Katarins epok, lysande i många avseenden, kan med rätta kallas "guldåldern" för den ryska medaljen - så många och varierade är medaljkonstverken som har kommit till oss på den tiden. Låt oss börja med kröningen och historiska medaljer.
Kröningsmedalj vid tillträdet till Katarina II: s tron
Två månader efter kuppet i juni (enligt den nya stilen är detta den 9 juli, men låt oss, som i oktoberrevolutionen, hålla oss till den historiska namngivningen), som satte stopp för Peter III: s 186-dagars regeringstid, hans avgörande fru, vid den tiden, vid en otrolig slump av omständigheter, var änka, anlände till Moskva för kröningsfirandet.
En särskild kommission, ledd av presidenten för Militärkollegiet, prins Nikita Trubetskoy, gjorde under tiden ett bra jobb i första stolen: på kortast möjliga tid på processionsvägen genom staden restes så många som fyra triumfbågar, trottoaren reparerades, husens fasader ställdes i ordning, en storskalig förbereddes, som man skulle säga. nu, en pyroteknisk utställning.
Festligheterna, som slutade den 22 september, enligt gammal stil, i Kreml med den kejserliga kronan på Katarinas huvud, dekorerad med 58 stora och 4878 små diamanter, beskrivs tillräckligt detaljerat i litteraturen, men vi är intresserade av meddelande att vid Lucullus -högtiden i Faceted Chamber delades gäster ut kröningsmedaljer. Även om de hade bråttom var utförandet ganska tillfredsställande vid första anblicken. På framsidan finns ett porträtt av Catherine i en krona och mantel med statens emblem.
Förklaring i en cirkel:
”B. M. EKATERINA II IMPERAT OCH SJÄLVSTÖD. VSEROS "(" Av Guds nåd är Catherine II kejsarinnan och autokraten i hela Ryssland ").
Författaren till framsidan är mästaren Timofey Ivanov, enligt nedanstående bildtext: "TIF".
Den mångsidiga baksidan förtjänade fullt ut denna magnifika beskrivning i "History of Russian from Ancient Times" av Sergei Solovyov:
”Ortodoxin och det ryska fäderneslandet, räddade av Her Majestets heroiska anda från katastroferna som hotade dem, lyfter med glädje upp en sköld dekorerad med ekblad med namnet Hennes majestät, på vilken Guds försyn tvingar den kejserliga kronan, i framför den står ett rökande altare som visar tecken på den andliga, militära och civila rang, på vilken det ryska fäderneslandet häller rökelse i ett uttryck för rikstäckande böner och nitiska önskningar om det långlivade och välmående tillståndet för deras allartade monark och befriare."
Inskriptionen ovan: "FÖR REDNING AV TRON OCH FADLÄGEN", under kanten nedan - datumet enligt den gamla stilen. Omvänd av verket "S. Yu." - mästare Samoila Yudin.
Särskilt anmärkningsvärt är naturligtvis den övre inskriptionen, som nämner troens frälsning. Med fosterlandets räddning verkar allt vara klart: Catherine störtade sin egen man, en preussisk marionett, som kung Frederick styrde från Berlin genom sitt sändebud till Ryssland, Heinrich Leopold von Goltz. Det är sant att just denna marionett, kort före den ökända döden från "hemorrojderkolik", lyckades vifta med två mest nyfikna dekret - vår historiker Nikolai Karamzin kallade dem bara "härliga och odödliga". Det var manifest om adelns friheter och om förstörelsen av kansliets hemliga utredningsfrågor.
Men här är vilken version av utseendet på det första av manifesterna från orden från den tidigare sekreteraren för kejsaren Dmitry Volkov som registrerades av historikern prins Mikhail Shcherbatov i hans anteckning "Om skadan på moral i Ryssland":
”Peter den tredje, för att dölja för grevinnan Elizaveta Romanovna (Vorontsova, Peters favorit - ML) att han skulle ha kul med Novo -bringade (Elena Stepanovna Choglokova, senare prinsessan Kurakina), berättade för Volkov i hennes närvaro att han hade den här natten med honom att förmedla i utförandet av en viktig fråga som är känd för dem i diskussionen om förbättringen av staten. Natten kom, kejsaren gick för att ha kul med prinsessan Kurakina och sa till Volkov att skriva vilken ädel legalisering i morgon och var inlåst i ett tomt rum med en dansk hund. Volkov, som varken visste orsaken eller avsikten med tsaren, visste inte vad han skulle skriva om, men det var nödvändigt att skriva. Men eftersom han var en kvick man kom han ihåg de frekventa uttalandena till tsaren från greve Vorontsov om adelns friheter, och han skrev ett manifest om detta. På morgonen släpptes han ur fängelset och manifestet testades och utfärdades av kejsaren."
