanernas belägring, som varade i många månader.
Artilleri, eld
Hertig Filippo Visconti i Milano, efter att ha slutit fred med Venedig, köpte omedelbart ut en erfaren soldat, som det verkar inte längre var rädd för någonting. Men efter flera års tjänst, blev den åldrande hertigen rädd av Colleonis popularitet bland soldaterna och skickade honom till fängelse. Denna härskare, som enhälligt av sina samtidiga kallades en grym paranoid, på gränsen till döden, dolde inte rädslan för att hans befälhavare skulle ställa upp med sina rivaler - familjen Sforza.
Och så hände det. Med övergången av hertigtronen till Francesco Sforza släpptes Colleoni och slogs med armén av Charles of Orleans, en annan utmanare till makten i Milano. En rad segrar följde 1447, och en tillfällig allians med Venedig hjälpte Bartolomeo Colleoni att återvända under hundarnas fana. Det stora rådet i Venedig överlämnade högtidligt honom stafettpinnen för överbefälhavaren för alla de väpnade styrkorna i den mest fridfulla republiken med titeln kaptengeneral.
Vid denna tid gjorde ottomanerna sina sista ansträngningar för att äntligen göra slut på det bysantinska riket, närmare bestämt med vad som var kvar av det på den europeiska kontinenten. Det finns historiska bevis på att Colleoni var en av dem som uttryckte sin beredskap att delta i nästa korståg och till och med besökte många europeiska monarker för att rekryteras till armén.
Européernas hjälp till Konstantinopel var tyvärr uppenbart otillräcklig, inte minst för att Europa fortfarande återhämtade sig från pesten och England och Frankrike var utmattade av hundraårskriget. Tja, condottiere Colleoni, från vilken varken en diplomat eller en rekryterare har visat sig, får under tiden fler och fler lagrar och nya troféer i de oändliga krig på Italiens territorium.
Nästan en gammal man, den venetianska kaptengeneralen vann sin sista seger i staden Molinelli, inte långt från hemstaden Bergamo, där han motsattes av trupperna i Florens, Bologna och till och med kungariket Aragon, tydligen också legosoldater. Det var under Molinelli som Condottier först använde lättfältartilleri, vilket ledde till oöverträffade förluster bland hästar i dessa krig. Mer än tusen av dem dog medan det inte fanns mer än 700 soldater på båda sidor.
Intressant nog saknar den ryska upplagan av "History …" av G. Delbrück författarens karaktäristiska anmärkning om att en av motståndarna till Condottiers armé, greve Montefeltro, förbjöd att skona kapitulationen, eftersom Colleoni "använde för mycket artilleri". Och militärhistoriker tvivlar helt på den venetianska generalkaptenens seger på Molinelli, särskilt eftersom han efter slaget bestämde sig för att överge de stora planerna för kampanjen mot Milano.
Detta hindrade emellertid inte det stora rådet i Venedig från att utropa befälhavaren till "den venetianska republikens frälsare" och erbjuda att bygga ett monument för honom i staden. Condottiern behövde inte vänta länge på svar, även om han var mycket upptagen - återigen som befälhavare för den enade kristna armén för korståget. Kampanjen genomfördes dock inte - på grund av oenigheter i de allierades led.
Colleono från Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, eller snarare, Colleono, vid den tiden var kanske den rikaste mannen i Venedig, detta är inte den fattigaste staden i Italien. Hans förmögenhet, när det gäller moderna valutor, uppnådde uppenbarligen flera hundra miljoner euro eller dollar. Och kondottören, som inte uppmärksammade många släktingar, upp till den adopterade brorsonen, uttryckte sin beredskap att donera nästan hela sin förmögenhet till Venedig.
Men under förutsättning att ett monument för honom inte kommer att stå någonstans, utan precis vid San Marco. Det är klart att Markusplatsen var avsedd, bredvid Dogepalatset, Piazzetta och katedralen Saint Evangelist. Men de försiktiga venetianerna, till synes inte lika tjuviga som napolitaner eller sicilianer, lyckades lura till och med deras "frälsare".
