Vasily Vasilyevich Vereshchagin är ett exempel på en sällsynt typ av ryska artister som ägnade sina liv åt stridsmålningsgenren. Detta är inte förvånande, eftersom Vereshchagins hela liv är oupplösligt kopplat till den ryska armén.
Vanliga människor känner Vereshchagin främst som författare till den slående målningen "The Apotheosis of War" som får en att tänka på meningen med livet, och bara älskare och experter på denna begåvade ryska konstnär vet att hans pensel också innehåller målningar av många andra militära serier, inte mindre intressant och avslöjande på sitt eget sätt. personligheten hos denna anmärkningsvärda ryska konstnär.
Vasily Vereshchagin föddes 1842 i Cherepovets, i familjen till en enkel markägare. Från barndomen var han, precis som sina bröder, förutbestämda av sina föräldrar för en militär karriär: som nioårig pojke går han in i marinkadettkåren i S: t Petersburg, som Vereshchagin slutar med midshipman.
Från tidig barndom skakade Vereshchagin med sin själ inför några exempel på måleri: populära tryck, porträtt av befälhavare Suvorov, Bagration, Kutuzov, litografier och gravyrer verkade magiskt på unga Vasily, och han drömde om att bli konstnär.
Därför är det inte förvånande att Vasily Vasilyevich efter en kort tjänstgöring i den ryska armén går i pension för att gå in på Academy of Arts (han studerar där från 1860 till 1863). Att studera vid akademin tillfredsställer inte hans rastlösa själ, och avbryter studierna lämnar han till Kaukasus och flyttar sedan till Paris, där han studerar teckning i verkstaden av Jean Léon Jerome, en av lärarna vid Paris School of Fine Konst. Under resan (och Vereshchagin var en ivrig resenär, bokstavligen inte kunde sitta still i ett år) mellan Paris, Kaukasus och S: t Petersburg, fick Vasily Vasilyevich praktisk teckningserfarenhet och försökte, som han själv sa, "att lära av levande annaler i världens historia."
Officiellt tog Vereshchagin examen från måleriet vid Parisakademien våren 1866, återvände till sitt hemland, till S: t Petersburg och accepterade snart erbjudandet från general K. P. Så, Vereshchagin 1868 befinner sig i Centralasien.
Här får han elddopet - han deltar i försvaret av Samarkand -fästningen, som då och då attackerades av Bukhara -emirens trupper. För det heroiska försvaret av Samarkand fick Vereshchagin Order of St. George, 4: e klass. Förresten, detta var den enda utmärkelsen som Vereshchagin, som i grunden avvisade alla led och titlar (vilket till exempel bevisas av det livliga fallet med Vasily Vasilyevichs vägran att titeln som professor vid Konstakademien), accepterade och bar stolt på ceremoniella kläder.
Under en resa till Centralasien födde Vereshchagin den så kallade "Turkestan-serien", som innehåller tretton oberoende målningar, 81 studier och hundra trettiotre ritningar-alla skapade baserade på hans resor inte bara till Turkestan, utan också även till södra Sibirien, västra Kina, bergsområden i Tien Shan. "Turkestan Series" visades på den personliga utställningen av Vasily Vasilyevich i London 1873, senare kom han med målningar till utställningar i Moskva och S: t Petersburg.
Krigets apoteos. Tillägnad alla stora erövrare, förr, nu och framtid
Tittar ut
Sår soldat
Stilen på målningarna i denna serie var ganska ovanlig för resten av representanterna för den ryska realistiska konstskolan, inte alla målare kunde uppfatta hur den unga konstnären var tecknad. Förresten, dessa bilder har en blandning av en kejserlig touch, en slags fristående syn på essensen och grymheten hos österländska despoter och livets verkligheter, lite skrämmande för en rysk person som inte är van vid sådana bilder. Serien kröntes av den berömda målningen "The Apotheosis of War" (1870–1871, förvarad i Tretyakov -galleriet), som visar en hög med dödskallar i öknen; på ramen är skrivet: "Tillägnat alla de stora erövrarna: förflutna, nutid och framtid." Och den här inskriptionen låter som en ovillkorlig dom i själva krigets väsen.
Efter att knappt ha lärt sig om utbrottet av det rysk-turkiska kriget, går Vereshchagin till den aktiva ryska armén och lämnar ett tag sin Parisverkstad, där han arbetade sedan mitten av 70-talet. Här rankas Vasily Vasilyevich bland adjutanterna för överbefälhavaren för Donauarmén, samtidigt som han ger honom rätten att röra sig fritt bland trupperna, och han använder denna rätt med kraft och huvud för att avslöja sina nya kreativa idéer-så under hans pensel föds gradvis vad som senare kommer att kallas "Balkan -serien".
