”Om jag erbjuds att spela in en film under förhållanden nära kamp, - utan sceneri, med defekt film, med en amatöroperatör, men med full möjlighet att arbeta med de skådespelare du älskar, arbeta puls till puls, skapa ett magnetfält runt dig, infektera dem artister, och sedan, som Gud vill, förmedla allt detta till publiken, säger jag: Jag håller med."
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich föddes den 28 juli 1923. Hans mor, dotter till en Pokrovsky -präst, hette Alexandra Ivanovna, och hans far, en finländare med nationalitet och en filosof efter utbildning, var Pavel Basultainen. Genomsyrad av revolutionens idéer valde han vägen för en karriärmilitär, en officer vid Röda armén. Hans partipseudonym, som senare ersatte hans efternamn, var "Basov". Strax efter bröllopet skickades filosofen, som aldrig blev bokmask, till Centralasien. Medan Basov kämpade där för upprättandet av sovjetmakten, blev hans unga fru bokhandlare. Bokmän gick till avlägsna sovjetiska byar och lärde lokalbefolkningen att läsa och skriva. På en av dessa resor i byn Urazovo (Belgorod -regionen) fick hon en son som hette Vladimir. Barnets utseende kylde inte minst den pedagogiska glädjen hos den unga Komsomol -medlemmen. Tillsammans med barnet fortsatte Alexandra Ivanovna sin resa och körde genom nästan alla områden i den centralryska remsan och hela Volga -regionen. Därefter sa Vladimir Pavlovich att den första bekantskapen med de vackraste platserna som beskrivs av klassikerna i rysk litteratur började inte för honom från tryckta ord, utan från bilder han såg med egna ögon.
Till slut kom Alexandra Ivanovna till sin man. Pavel Basov, som kämpade mot Basmachi, tjänstgjorde vid gränsposten nära staden Kushka. Gränslösningens svåra vardag började flöda, och medan Basov Sr. avstöt banditernas attacker arbetade hans fru i en kommun för militärens barn. Volodya gick i skolan vid sju års ålder, men hans studier verkade fruktansvärt tråkiga för honom - kunskapen han fick från sin mamma var mycket rikare och djupare. År 1931 föll Pavel Basov heroiskt i en strid med Basmachs, och den föräldralösa familjen tvingades flytta till staden Zheleznodorozhny, där Alexandra Ivanovnas bror bodde. År 1932 antogs den upplästa och utbildade Vladimir, enligt resultaten av tentamen, omedelbart till den tredje skolan i den lokala skolan. Men snart utnämndes hans mamma till redaktionen för en av tidningarna i Kalinin -regionen, och Basov tog examen från fjärde klass i Kashin. På ett sommarlov gick han till sin moster i Abchazien, och där i New Athos tillbringade han två läsår. Och sjunde klass Vladimir tillbringade redan i byn Alexandrov (Gorky -regionen), där Alexandra Ivanovna igen arbetade som bokhandlare. Snart flyttade de tillsammans till Moskva, där Basov äntligen tog examen från gymnasiet.
Det bör noteras att den unga mannen från en tidig ålder kännetecknades av ett enormt konstnärskap. Vladimir Pavlovich själv erinrade om att suget efter skådespeleri manifesterades i mimik - som barn älskade han att göra ansikten framför en spegel och föreställde sig som hjälten i en nyligen läst bok, tittade på föreställning eller film. Senare, i skolan, reciterade Basov gärna poesi från scenen och presenterade litterära och dramatiska historier i ansikten. Dessutom ritade den unge mannen vackert, kunde många verk utantill och försökte också skriva poesi. Under det sista året av sina studier i skolan gick Vladimir på lektioner i en teaterstudio och besökte ofta backstage i Moskva konstteater. Från belysningsboxen såg den unga teaterbesökaren för första gången "Turbins dagar" och "Blue Bird". Och i själva studion lyckades Vladimir spela rollen som Khlestakov i generalinspektören.
