Fram till nu pratade vi främst om stridsegenskaperna för medeltida riddarpansar och bara avslappnat om deras konstnärliga dekoration. Nu är det dags att uppmärksamma deras estetik och framför allt deras färg. Till exempel kallades riddarrustning”vit” om det var rustning gjord av bitar av polerat stål, vilket fick den att se”vit” ut på avstånd. Europas ridderlighet gick till denna typ av rustning under mycket lång tid, men deras utseende markerade en verklig revolution i militära frågor. Men den främsta anledningen som väckte dem till liv var först och främst frånvaron av en hästbågskyttstradition.
Det enklaste sättet att trimma gotisk rustning var att dekorera kanterna på varje bit med remsor av slitsad koppar eller mässing. Sådana skalade ränder var ganska enkla att tillverka, vägde lite, men gav rustningen ett elegant och elegant utseende.
Det var därför riddarna inte behövde hög rörlighet i området i nacken och axelbältet, varför det i förgrunden visade sig vara bara skydd, och inte rörlighet. Men i öst, där pilen alltid var ryttarens huvudvapen, fortsatte kedjepansar och hjälmar med öppet ansikte att göras under mycket lång tid. Dessutom var detta vapen mycket annorlunda än den nya rustningen för krigarna i Västeuropa.
Pansar av en turkisk ryttare från 1500 -talet från Topkapi -museet i Istanbul. Som du kan se skilde sig hans beväpning från den västeuropeiska bara genom att det gav honom möjligheten att skjuta från en båge. Det var bekvämt att dekorera de små tallrikarna med knackning.
K. Blair, en välkänd brittisk historiker och vapenexpert, kallade tiden från 1410 till 1500 "en stor period i riddarförsvarets historia", eftersom han trodde att även om rustning av mycket hög kvalitet också producerades av armourers senare, dock, aldrig mer i sina produkter kombinerade de en så hög skicklighet med en förståelse för själva materialet, som de nu huvudsakligen arbetade med. Prydnader i rustning under denna tid spelade en sekundär roll, och hantverkarnas huvudsakliga uppmärksamhet ägnades åt perfektion av deras form, vilket resulterade i att människor i denna rustning med rätta kallades "skulpturer av stål". Senare, tvärtom, gick dekorationen över måtten.
Tja, allt började med det faktum att vapensmeder på 1000 -talet lärde sig att smida hjälmar av metallplåt. Före detta var hjälmar segmentella, även om denna teknik i öst har använts skickligt i många århundraden. För detta var ett järnplåt av erforderlig tjocklek i form av en skiva rödglödande och täckt med hammarslag, och först då bearbetades det rent med en hammare, mejsel och filer. Senare började hjälmar stämplas helt och hållet, vilket ökade deras styrka, minskade produktionskostnaderna och gjorde det möjligt att uppnå enhetlighet. Redan på 1500 -talet nådde mantelsmästarna en sådan nivå av perfektion att de i slutet av detta århundrade, eller snarare 1580, kunde smida från en metallplåt inte bara hjälmens parietala del, utan också en vapen upp till 12 cm hög, vilket är ett fantastiskt resultat för manuellt arbete. I början av 1000-talet lärde sig italienska smeder också hur man gör runda jagade sköldar-rondashi av ett enda metallplåt, bara detta talar inte så mycket om deras skicklighet, utan om att vid den tiden storleken på bearbetade järnprodukter spelade inte längre någon större roll. Det är i alla fall känt att staden Pavia under XII-talet var känt för tillverkningen av smidda hjälmar i ett stycke.
En belägringshjälm täckt med graverade prydnader. Italien, ca. 1625. Metropolitan Museum of Art, New York.
I detta avseende drog sådana engelska historiker som David Edge och John Padock slutsatsen att på detta sätt, i mitten av 1400 -talet, bildades två centra (och två olika skolor) som producerar allmetallpansar: den första - i norra Italien, i Milano, och den andra - i norra Tyskland, i Augsburg. Naturligtvis fanns det många olika lokala industrier som fokuserade på ett eller annat av dessa centra och kopierade populära mönster.
Tombstone mässingsplatta (bröstsim) av William Bagot och hans fru Margaret. Church of St. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Som ni ser bär den avlidne typiskt riddarpansar under "övergångsperioden" - det finns tallriksdetaljer, men bålen är täckt av en kort heraldisk jupon, så att du inte kan se vad som är under. Men kedjepostaventailen på hjälmen är tydligt synlig.
