… för en häst dök upp för dem med en fruktansvärd ryttare.
Mackabéernas andra bok 3:25
Militära museer i Europa. Förra gången tittade vi på dummies av ryttare i rustning och på hästryggen, utställda på olika museer. Och förmodligen kommer historien om varje sådan "utställning" (om du fördjupar dig i det, förstås!) Kommer att bli mycket intressant. Det enda problemet är att det inte finns tid att gräva, och ibland finns det helt enkelt ingen information om utställningen. Inte all rustning vägs och mäts ens, och metallens tjocklek är inte bestämd. Men det finns också trevliga undantag. Till exempel Wien Imperial Armory (eller Arsenal), med samlingar som vi redan har bekantat oss med på något sätt. De är dock så omfattande att du kan prata om dem länge. Dessutom jämför Arsenal sig positivt med andra museer genom att det finns många hästfigurer i den. Det är knappast en överdrift att tro att det finns fler av dem här än i alla andra tillsammans, inklusive Metropolitan Museum of Art i New York! Men förutom hästar i själva arsenalen finns det också hästar med ryttare i Ambras slott, dess gren.
Det är klart att huvudsakligen ryttarrustning från 1500- till 1600 -talet har överlevt till denna dag, för då började de ta hand om dem på riktigt, det vill säga katalogisera och lagra dem korrekt. Och ändå, så sent, enligt vår mening, är rustningen vansinnigt intressant, både ur historiens synvinkel och dess konstnärliga särdrag.
Vi börjar kanske med den här rustningen, som är intressant främst för att den är gjord i antik stil, på det sätt som spred sig i Europa under påverkan av renässansens idéer. Detta är en komplex riddaruppsättning för en ryttare och hans häst, och mycket nyfiken på att den kan användas både som en ceremoni och turnering för en ridduell (det finns en storvakt för vänster axel), och även för en fotturnering. Skölden (synlig från baksidan av sadeln) användes för representativa åkattraktioner och parader. Sköldens ovala medaljong visar överlämnandet av nycklarna till staden Babylon till Alexander den store. Denna scen omges av fyra medaljonger som föreställer Artemis i Efesos.
Ägaren till rustningen var hertig Alessandro (Alexander) Farnese, hertig av Parma och Piacenza (1545-1592), och detta bekräftas också av bilden av Artemis av Efesos, vars berömda romerska kopia var en prydnad av den antika samlingen av hertigen av Farnese. Efter don Juan av Österrikes död 1578 var det Alessandro Farnese, son till den oäkta dottern till kejsar Karl V, som blev guvernör och överbefälhavare för de spanska trupperna i Nederländerna. Samma år försökte ärkehertig Ferdinand köpa rustning och ett porträtt av honom för hans berömda "arsenal av hjältar", och uppenbarligen slutfördes denna affär framgångsrikt. Uppsättningen gjordes 1575 av Milanos hantverkare Lucio Piccinino. Samtidigt användes smide, blåning, polering, förgyllning, silver, inlagd med guld och silver för tillverkningen, och deras foder var tillverkat av läder, siden och sammet.
Denna rustning var avsedd "både för fältet och för turneringen" och var rikt dekorerad. Det gjordes 1526. Den hade blåblå med förgyllning, samt graverade mytiska varelser, voluter och blommor. Hästhaklappens sidbultar pryder lejonens ansikten. Setet är intressant genom att även sadelns främre rosett är räfflad. Cuirass består av två delar, vilket inte är typiskt för den här tiden. Dessutom är den övre delen korrugerad och den nedre är slät. Grangarda med en hög sköld till vänster är avtagbar, liksom en skarpnos buff - en panna. Uppmärksamheten uppmärksammas också på locket som är tillverkat av kors och tvärgående metallremsor. Denna design spelar ingen speciell skyddsroll, men den ser imponerande ut som en hyllning till traditionen. Uppsättningen var belägen i Ambras slott, där den utställdes i "hjältarnas rustningshall", där den tog plats för rustningen till kung Ruprecht I (1352-1410). Idag ställs det ut i Wien Arsenal i hall №3. Material: korrugerad metall, mässing, guldgjutning, läder.
Original kedjepostrustning för ryttaren och hans häst, gjord av två typer av ringar: järn och gulaktig mässing. Dessa ringar är vävda i ett mönster och utgör de heraldiska symbolerna för ärkehertigdömet Österrike. Bourguignots axlar och öppna hjälm är dekorerade i form av fantastiska djurs ansikten, precis som den chantade hästpannan chanfron. Knäskydden är gjorda i form av ett lejonhuvud. Dessutom är det roligt att chanfronens fantastiska huvud äter ett blad, men det här är inte ett blad av en vanlig växt. Huvudet slukar ett akantusblad, som symboliserar antiken, som bara betonar den antika karaktären av denna förmodligen "romerska rustning" - en typisk teknik från manistyrtiden på 16 - första tredjedel av 1600 -talet.