Förkrigsfoto med mamma
Basovs examensfest föll på en fruktansvärd och minnesvärd dag för vårt land - 22 juni 1941. Unga män och kvinnor förberedde sig för att komma in i vuxen ålder, men i stället för arbetsdräkter och overaller gav tiden dem khaki -uniformer. Redan dagen efter stod Vladimir, liksom många andra kamrater, i kö vid militärregistrerings- och värvningskontoret. Som volontär gick han fram och gick igenom hela den fruktansvärda krigsskolan - han ledde ett artilleribatteri, arbetade vid högkvarteret för en artilleridivision, svälte och förlorade vänner, kämpade med sig själv, med sina svagheter och rädslor. Därefter sade han:”Under de långvariga striderna växte marken upp från artilleriattacker från båda sidor. Du ser ut ur utgrävningen - och myran kommer inte att överleva i det här helvetet. Jag minns fortfarande bänken. Sju sitter på den. Den som sitter på kanten går åt helvete. Uppgiften är att hitta pausen, återställa anslutningen och återvända. Om personen återvänder, sitter han på bänken från andra änden. Återigen klippan, det är nästa. Och striden blir hårdare. Det är sex kvar, sedan fem, fyra, tre … Kön observeras strikt - det här är en oskriven lag."
Vid tjugo års ålder tilldelades Vladimir Pavlovich medaljen "För militär förtjänst", och han mötte segerdagen i Baltikum med rang som kapten. Basov talade om kriget:”Det tog från vår generation många av ungdomarnas glädjeämnen. Vi satt inte på bänkarna med våra tjejer, läste inte poesi för dem, hann inte välja yrke, kände inte den spännande lyckan att byta skolbänk till elevens … Kriget blev våra universitet. Och min generation fick ett riktigt mognadsbevis vid Riksdagens väggar. " Efter kriget tjänstgjorde den blivande regissören på artilleriregementet i ytterligare ett år. Hans ställning var ganska betydande, även om den var svår att uttala - biträdande chef för den operativa avdelningen i den tjugoåttonde separata artilleridivisionen för genombrottet för reservkommandot. Precis som sin far blev Vladimir Pavlovich en karriärsofficer, en professionell militär och stod i gott skick med sina överordnade. Drömmarna om teater och film glittrade dock fortfarande i honom. Även under krigsåren hjälpte Basov, som Komsomol -arrangör av divisionen, ofta projektörer från hemliga tjänsten att”spela film”. Så här erinrade han om det:”Flera gånger kom en skåpbil till vår enhet. Hon placerades närmare frontlinjen för omslag. I skymningen dök scouterna upp en skärm i ingenmanslandet och filmer lanserades från skåpbilen. Till en början, för "frö" - några arter: Volga, åkrar, björkar … Musikljud, tal i kvällsluften bar långt bort, banden sågs från vår sida och från andra sidan. Och plötsligt dök Hitler upp på skärmen i Martinsons satiriska föreställning. Våra människor skrattade högt, och på andra sidan klottrade de på skärmen med spårämne."
En vacker dag dök kapten Basov upp för artillerimarskalen Mikhail Chistyakov. Enligt skådespelaren pratade de länge och främst om att alla har rätt att uppfylla sina drömmar. Som ett resultat fick Vladimir Pavlovich demobilisera. Basov spenderade alla avgångsvederlag till följd av att han såg upp och köpte en civil kappa för en överrock som såldes på marknaden. Han återvände till Moskva - mogen, vältränad, härdad - i slutet av augusti 1947. Och i september samma år satt Vladimir Pavlovich redan i studenthallen i VGIK. Problemet med att välja en fakultet (regi eller skådespeleri) löstes av sig själv - det året gjordes kursen till en gemensam skådespelarkurs och ledningskurs under ledning av de ledande mästarna i den ryska biografen Sergej Yutkevich och Mikhail Romm. Tillsammans med Basov deltog sådana framtida stjärnor i rysk regi som Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze i kursen … Filmregissören Vladimir Naumov erinrade om den tiden:”Trots åldersskillnaden var alla VGIK -studenter mycket tydligt uppdelade i två grupper - de som besökte i kriget och gårdagens skolbarn, annars kallade "civila hasselripor". Alla "soldaterna" hade stövlar och militära tunikor, och Basov var den ljusaste bland dem. En modig, smart officer, alltid som ett snöre."