Faktum är att i republiken var det inte vanligt att bygga monument för någon och aldrig, men ett ridsmonument för en stad där huvudtransporten är gondoler är helt nonsens. På den tiden var det inte en komplimang, utan en förolämpning att berätta för en italienare att han "sitter på en häst som en venetianer". Förresten, monument till författaren till underbara komedier Carlo Goldoni inte långt från Rialtobron och Liberator King Victor Emmanuel II på San Zacaria -vallen kommer att dyka upp mycket senare.
Istället för Piazza San Marco restes ridmonumentet till Bartolomeo Colleoni 1496 vid scuola med samma namn - San Marco. Det skulpterades av den store Andrea Verrocchio och gjutet av brons tjugo år efter Colleonis död av den inte så stora mästaren - Leopardi. Och sedan dess har brons -kondottören stått på Piazza Giovanni och Paolo (på venetianska - Zanipolo).
Samtidigt mättes monumentet noggrant, de tog bort det och fortsätter att göra kopior till denna dag, men mer om det nedan. Och askan till befälhavaren, som dog 75 år gammal i sitt lyxiga slott Malpag, återlämnades till Bergamo. Bartolomeo Colleoni var från denna stad - det vill säga Bergamask, så här låter stadens invånares namn korrekt.
Kapten-generalens släktingar, som han ganska skamlöst berövade till förmån för Venedig, gjorde mycket för att göra Bergamo venetiansk, men allt visade sig att det rika Venedig helt enkelt hade hållit fattiga Bergamo i hundratals år. Situationen var dock ungefär densamma som med Verona, Padua och flera andra städer, som helt enkelt gavs till matning av rika venetianska familjer. Det är bara det i fallet Bergamo, det visade sig vara lokalbefolkningen - Colleoni -Martinengo.
Det är välkänt att han från Bergamo var en "tjänare för två herrar" med ett komiskt efternamn, eller snarare ett smeknamn - Truffaldino. Åtminstone kan det associeras med root -truffan, som översätts som "bedrägeri". Efternamnen Colleoni försöker på något sätt lämpliga oanständiga språkliga rötter, och inte bara från den tredubblade bilden av den nedre delen av det manliga könsorganet på familjens vapen. Men med en ganska konsonant lokal svordom kan modersmål inte hitta några "ägg" eller "pung" i detta efternamn. Ytterligare koll -halsar, liksom colla -a hill, fallet för blivande översättare rör sig inte.
Idag är Bergamo bättre känd som epicentrum för pandemin i norra Italien, men denna italienska stad har lyckats ge världen många kändisar genom århundradena. Börjar med den geniala författaren till "Love Potion" och "Don Pasquale" Gaetano Donizetti och slutar med Massimo Carrera - den sista i kohorten av framgångsrika tränare i Moskva fotboll "Spartak". Ursprungligen från Bergamo, förresten, och en av Sankt Petersburgs byggare - Giacomo Quarenghi.
Den största turistattraktionen där är dock fortfarande familjen Colleonis grav i övre staden. Och detta är inte förvånande - nästan hälften av attraktionerna i gamla Bergamo byggdes med pengar från Bartolomeo Colleoni. Och detta trots att nästan allt han hade lämnat gav han Venedig.
Från Moskva till de polska utkanterna
Bartolomeo Colleoni, närmare bestämt, hans monument, eller närmare bestämt, en gips kopia mästerligt målad i brons, bosatte sig i Moskva för ett drygt sekel sedan. På den italienska innergården på Museum of Fine Arts, en gång uppkallad efter Alexander III the Peaceemaker, och nu av någon anledning Pushkin, förmodligen bara för att Alexander Sergeevich är "vårt allt".
Don Bartolomeo fridfullt grannar på den italienska innergården med en annan condottieri - Gattamelata från Padua, som gav ära och troféer till samma Venedig i flera decennier innan Colleoni. Och monumentet för honom, mycket tidigare, av Donatello, respektive, bosatte sig bra i Paduas historiska centrum. Andra grannar vid kopian av Verrocchio -monumentet är mycket mer kända - Michelangelos "David" och ytterligare två David - verk av samma Donatello och Verrocchio. Men också - kopior, om än utmärkt.
Faktum är att platsen för Colleoni eller Gattamelata på den italienska innergården mycket väl kunde ha tagits av Marcus Aurelius igen - en kopia av en staty från Capitol Hill i Rom. Mästare från renässansen var dock mer lämpliga som en lärobok för universitetets gren, som ursprungligen ansågs vara Alexander III: s museum.