Medalj "Till minne av kejsarinnan Catharines anslutning till tronen"
I manifestet av Catherine vid hennes tillträde till tronen sades naturligtvis inte ett ord om hennes mans förtjänster för adeln, men den avsatte kejsaren anklagades för att”vår grekiska kyrka redan var extremt utsatt för dess sista fara genom förändringen av den antika ortodoxin i Ryssland och antagandet av en annan tro”. Varför döper den lutherske Karl Peter Ulrich, som sin försåtliga hustru, igen till ortodoxi, men öppet, men försummar kyrkliga ritualer, men stoppade samtidigt direkt efter anslutningen förföljelsen av de gamla troende som hade börjat för ett sekel sedan, under tsaren Alexei Mikhailovich, kan allvarligt hota "grekiska kyrkan", förutom sekulariseringen av klosterländer? Dessutom fortsatte sekulariseringen lugnt och framgångsrikt av hans glada änka.
Är det inte denna hängande fråga som förklarar utseendet, fem år senare, av en ny medalj, i vilken monarken redan hade tagit en direkt del - "Till minne av kejsarinnan Catherine till tronen." Medaljör John Georg Wächter avbildade Catherine på framsidan som Minerva, bär hjälm och cuirass. En uggla på en hjälm, som symboliserar visdom, var tänkt att visa början på den upplysta absolutismens era.
En välbekant inskrift lanserades runt cirkeln:
”B. M. EKATERINA II IMPERAT OCH SJÄLVSTÖD. Vseros.
Men på baksidan, som fångar ögonblicket för att presentera kronan för Katarina II av Ryssland i bilden av en knäböjande kvinna som stöds av Saint George (han känns lätt igen av sitt oföränderliga spjut), finns det inga mer absurda ord om frälsningen av tro. Repliken kommer som sagt från figuren Providence som skjuter i molnen. Providence pekar på sittande Catherine och riktar sig till Ryssland:
"SE DIN REDNING."
Medaljen utfärdades i stor upplaga. Vissa kopior, infogade i eleganta snuslådor, presenterades som en gåva till huvuddeltagarna i kuppen 1762, andra användes länge som en gåva till utlänningar. Värdet av medaljen, som inte tycks vara en så stor sällsynthet, är sådant att det belopp som samlare betalar för det vid brittiska auktioner nu varierar från 40 till 50 tusen pund.
Sedan skapandet av jubileumsmedelsmedaljen, det vill säga sedan 1767, kan man tala om kejsarinnans seriösa hobby för små plaster. Naturligtvis är det första jag tänker på den unika samlingen av glyptika som Catherine förvärvat från arvingarna till hertigen av Orleans och som är den mest värdefulla pärlan i våra redan rika Hermitage -mästerverk.
Något mindre känt är ett annat stort företag av kejsarinnan, där endast lokala styrkor var inblandade. Genom hennes dekret 1772 bildades initialt medaljekommittéer för att skapa "en historiemedalj från kejsaren Peter den store". Idén var inlånad från Academie des inskriptioner, som inrättades under Ludvig XIV för att uppfinna medaljer för händelserna under hans regeringstid, men överträffade långt fransmännen både när det gäller historisk retrospektion och utförandekvalitet - sedan dess har ryska medaljer varit värderas som konstverk långt utanför Rysslands gränser.