Förresten, Vladimir Pavlovich var en anmärkningsvärd figur inte bara på grund av hans karakteristiska, minnesvärda utseende. Han hade en fantastisk gåva för att få människor runt honom att bli kär i honom, och även hans fiender älskade hans improvisationer och skämt. Basov strömmade bokstavligen med idéer, den här mannens kreativa fantasi kännetecknades av en fantastisk trovärdighet, vilket gjorde de mest otroliga skisserna till realistiska porträtt, som om de tittade från naturen. Dessutom noterade vänner hans fantastiska mod i domar, skärpa och direkta uttalanden om smärtsamma frågor, både i yrket och i livet. Den lysande vetenheten Basov gjorde ett outplånligt intryck på den kvinnliga halvan av strömmen. Den blivande regissören var dock aldrig en”rollator” - han blev verkligen kär. Och han blev kär, enligt medstudenternas minnen, tätt och betedde sig som en riktig man, det vill säga att erbjuda sig att gifta sig. Redan i slutet av det första studieåret började Basov dejta en av kursens vackraste och märkbaraste tjejer, Rosa Makagonova. Skådespelerskan Nina Agapova, som var bland sina klasskamrater, mindes:”Vår ros var en skönhet, om än dålig hälsa. Efter kriget fick hon, liksom många, diagnosen tuberkulos. Hon var fantastiskt musikalisk, hennes röst var väldigt vacker och i alla hennes filmer sjöng hon själv … Vi blev alltid förvånade över hur hon klarar allt - både att studera och att agera i filmer. Och Rose var trots allt också den första att gifta sig här … Först bodde de i Matveyevskoye med Basovs mor, sedan hyrde de ett rum och först då på Mozhaika i Cinema Workers House i en gemensam lägenhet fick de sin egen."
Efter examen från institutet blev Rosa Makagonova omedelbart antagen till filmskådespelarens teater och Vladimir Pavlovich - till Mosfilm, där han fick ett jobb som heltidsregissör och började filma sin första, riktigt seriösa film (innan det hade han redan spelat in ett filmspel baserat på Turgenevs pjäs "Freeloader"). Den nya bilden kallades "School of Courage" och Basov sköt den 1953 tillsammans med sin vän och klasskamrat, en före detta frontlinje soldat Mstislav Korchagin, som tragiskt omkom i en flygolycka under inspelningen. Därefter tilldelades School of Courage det bästa utbildningsfilmpriset vid Karlovy Vary International Film Festival. På kassan 1954 tog bilden en tiondeplats, vilket var ett bra resultat för den debutanta regissören. Förresten, de framtida stjärnorna i den ryska biografen Rolan Bykov och Leonid Kharitonov spelade sina första roller i den här filmen.
Redan under inspelningen av bandet manifesterades de professionella kvaliteter som utmärkte Basovs regi personlighet väl. På denna man, på det mest otroliga sätt, verkade det som att direkt motsatta och oförenliga egenskaper kombinerades - rationalism och naivitet, svårighetsgrad och en tendens till sentimentalitet, fördjupning i sig själv och fenomenal sällskaplighet. Direktören Alexander Mitta sa en gång om honom:”Musiker inom yrket har begrepp om förmåga - perfekt tonhöjd, otrolig flytande fingrar. Så i regi hade Basov en absolut tonhöjd av en fiolvirtuos och Horowitz fantastiska fingrar. Han hade en rik rymlig fantasi och fenomenalt minne. Det var med honom som jag först såg hur regissören bygger en mise-en-scen och sedan, utan att ändra någonting, vrider den i nittio grader, eftersom solen har gått. Han glömde inte ett enda tag, han behöll allt material i huvudet, han redigerade mycket snyggt och tydligt”.