Under den rysk-turkiska kampanjen anklagade många officerare som var bekanta för Vereshchagin honom mer än en gång för att han riskerade sitt liv och spelade in de scener han behövde under fiendens eld. På duken, inte som det är enligt tradition, utan som det är i verkligheten….
Besegrad. Minnesgudstjänst för de fallna soldaterna
Efter attacken. Omklädningsstation nära Plevna
Vinnare
Under Balkankampanjen deltar Vereshchagin också i militära strider. I början av fientligheterna skadades han allvarligt och dog nästan av sina sår på sjukhuset. Senare deltog Vasily Vasilyevich i det tredje överfallet på Plevna, vintern 1877, tillsammans med en avdelning av Mikhail Skobelev, gick han över Balkan och deltog i den avgörande striden på Shipka nära byn Sheinovo.
Efter att ha återvänt till Paris börjar Vereshchagin arbetet med en ny serie dedikerad till det just åskade kriget, och arbetar med ännu större besatthet än vanligt, i ett tillstånd av enorm nervös spänning, praktiskt taget inte vila eller lämna verkstaden. "Balkanserien" består av cirka 30 målningar, och i dem verkar Vereshchagin utmana den officiella panslavistiska propagandan och påminner om kommandofelberäkningarna och det allvarliga pris som ryska trupper betalade för att bulgarerna befriades från det ottomanska oket. Den mest imponerande målningen är "The Defeated. The Panikhida" (1878–1879, bilden förvaras i Tretyakov -galleriet): under en dyster, dyster himmel finns ett stort fält med liken av soldater, beströdda med ett tunt lager av jorden. Bilden härrör från vemod och hemlöshet …
På 90 -talet av XIX -talet bosatte sig Vasily Vereshchagin i Moskva, där han byggde ett hus för sig själv och sin familj. Törsten efter att vandra åter tar dock besittning av honom, och han ger sig ut på en resa, denna gång till norra Ryssland: längs norra Dvina, till Vita havet, till Solovki. Resultatet av denna resa för Vereshchagin var utseendet på en serie skisser som visar träkyrkor i den ryska norr. I den ryska serien av konstnären finns det mer än hundra bildskisser, men samtidigt finns det inte en enda stor bild. Detta kan förmodligen förklaras av att Vasily Vasilyevich samtidigt fortsätter att arbeta med hela sitt livs verk - en serie dukar om kriget 1812, som han började i Paris.
Jaroslavl. Verandaen till Johannes döparens kyrka i Tolchkovo
Norra Dvina
Byens kyrka. Väntar på bekännelse
Trots att han är aktiv i sitt kreativa liv, känner Vereshchagin mycket starkt sin avskildhet från det allmänna konstnärslivet i Ryssland: han tillhör inte någon av de bildsamhällen och trenderna, han har inga studenter och anhängare, och allt detta är förmodligen inte lätt för honom att uppfatta.
För att på något sätt varva ner använder Vereshchagin sin favoritmetod - han åker på en resa till Filippinerna (1901), i spåren av det senaste spanska -amerikanska kriget, 1902 besöker han Kuba två gånger, senare åker han till Amerika, där han han målar en stor duk "Roosevelts fångst av Saint-Juan höjder". För den här bilden poserar USA: s president själv för Vereshchagin.
Samtidigt arbetar Vasily Vereshchagin också inom det litterära området: han skriver självbiografiska anteckningar, reseuppsatser, memoarer, artiklar om konst, visas aktivt i pressen och många av hans artiklar är starkt antimilitaristiska. Få människor vet om detta faktum, men 1901 nominerades Vasily Vereshchagin till och med till det första fredspriset.
Vereshchagin hälsas med stort oro i början av det rysk -japanska kriget, naturligtvis kunde han inte hålla sig borta från händelserna - så var hans rastlösa natur. Efter att ha kontaktat överbefälhavaren för Stillahavsflottan, Admiral SO Makarov, den 13 april 1904, gick han till sjöss på flaggskeppsskeppet Petropavlovsk för att fånga en strid om historien, och denna utgång var för honom det sista ackordet för hela hans liv - under slaget blåste "Petropavlovsk" upp i den yttre vägen på Port Arthur …
Så här minns vi Vasily Vasilyevich Vereshchagin - en konstnär som alltid följde i de ryska truppernas förtrupp, en man som stod upp för en fredlig lösning av alla konflikter, och ironiskt nog dog han själv under striden.
Attack av överraskning
Krigare ryttare i Jaipur. C. 1881
Ruiner
Turkestansk soldat i vinteruniform
Innan attacken. Nära Plevna
Två hökar. Bashibuzuki, 1883
Triumph - Final Cut
Båttur
Med bajonetter! Hurra! Hurra! (Ge sig på). 1887-1895
Slutet av slaget vid Borodino, 1900
Stor armé. Nattvila
En pistol. Kanon
Riksdagsledamöter - Ge upp! - Gå ut för helvete!
Efter misslyckande