Stor kejserlig krona
Kommittéerna är en verklig statlig institution, vars uppgift var att förbereda för publicering av ett album med ritningar av gamla och nydesignade medaljer med historiska kommentarer till dem, samt att prägla nya produkter vid Myntverket. I ledarskapet ingick den ovannämnda prinsen Mikhail Shcherbatov, en man med mångsidig talang, Andrei Nartov, historiker och översättare, Mikhail Kheraskov, hans tids största ryska poet (åtminstone att döma i litteraturskala efter den gigantiska volymen av hans dikt "Rossiada"), Jacob Shtelin, gravör och medaljör, samt specialist på fyrverkerierna på den tiden och några andra anmärkningsvärda personer.
Ett album som innehöll 128 ritningar av medaljer (varav 82 ursprungliga projekt) bereddes två år senare, men det förblev opublicerat (medaljerna producerades inte heller), eftersom alla kreativa krafter så småningom överfördes till andra historiska serier, inklusive de som skapades enligt till kejsarinnan själv.
Medalj "Vladimir Monomakh"
En av dem, för att arbeta på vilken alla de bästa ryska ristarna på den tiden lockades, inklusive ovannämnda Yudin och Ivanov, var ett miniatyrporträttgalleri av ryska prinsar, som började med den legendariska Gostomysl och tsarna. Den är baserad på Mikhail Lomonosovs”Short Russian Chronicler” och en serie porträtt i jaspis huggen av Nürnbergmästaren Johann Christoph Dorsch. Varje medalj har en typisk design: på framsidan finns ett porträtt av en prins eller en tsar, hans namn och titel. Legenden på baksidan - en indikation från "Krönikören" om hur storhertig- eller kungatronen ärvdes, och regeringens huvudhändelser listas också här. Här är ett vanligt exempel - Vladimir Monomakh -medaljen.
På framsidan:
"VEL. KN. VLADIMIR VSEVOLODOVICH MONOMAKH "; på baksidan:
”AV ALLA BEGÄRAN OM BYAR PÅ VEL. PRINSEN AV KIEV 1114 G. BRÖLLOPP ÄR EN CZAR OCH SJÄLV ÄGARE ALLRUSSISK I 11 ÅR. LEVAD 72 ÅR.
Dessa medaljböcker om rysk historia, som tydligt demonstrerar den officiella Lomonosov -idén om fördelarna för Ryssland med autokratiskt styre, där vår stora vetenskapsman såg garantin för hemlandets lycka och välstånd, fortsatte att publiceras under Katarinas regeringstid fram till hennes död 1796. Men ännu senare, efter var och en av monarkernas död fram till Nicholas I, kompletterades serien med deras personliga medaljer. Det slutfördes genom produktion av tre saknade medaljer redan idag - "Alexander II", "Alexander III" och "Nicholas II".
Sankt Petersburgs mynt lyckades också slå 94 medaljer tillägnade enskilda händelser under Rurik, Oleg, Svyatoslav och Yaropolk (i allmänhet innehåller anteckningarna om rysk historia, komponerad av Ekaterina, projekt om mer än 200 medaljer). Det var inte utan historiska kuriosa förknippade med Katarines fria tolkning av rysk historia.
Så på baksidan av medaljen "För Svyatoslavs och Olgas seger i landet Drevlyansky" avbildas inte flammande Iskorosten, eldad av den listiga och hämndlystna Olga med hjälp av oskyldiga sparvar, som "Sagan om Bygone Years "berättar för oss, men tvärtom ges bilden är helt fredlig: prinsessan och hennes son undersöker lugnt fälten och bostäderna i Drevlyans spridda över floden.
Sammanfattningsvis det preliminära resultatet kan vi säga att den ryska medaljkonsten från Catherine's era nådde europeisk nivå och delvis överträffade den. Det är ingen slump att de första samlarna av ryska medaljer dök upp vid den tiden, bland dem var den enastående skulptören Etienne Falcone, vars namn i sig är en indikator på en hög konstnärlig nivå.
Två gånger, 1767 och 1790, skickades de rikaste och mest varierade samlingarna av silver- och bronsmedaljer, som nu förvaras i det florentinska Bargello -museet, från Sankt Petersburg till Wien som en gåva till det österrikiska kejserhuset. Och i biblioteket vid University of Edinburgh till denna dag finns 178 ryska medaljer donerade av den närmaste medarbetaren till Catherine II, prinsessan Catherine Dashkova.