De sa att det litterära manuset, som hade passerat alla stadier av godkännande och bekantskap, omedelbart lades på hyllan av Vladimir Pavlovich. Hans egen text var lakonisk, som ett telegram - in och ut. Basov höll allt annat i huvudet och sa att "först hör han bilden med en dunkel melodi, och först med tiden förvärvar bilderna konturer, ramens skärpa." Den unga regissören behandlade sitt filmteam som en orkester, där alla har sin egen plats, sin egen röst och sin egen fest. Och han dirigerade denna orkester verkligen mästerligt - förblev alltid en ledare, han fördjupade sig i alla detaljer i processen, studerade alla filmskapare. Människor som arbetade med Vladimir Pavlovich sa att om det var nödvändigt kunde han mästerligt bilda en skådespelare som en rysk husar eller en engelsk herre. Det bör också noteras att Basov var den första i Ryssland som behärskade en teknisk nyhet som kom från Tyskland i början av sjuttiotalet - utrustning för fotografering med flera kameror. Tre kameror installerade i olika hörn av paviljongen var anslutna till en gemensam redigeringskonsol, så att du kan observera skytteobjektet från flera punkter samtidigt och utföra grov redigering av det redan filmade materialet under arbetets gång. Idag överraskar inte en sådan teknik någon, men under de åren blev Vladimir Pavlovich en pionjär, eftersom han var den enda som verkligen var redo att använda en sådan skjutteknik. Operatör Ilya Minkovetsky, som arbetat med honom länge, sa:”Han var en fantastisk arrangör, en riktig befälhavare, men jag har aldrig sett Vladimir Pavlovich höja rösten för någon eller tappa besinnelsen. Han skrev anteckningar, och om skådespelaren inte kom ihåg något från texten, komponerade han omedelbart en mise-en-scène där en person kunde läsa ett papper … Han hade en aldrig tidigare skådad energi, en kosmisk kraft. Ingen i närheten kunde stå emot denna spänning, denna rytm. Basov led mest av allt på helgerna när inspelningen slutade. " Till skillnad från de flesta regissörer fick Vladimir Pavlovich grönt ljus från de allra första stegen i bio, och han släppte filmer en efter en. Hans verk bara i slutet av femtiotalet inkluderar följande filmer: "Emiratets kollaps", "First Joys", "En ovanlig sommar", "En olycka vid mina åtta", "Livet har gått förbi", "The Golden House ".
Tyvärr var allt inte så smidigt i regissörens personliga liv. Med sin första fru, Rosa Makagonova, bröt han av okända skäl. Det finns en version som Basov lämnade när han fick reda på att Rosa på grund av sjukdom aldrig skulle kunna ge honom barn. Om detta är sant eller inte är okänt, men i slutet av 1956 träffade Vladimir Pavlovich Natalia Fateeva, en fjärdeårsstudent på VGIK. I slutet av femtiotalet ansågs denna unga och begåvade tjej vara en av de mest lovande skådespelerskorna inom rysk biograf. Yrsel från framgång var dock inte egen för henne. Målmedveten och effektiv Natalia Nikolaevna tog examen med utmärkelser från gymnasiet, var mästare för hennes hemland Kharkov i lång- och höjdhopp, såväl som i kula. Dessutom, innan han gick in på teaterinstitutet, studerade Fateeva mycket sång och upptäckte bra data som operasångare. Vladimir Basov träffade henne på VGIK medan han letade efter en artist i en av huvudrollerna i filmen "A Case at Mine No. 8". När han såg studenten som kom till testet tappade Vladimir Pavlovich bokstavligen huvudet och sa till henne redan vid det första mötet: "Gift mig." Fateeva, för vilka det här var de första auditionsna på Mosfilm, tog det berömda regissörens förslag som ett skämt och skämtade som svar: "Jag spelar med dig, sedan bestämmer vi."
Deras romantik utvecklades på uppsättningen. Därefter återkallade Natalya Nikolaevna:”När vi träffades var jag 21 år gammal, han var 33. Han var en man i sin bästa årstid, en ljus och lysande personlighet. Och Basov hade bara tio talanger alls”. När Vladimir Pavlovich började sitt nästa jobb var de redan gifta och i början av februari 1959 fick de en son som hette Volodya. I ungefär tre år arbetade Natalya Nikolaevna på ett kontrakt på Yermolova -teatern. Hon bjöds upprepade gånger till staten och lovade seriösa roller, men familjens oro gav inte skådespelerskan möjlighet att arbeta fruktbart. Ofta fanns det situationer när hon inte var igång med repetitioner - det fanns ingen att lämna den unga Volodya med, för den "stora" Vladimir var också upptagen på uppsättningen.