Många av de ryssar som har besökt Venedig letar gärna efter "originalet" av verket i den stora Verrocchio i dess labyrinter. På många platser, från och med Atens Akropolis och Florens och slutande med den venetianska (igen - A. P.) katedralen i Markus, har riktiga statyer länge tagits bort någonstans. För säkerhets skull, naturligtvis, för vilket särskilt tack till restauratörerna.
Inte för att säga att det venetianska monumentet Colleoni, i själva verket ett obestridligt mästerverk, var mycket populärt. Om i Bergamo graven till en familj med ett tvivelaktigt efternamn besöks av alla turister som befinner sig i staden, kommer kanske bara de mest envisa till den venetianska Zanipolo. Författaren, som först dök upp i Venedig för mer än tio år sedan, missade inte Gattamelate -monumentet i Padua, men brydde sig inte om att komma ihåg att den andra lägenheten bosatte sig mycket nära Markusplatsen.
På efterföljande resor, och det har varit tre av dem sedan dess, var lägenheten nästan huvudattraktionen i Venedig. Men vilken överraskning det var när författaren insåg att han mycket väl kunde ha sett Bartolomeo Colleoni två gånger till. Och var - i Polen! Det är dock inget överraskande - idag av någon anledning anses det inte vara helt anständigt att kopiera kopior, oavsett hur genial originalet kan vara.
Företräde för dessa dagar ges något nytt, även om det är absolut medioker eller smaklöst. Därför kan man inte annat än hylla polarna, som först först bara fick ett exemplar av Verrocchios verk, och till och med det från tyskarna. Polen fick en gjuten staty av lägenheten tillsammans med Pommerska Stettin, som efter andra världskriget beslutades att överföra till Polen och byta namn på det polska sättet - till Szczecin.
Det var i Stettin 1913, bara ett år efter att gipset av Colleoni bosatte sig i museet på Volkhonka, som en annan, redan gjuten kopia av Condottiere föddes. Tyskarna snålade inte med den nya gjutningen, och ett nytt monument etablerades i staden, som en gång besökte Condottiere Bartolomeo Colleoni, som förgäves försökte rekrytera en armé för ett nytt korståg.
Detta gjordes inte genom ryssarnas exempel, utan enligt traditionen i början av 1900 -talet, när alla de stora städerna i Europa och Amerika förvärvade sina museer och klassiska samlingar. Skulpturen övertogs av Stettin Contemporary Museum - vid den tiden bara huvudstaden i ett av distrikten i Pommern. Under åren av både första och andra världskriget bevarades monumentet intakt. Stettin bombades nästan aldrig av britterna och amerikanerna, och trupperna från den tredje vitryska fronten under kommando av Rokossovsky som stormade staden sköt vanligtvis inte på kulturföremål.
Efter kriget bosatte sig polarna aktivt i Szczecin -Stettin, men av någon anledning beslutades att skicka monumentet till Colleoni till huvudstaden - Warszawa, där restaureringen av staden pågick. Condottiere inrymdes först i Nationalmuseets förråd, sedan i den polska arméns museum och slutligen på gården för Academy of Fine Arts, som upptog det tidigare Czapski -palatset i Krakowskie Przedmiecie.
Cast Colleoni stod på denna mysiga innergård ganska länge, även om representanter för museet i Szczecin redan i slutet av 80 -talet började göra anspråk på det igen. Tvisterna mellan museearbetarna drog ut på tiden och gjutningen 1913 skickades till västra utkanten av det moderna Polen först 2002.
Condottiere restes på Aviators Square, men dess låga piedestal kan inte jämföras med den venetianska. Men på den finns en inskription, som per definition inte hör hemma i Venedig - att kapten general Colleoni vid 54 års ålder besökte norra Tyskland. Där försökte han få stöd från de pommerska hertigarna och rekrytera Landsknechts för korståget, men utan resultat.
Men det beslutades också att inte lämna Varshavians utan en kondottör, och det beslutades att snabbt gjuta ett annat exemplar åt dem. Nu skryter hon inte på gården, utan framför ingången till Warszawas konstakademi, alla i samma förort i Krakow, där det är mycket lättare att hitta henne än det episka originalet på Zanipolo i Venedig.