En så berömd brittisk historiker som D. Nicole citerade i sitt arbete "The French Army in the Hundred Years War" ett utdrag ur en okänd författare av boken "Military Costumes of the French in 1446", som ger efter beskrivning av dessa års utrustning.”Först av allt, … förbereder vi oss för strid, tar vi på oss en hel vit rustning. Kort sagt, de bestod av en cuirass, axelkuddar, stora armband, benpansar, stridshandskar, en sallad med visir och en liten haka som endast täckte hakan. Varje krigare var beväpnad med ett spjut och ett långt lätt svärd, en skarp dolk som hängde till vänster om sadeln och en snurr."
En typisk riddare i gotisk rustning. 1480 - 1490 Ingoldstadt, Tyskland, bayerska krigsmuseet.
Det är roligt, men i England vid den tiden kände de inte alls sin underlägsenhet från att de inte gjorde sin rustning. Frånvaron av deras produktion, kan man säga, märktes helt enkelt, eftersom både de ädlaste av de brittiska herrarna och den lilla adeln - herren beordrade sedan sin rustning på kontinenten. Till exempel visar bilden av Sir Richard Beauchamp, Earl of Warwick, som går tillbaka till 1453, honom i italiensk rustning av den senaste modellen.
Kedjeposttyg av platta nitade ringar.
Kedjeposttyg av platta perforerade och runda nitade ringar.
Sedan den tidiga medeltiden intog kedjepost en mycket viktig plats bland rustare. Även om kedjepost fortfarande användes av romerska legionärer, skapades faktiskt tillverkningen av denna typ av rustning i Västeuropa på nytt. Vid den tiden gjordes ringar för kedjepost av smidd, tillplattad tråd, vars ringar var anslutna med kall nitning. I senare kedjemail från 1300- och 1400 -talen var en av ringarna redan lödda och den andra nitad, och på grundval av detta utmärks de. Senare nitades alla ringarna bara. Historikern Vendalen Beheim påpekar till exempel att dragad tråd inte användes för att göra ringar även på 1500 -talet. Tja, på 1570 -talet upphörde redan kedjeposten att användas, och detta en gång högt respekterade hantverk försvann för alltid med det. Det vill säga att den inte har försvunnit helt, men den tidigare masspersonen är borta för alltid.
Kedjeposttyg av runda nitade ringar med en diameter på 7 mm.
Kedjeposttyg av platta nitade blåblåa ringar.
Eftersom vi talar om rustningens "färger", bör det noteras att kedjeposten lyste "som is", det vill säga att de också hade utseendet av "vit metall", men inte överallt. I öst var det vanligt att väva in kopparringar i dem och på så sätt skapa nyckfulla mönster i kedjepost. Det är svårt att säga hur mycket detta minskade deras styrka, men det var så, och sådana kedjepost har överlevt till vår tid och var också kända i Ryssland, där de nämnde "kedjepostpansyri med kopparvalans". Kedjepost gjord av blåblå ringar var också känd.
Och det var just avvisningen av kedjepost som gav upphov till sökandet efter mer perfekta former av skyddsrustning, som kom under första halvan av femtonde århundradet. Allt började igen med förbättringen av huvudskyddet, det vill säga med hjälmar. En hjälm dök upp, kallad sallet, sallet eller sallet (vilket är mer vanligt för den rysktalande stavningen), vilket var särskilt populärt bland vapensmederna i Tyskland.
Sarkofag med begravningsbilden av den spanska riddaren Don Alvaro de Cabrero den yngre från kyrkan Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas i Lleida, Katalonien. Riddarens hals skyddas av en stående krage i metall, och hans ben är redan skyddade av rustning. Det är också uppenbart att metallplattor nitas under hans kläder, som ger ut nitarhuvudet. Tyvärr har han ingen hjälm på huvudet, och det är inte känt hur han såg ut. Mitten av 1300-talet
D. Edge och D. Paddock heter året - 1407, när han dök upp, och inte bara var som helst, utan i Italien, där Selata kallades. Och först då genom Frankrike, Bourgogne, nådde han Tyskland 1420, sedan till England, och blev sedan mycket populär i Europa överallt.
Typisk tysk sallad: vikt 1950; vikten av bevor-prelichnik 850 g. Båda artiklarna är remakes: priset på sallet är $ 1550, bevor är $ 680.