År 1960, när Vladimir Pavlovich blev inbjuden som regissör för filmen "Battle on the Road", gick hans andra äktenskap genom ett tragiskt slut. Filmen regisserades ursprungligen av Zakhar Agranenko, men han dog under inspelningen. Basov blev inbjuden att slutföra bilden, vilket han framgångsrikt gjorde. Bandet, som släpptes 1961, sågs av fyrtio miljoner tittare bara i vårt land, och i kassan tog det sjätte platsen i slutet av året. Filmen gav nationellt erkännande och världsberömmelse till Vladimir Pavlovich - under många år var "Battle on the Road" ryska biografens "visitkort" - med denna bild reste det kreativa teamet nästan över hela världen, förutom kanske Sydamerika och Australien. Tyvärr, i Basovs personliga liv, kunde framgången med "Striden på vägen" inte längre förändra något. Båda makarna var mycket upprörda över tragedin med att skilja sig, men om det var Natalia Nikolaevnas eget beslut, så såg regissören situationen helt annorlunda - han lämnades av sin älskade kvinna. Nära vänner till Vladimir Pavlovich sa att hans förtvivlan var så stor att regissören någon gång ville begå självmord. Fateeva och Basov skilde sig inte som vänner, och även om de bodde på samma gata i många år såg Vladimir Pavlovich praktiskt taget inte sin egen son - Vladimir växte upp med sin mormor i Kharkov.
Basov fann räddning från depression i sitt arbete. Här är det nödvändigt att notera en annan aspekt av talangen hos denna enastående person - förutom att regissera, älskade Vladimir Pavlovich att agera själv, och främst som en komisk skådespelare. Under hela sitt liv spelade Basov cirka hundra roller i filmer, och i var och en förundrade han, avskräckt, förundrad betraktaren med fler och fler paradoxer i karaktärernas karaktär och öde. Alla hans karaktärer levde som regel på skärmen i bara några minuter, men för varje karaktär komponerade Basov, precis som Stanislavsky, en fullfjädrad biografi, liksom motivationen för deltagande i händelserna. Lång, plastig, nosad, med stora öron och ledsna ögon, lockade han genast uppmärksamhet och gav en hel del excentricitet till scenen. Det är märkligt att när Vladimir Pavlovich erbjöds att spela huvudrollerna, svarade han, enligt kollegor, alltid: "Du erbjuder mig inte huvudrollen, utan helt enkelt en lång." Och han valde ett litet avsnitt i samma scenario och var trogen principen som han fastställde en gång för alla: "En skådespelare måste komma till skärmen som av en slump och lämna lite tidigare än de vill släppa honom."
En annan Basovs film "Tystnad" 1962 gav effekten av en exploderande bomb - efter att ha sett den av statliga kommittén för filmfotografering utbröt en fruktansvärd skandal. Två frontlinjesoldaters arbete - regissören Vladimir Basov och författaren Yuri Bondarev - förklarades anti -sovjetiskt och förbjöds från distribution. Den dagen då resultaten av visningen offentliggjordes kunde den tålmodige och modiga Basov inte stå emot det och gick till sin vän Zinovy Gerdt för "bekämpa hundra gram". Men på natten, enligt regissörens släktingar, kallades han till Chrusjtjovs dacha, där Nikita Sergejevitj berättade för honom att han just hade sett Silence och funnit filmen en av de bästa han någonsin sett. Snart fick bandet en "grön gata", och 1964 tilldelades det stora priset för All-Union Film Festival som hölls i Leningrad. Natalya Velichko, som spelade Asya i Tishina, påminde:”Basov älskade människor mycket, kändes som en pappa-välgörare i gruppen. Han kunde alltid rekrytera de bästa - folk kom till honom med glädje, eftersom arbetet med Basov var enkelt, roligt och, som han själv sa, "tillfredsställande och rik". Jag minns hur jag från min första utlandsresa till Finland med premiären av filmen "Tystnad" återvände i en fashionabel kappa och en resväska med charmiga små saker - Vladimir Pavlovich tillrättavisade mig för en exklusiv intervju med en tidning … Basov hade ett tankesätt - livet är en svår sak, och alla behöver uppmuntran. Det var därför alla som åtminstone en gång stötte på honom hade ett leende och sött ansikte, vänliga ögon, hjärtliga ord inpräglade i hans minne …”.
Ett par månader efter slutet av inspelningen av filmen "Silence" tog Basov ett nytt jobb - en anpassning av Pushkins "Blizzard". Samtidigt dök Valentina Antipovna Titova upp i Vladimir Pavlovichs liv. En skådespelerska vid Sverdlovsk Theatre School, hon lyckades komma in i den enda uppsättningen i studion på Bolshoi Drama Theatre i Leningrad. Under de åren hade Titova en affär med den berömda filmskådespelaren Vyacheslav Shalevich, som bodde och arbetade i Moskva. De ringde ständigt tillbaka, och på lediga dagar reste Shalevich till Leningrad. Försöker skära "Gordian knut", skådespelaren lämnade familjen, övertalade Valentina Antipovna att lämna sina studier med Tovstonogov. Men hon höll inte med, och en dag kom Shalevich fram till hur man skulle förlänga tiden för deras gemensamma vistelse. Tack vare hans förbindelser började Titova kallas till Moskva för skärmtest. Samtidigt kunde Basov inte hitta en skådespelerska för huvudrollen i filmen "Snöstorm". Shalevich pratade med den framstående regissören och snart togs Titova, som hade kommit på audition för filmen "Pomegranate Bracelet", till Basov. Vladimir Pavlovichs första fråga, när han såg tjejen, var: "Tja, ska vi filma?" Och som svar hörde jag:”Det gör vi inte. Tovstonogov har järnregler - att inte agera medan man studerar. " Efter att dörren stängts bakom Valentina Antipovna meddelade Basov enligt vittnesminnen: "Jag ska gifta mig!" Förgäves sa de bekanta filmskaparna till honom att "hon älskar en annan, att de har ett förhållande", Basov förblev fast.
För Titova var godkännandet för huvudrollen i "Blizzard" i stort sett oväntat - beslutet att delta i filmen togs högst upp, men Basov uppnådde sitt mål också här, efter att ha fått officiellt tillstånd från BDT att ta studenten i inspelningen. Arbetet med filmen ägde rum i Suzdal, en av de vackraste platserna i Ryssland. När skottlossningen slutade återvände Valentina Antipovna till Leningrad och fortsatte sina studier, men Vladimir Pavlovich kom till staden med henne. Som regel träffade han Titova efter repetitioner eller lektioner och tog henne till en restaurang. När Shalevich anlände till Leningrad berättade Titova med sin vanliga uppriktighet och uppriktighet om Basovs uppvaktning. Uppenbarligen förväntade hon sig någon speciell reaktion från sin älskade, men Shalevich gjorde inte eller sa något. De skildes med ett tungt hjärta, och snart blev Valentina Antipovna Basovs fru. Därefter skrev hon:”Basov visste hur man charmar, bedövar. Så snart han gick fram, tio minuter senare lyssnade alla bara på honom och tittade bara på honom. Skönheten hos resten av männen bleknade i jämförelse med hans vältalighet … ".
Titova flyttade till Vladimir Pavlovichs hus i en kooperativ byggnad av "filmskapare" på Pyreva Street, där han hade tre små rum. För första gången i Valentina Antipovnas liv dök hennes eget "bo" upp, som hon började "tämja" och förbättra. År 1964 fick paret en son, Alexander, och fem år senare, en dotter, Elizabeth. Deras huskamrater Elena och Ilya Minkovetskiy mindes:”Det var väldigt intressant med dem. Basov älskade Valya, och hon var lojal mot honom. Smart, glad, höll huset i perfekt ordning, lagade utmärkt. De var lättsamma, de kunde komma på morgonen och berätta för dem - gör dig redo, låt oss åka till Suzdal, eller - vi måste visa dig Vladimir. Och vi packade ihop och åkte bilar … ". Efter "Blizzard" spelade Valentina Antipovna rollen som Nina i Basovs film "Shield and Sword", i "Return to Life" av Marie, i "Nylon 100%" av Ingu, i "Days of the Turbins" av Elena.