Tyska hjälmar hade ett långsträckt svansformat huvud; bland fransmännen och italienarna liknade de mer en klocka i sin form. Och igen, båda hade inga dekorationer. Deras huvudsakliga "dekoration" var själva det polerade stålet. Det var först omkring 1490 som den så kallade "svarta isternen" blev känd med en panna, som stack ut framåt i en spetsig vinkel. Det kallades svart på grund av sin färg (av någon anledning började de målas svart, eller blåste det?), Även om sådana hjälmar ofta täcktes med bara färgade tyger. Historien är tyst om hur den "färgade hjälmen" visuellt kombinerades med den blanka "vita rustningen". Men "fashionistas" som bar "sådana" fanns. Dessutom användes denna typ av hjälmar också av ryttarkrigare av obetydligt ursprung, till exempel hästskyttar som fransmännen använde, och inte för rika och ädla "riddare av en sköld", och till och med … infanteri vid vapen.
Den enklaste italienska salle, 1450 - 1470 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Detta är exakt den "svarta salletten", dessutom riddare, med ett stigande visir. Tyskland eller Österrike, 1505-1510 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Ytterligare en "svart sallet", ungefär. 1490 - 1500 Den så kallade "sallet från Ulm", dessutom är den inte alls svart, och det är inte klart hur den kombinerades med "vit rustning". Södra Tyskland, Historiskt museum, Wien.
Berättelsen om korghjälmen eller "Bundhugel" ("hundhjälm") är väldigt rolig. Först var det bara ett billigt täcke som såg ut som en tophelmhink. Sedan började han sträcka upp sig och samtidigt falla på nacken och tinningarna.
Bascinet och visir till den, möjligen Frankrike, ca. 1390 - 1400 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Bascinet från XIV -talet, nyinspelning. 1,6 mm stål. Royal Arsenal i Leeds, England.
Som jämförelse, en germansk korg från Metropolitan Museum of Art i New York. Allt är enkelt, funktionellt och utan dekorationer!
Det återstod att fästa ett visir på det, vilket i slutändan gjordes under samma XIV -århundrade. Visiret lyftes inte bara, utan togs också bort helt. För sin karakteristiska form fick hjälmen namnet "hundens ansikte", främst i Tyskland. Det var mycket funktionellt och kom i en tid då rustningen fortfarande inte var dekorerad på något sätt. Därför var dess huvudsakliga dekoration polering, även om de tyska riddarna, enligt romanen av Henryk Sienkiewicz "The Crusaders", fäste magnifika sultaner av påfågelfjädrar till dessa hjälmar.
En stillbild från filmen "The Crusaders". Som ni ser ser hjälmarna på riddarna ut som riktiga, men annars är det ren fantasi! Polarna var för lata för att sy”kepsar” och stickade även huvudbonader och aventail. Och dessutom är plasten direkt synlig! Cuirass och hjälmar - typisk målad polystyren!
I 2005 års film Jeanne d'Arc i regi av Luc Besson är rustningen i princip vad den ska vara, och hjälmarna bärs på huvudet med täcken.
Förresten, i den här filmen från 1960 kan du se att riddarnas rustning återges externt och pålitligt, men mycket primitivt. Och det mest fantastiska är att riddarna i den bär hjälmar på huvudet utan kedjehuv och aventail, löst över axlarna. Men att döma av bilderna, den senare kunde till och med bäras med solid-smidd "vit rustning" bara år 1410, och … man kan föreställa sig hur sårbart ett sådant skydd var för "all-metal-riddaren". Det är därför, förresten, samma korg förvandlades snart till en "stor korg", som skilde sig från det vanliga bara genom att med ett "hunds ansikte", istället för en kedjepostaventail, hade den en krage av metallplattor, som fästes med bälten på kuirassen!
"Big Bascinet" från Armémuseet i Paris. OK. 1400 - 1420
Den mest perfekta i detta avseende var arméhjälmen, som också dök upp ungefär samtidigt, och som hade ett lyftvisir och … ett mycket komplext system för att ansluta alla dess delar till en enda helhet. Men dessa hjälmar hade redan dekorerats med jakt och såg ofta ut som vad som helst, bara inte själva hjälmen, och formen i detta fall har bara en indirekt relation till "färgen".
Exceptionellt påkostad rustning av George Clifford, 3: e jarlen av Cumberland (1558 - 1605). Du kan inte ens nämna all efterbehandlingsteknik här! Metropolitan Museum of Art, New York.
En annan sak är att det snart inte blev moderiktigt att gå i en metallpansar och tydligen till och med oanständig - en situation som upprepade sig med avseende på hela kedjepansar från 1100 -talet, som lindades runt figuren av en krigare som en handske. Men nu började både rustning och i synnerhet hjälmar vara täckta med dyra tyger, ofta broderade med guldtrådar och till och med dekorerade med ädelstenar.
(Fortsättning följer)