Det är värt att notera att den fyrdelade”Sköld och svärd”, som ingår i de tio inhemska filmerna med högst intäkt, utan tvekan är en av Basovs bästa filmer. Baserat på Kozhevnikovs roman berättar den historien om Alexander Belov, en sovjetisk underrättelseofficer som lyckades tränga in i toppen av det fascistiska ledarskapet. Innan han började skjuta krävde Vladimir Pavlovich att hans överordnade ordnade för honom ett möte med sovjetiska underrättelsetjänstemän - riktiga prototyper av Belov. Ett sådant möte ägde verkligen rum och gav bilden av tveklöst nytta. Dess viktiga resultat var att Basov lyckades övertala filmledningen att godkänna Stanislav Lyubshin för huvudrollen. Cinema -tjänstemän var kategoriskt emot denna kandidatur, eftersom de ville se en hjälte -skådespelare i rollen som en scout - med starka muskler och en örns blick. Men chekisterna tog regissörens sida och sa att riktiga underrättelseofficerare är oansenliga i utseende och aldrig fångar ögat. Lyubshin passar just den här karaktäristiken. Filmen "Sköld och svärd" dök upp på skärmarna i landet 1968, från de allra första dagarna blev den ledare för kassan. Fyra avsnitt tog från första till fjärde plats, samlade cirka sjuttio miljoner tittare på visningar, och Stanislav Lyubshin utsågs till årets bästa skådespelare enligt resultaten från publiktävlingen.
Mellan filminspelningen tog Basovs familjeliv fart - för en utökad familj slog han ut en ny lägenhet i centrala Moskva. Barn växte upp tillsammans med sina föräldrars roller och bilder - Titov och Basov tog alltid med sig Lisa och Sasha, både till fotograferingen och på turer runt Ryssland. Titova erinrade:”Den mest avgörande tiden i vårt liv kom när Basov arbetade med manuset till nästa film. Under en månad, eller till och med två, lämnade han knappt sitt hemmakontor. Han klottrade något, strök över det, rökte mycket, drack, utan att stanna, väldigt "coolt" kaffe. Basov "var utmattad" och gick ner i vikt bokstavligen inför våra ögon, och sedan, i slutet av den tvångsavgång, kunde han äta en kruka borscht åt gången. " Direktörens son, Alexander Basov, sa:”Far älskade ordning. Han tvättade alltid sina egna saker, stärkte sina krage, älskade att städa lägenheten. Jag kunde vakna tidigt på morgonen och börja städa golven, sedan lagade jag frukost, tvättade disken och gick till studion … Jag var generad över att bära mina beställningar. Han trodde att han inte hade gjort något speciellt i kriget, han gjorde helt enkelt, precis som allt hans manliga arbete … En dag fick hans far frågan om vad hans lyckligaste dag var. Han svarade:”Jag har inte haft de mest olyckliga eller lyckligaste dagarna. Om dagen för absolut lycka kommer, är den andliga döden nära. Detta är inte en fras eller en paradox. I höstkanten finns det mer lycka eftersom stigningen börjar härifrån."
Det bör noteras att Basov älskade vackra saker. Han kännetecknades av god smak - Vladimir Pavlovich valde alltid alla skjortor och kostymer själv. Han var också en passionerad bilentusiast och en virtuos förare. Han vårdade och vårdade sina bilar - han kunde busa med dem i timmar, gå upp tidigt för att värma upp långt innan han lämnade, köpte speciella rattskydd, speglar och andra bagateller utomlands. Hans första bil, köpt direkt efter examen från VGIK, var Moskvich, och senare förvärvade han bara Volga. Dessutom levererades bilarna till direktören direkt från fabriken. Under sitt liv ändrade Vladimir Pavlovich fyra av dem. Den enda som framgångsrikt tävlade med honom i detta var en annan känd regissör Sergei Bondarchuk.
På sjuttiotalet fortsatte Basov att arbeta fruktbart - han spelade som skådespelare, spelade in nya filmer. Han noterades för roller i filmerna "Brott och straff", "Löpning", "Pinocchios äventyr", "Av familjeskäl". Som regissör spelade han under samma period filmerna "Return to Life", "Nylon 100%", "Dangerous Turn", "Days of the Turbins". Problemet, som ofta händer, kom plötsligt och blev en fullständig överraskning för Titova. En gång, efter att ha lämnat ensam för inspelningen av filmen "Running", återvände Basov som en helt annan person. Vladimir Pavlovich började dricka. Under lång tid kämpade Valentina Antipovna för sin man, tog honom till läkarna, försökte folkmedicin, men ingenting hjälpte Basov. De två sista åren av deras liv tillsammans var mycket svåra, och i slutändan kunde Titova inte stå emot det och begärde skilsmässa. Skilsmässa kostade båda dyrt - Titova hamnade på en onkologisk klinik och Basov fick en allvarlig hjärtinfarkt. Läkaren som kom för att ringa ambulansen tog inte direktörens tillstånd på allvar och beordrade honom att ta varma bad, vilket han regelbundet gjorde i tre dagar tills han var på sjukhus. Skådespelaren stannade på sjukhuset i en och en halv månad och återvände sedan till ett normalt liv.
Barnen lämnades av Basov genom domstolsbeslut, och under de sista åren av sitt liv var Vladimir Pavlovich först och främst en föredömlig pappa. Från och med nu gjorde han alla sina angelägenheter med tredubblad energi. Det verkade för många under de åren som skådespelaren "mångdubblades" - och utan det märkbara fyllde han allt med sig själv, och hann bland annat med att dyka upp i tv -program och på radio. Basov spelade outtröttligt i filmer av andra regissörer. På frågan: "När hinner du läsa manus?", Svarade skådespelaren allvarligt: "Jag läser dem inte." Ärligt talat gjorde sitt jobb, Vladimir Pavlovich säkerställde en anständig existens för sina barn. Och de växte upp - på jakt efter en livsväg rusade Sasha om, drömde om att bli en ballerina Liza, efter att ha gått in i Vaganovskolan.
Under tiden, efter mitten av sjuttiotalet, sjönk Basovs kreativa aktivitet som regissör märkbart. Efter att ha filmat Days of the Turbins 1975 filmade han ingenting på fem år - han fick en hjärtattack och hans tredje äktenskap bröt upp. Under en tid var Vladimir Pavlovich inaktiv och återvände till regi 1980 och filmade en bild baserad på romanen av Osprey "Facts of the past day". 1982 belönades filmen med statspriset för RSFSR, ett år senare tilldelades Vladimir Basov titeln People's Artist. Och i april 1983 fick Basov sin första stroke. Direktören hade problem med rörelse, och han kunde inte längre köra bil på egen hand. Vladimir Pavlovich behandlades mycket. På sjukhuset, förresten, besökte Titova honom ständigt - enligt minnen från nära människor, "hjälpte hon till med allt, tvättade avdelningen, matades med en sked."
Efter att ha drabbats av en stroke började Vladimir Pavlovich röra sig med en käpp, han blev snabbt trött och hans hälsa försämrades kraftigt. Skådespelaren gick dock fortfarande till studion, där positionen som "regissörskonsult" komponerades för honom. Och Basov arbetade aktivt på ett nytt ställe, utan att ge någon en enda anledning att se honom som en handikappad person. Regelbundet, för att övervinna fysiskt lidande och smärta - Vladimir Pavlovichs ben bleknade och händerna vägrade - fortsatte han att arbeta. Hans nya verk var bandet "Time and the Conway Family" baserat på pjäsen med samma namn av Priestley. I Basovs liv var detta den sista triumfen, och snart kom delvis förlamning - Vladimir Pavlovich kände inte mer än en arm och ett ben. Från och med nu tvingades han ligga i sängen nästan hela tiden. Hushållningen hjälpte honom att driva hushållerskan och samma Titova, som kom för att städa lägenheten. Vladimir Basov dog den 17 september 1987. Hans son Alexander skrev:”Far upplevde orörlighet på det svåraste sättet - svaghet för honom var en verklig tragedi. Han älskade alltid rörelse, flög, gick inte. Den andra stroke hände honom i badrummet - han gick för att raka sig, vilket han alltid gjorde själv, trots att hans händer praktiskt taget inte lydde. Han avvisade bestämt alla försök att hjälpa till - till sista ögonblicket i sitt liv ville hans far förbli en man. Han började raka sig och började plötsligt falla. Jag fångade honom och han dog i mina armar."
Det finns ett monument på Basovs grav på Novokuntsevskoye -kyrkogården: en marmorplatta på vilken två filmfilmer korsas - antingen ett förseglat fönster på ett militärt sätt, eller en arméchevron, eller en "överstruken" redigeringsram eller ett vägskäl eller en "vindros" …Betydelse, som i den största regissören - tolka, som du kan se, allt är tillåtet, eftersom livet är oändligt. På ett av "band" finns det en inskription: "bäckarna av mänskliga öden smälter samman till en rasande kanal."