Antik rustning spelade en viktig roll i hovlivet på 1500 -talet, vilket framgår av den stora mängden utrustning som ärkehertig Ferdinand II av Tirol förfogade över. Faktum är att rustning, liksom kläder, har påverkats av mode. Och mode under andra halvan av 1500 -talet förändrades mycket. Scener från mytologi har blivit moderiktiga i utformningen av rustningar. Eftersom konton för denna rustning har överlevt vet vi inte bara bra om deras pris på 2 400, utan vi vet också vilka hantverkare som arbetade med detta konstverk. I sig själva, om vi abstrakt från deras höga konstnärliga förtjänst, är denna "rustning" inget annat än rustningen hos en högt uppsatt kavalleriofficer, som hade en fågel som tecken på militär befälhavare (instoppad i sadeln), ett svärd, och till vänster under sadeln fanns också en "panzerstecher" (svärd-konchar), som tjänade till att genomborra fiendens rustning. Och det användes också som ett spjut mot infanteriet, för att säkert kunna nå dem som föll till marken. Hjälmen av bourguignot -typ är dekorerad med en drakfigur med tandade vingar. Långärmade kedjepostar och tallrikshandskar bärs under kurvan. Den stora runda skölden är uppdelad i tre zoner med två koncentriska cirklar. I mitten finns en punkt på en rosett av löv. I mittzonen finns fyra ovala medaljonger, inuti vilka avbildas Judith och Holofernes, David och Goliath, Samson och Delil, Hercules och Kakusa. Längs ytterkanten finns "troféer" och medaljonger som skildrar Marcus Curtius, sovande Hercules, Manlius Torquatus och Gallien, liksom scenen för Cleopatras självmord. Headsetet gjordes omkring 1559. Hantverkare: Giovanni Battista, smeknamnet "Panzeri". Konstnären som målade alla figurer som dekorerade rustningen är Marco Antonio Fava. Material: krossat järn med blå polering, polering, förgyllning och försilvning. Läderklädsel, ljusblått och svart siden, rött ulltyg.
Med spridningen av skjutvapen uppstod ett krav på lätta kavallerier, med ett minimum av rustning. Varför? Ja, helt enkelt för att samma kavalleri av pistoler eller Reitars var väldigt dyrt för statskassan, men det var väldigt svårt för dem att döda varandra. Ofta var det nödvändigt att skjuta från pistoler bokstavligen på nära håll och se fiendens vita!”Både överstarna och skyttarnas huvuden måste veta bestämt vilket mått man ska tända och vad som avfyras i tjugo favner, och den där mycket tunna, fruktansvärda skjutningen, åtminstone värd tio favner, och en direkt åtgärd i fem och tre favner, och skjut det ska vara nisko, och inte med flyg (med flyg) - skrev den ryska tsaren Alexei Mikhailovich, med smeknamnet den tystaste 1660, som då var ett allestädes närvarande fenomen. Eftersom under dessa år var längden på en fath 2, 16 m, då är tre favner 6, 5 m. Allt detta kunde dock lyckas, och det lätta kavalleriet, bara det manövrerades på slagfältet mycket snabbare än det tunga Reitar -kavalleriet, var mer manövrerbart och kostade mycket mindre. Av den traditionella beväpningen behöll till exempel det ungerska lätta kavalleriet endast kort kedjepost, östra (turkiska) bourguignothjälmar, ungerska tjärnsköldar och ganska långa lätta spjut, lika lämpliga för kastning och stötning. Ett kännetecken för turkiska och ungerska ryttares hästsele har blivit en cheleng för hästhänge. I Wienarsenalen finns ett sådant hängsmycke i förgyllt silver, dekorerat med vildsvin, med en tofs av sex yaker. Men … de använde också kvinnors hår för denna dekoration, särskilt hår klippt från huvuden på europeiska blondiner!
Man tror att detta inte är något annat än ett prov på den ungerska husarens utrustning, som gjordes på order av kejsaren för karnevalen 1557 i Prag. På den organiserade ärkehertig Ferdinand II en turnering där den ena parten var klädd i kostymerna för kristna riddare och ungrare, och den andra - morerna och turkarna. Det faktum att kristna krigare använde smycken av turkiskt ursprung (till exempel samma Cheleng) är inte förvånande, eftersom det var en tid då det inte bara var på modet att bära vapen från en sådan fiende som turkarna, inklusive hästsmycken, utan också vittnade om stort mod och deras ägares militära skicklighet, eftersom de bara kunde erhållas som en trofé.
Med sådan "rustning" användes en specifik sköld, kallad "ungerska". En sådan sköld, kallad "Constance", gjordes för bröllopet mellan ärkehertig Ferdinand II till Anna Caterina Gonzaga 1582. Han är för närvarande i arsenalförrådet. Det är känt att det gjordes i Innsbruck. Träsköld med metallbeslag, smycken av silvertrådar, bladguld, papegojfjädrar. Ritningen gjordes i akvarell. Insida - läderremmar.
Naturligtvis fick rena riddarpansar på 1500 -talet allt fler funktioner som representativa "kläder", det vill säga de användes på slagfältet, men främst befälhavare, och därför var de också rikt dekorerade. Sedan - domstolsklädernas funktioner, en demonstration av deras makt genom demonstrationen av dyr och "modern" rustning, och slutligen rustning för deltagande i turneringar. Det var därför det var under denna era som headset blev så populära. Det visade sig att även ett dyrt headset i allmänhet var billigare än, säg, fem separata uppsättningar rustningar.
Och det hände sig så att år 1571 skulle ärkehertig Karl II av Inre Österrike gifta sig med den bayerska prinsessan Maria. Detta äktenskap, som representerade ett slags förening mellan de två katolska makterna i södra Tyskland mot de protestantiska tyska furstarna, var mycket viktigt för den österrikiska domstolen. Inga kostnader ansågs överdrivna. Huvudsaken var att hylla denna händelse, eftersom den innebar samlande av motreformationens krafter. Därför ska man inte bli förvånad över att en hel serie ceremoniella rustningar skapades för kejsaren och furstarna, särskilt för denna händelse. Festligheterna och turneringarna skulle äga rum under flera dagar. Först skulle de äga rum i Wien och sedan i Graz. I allmänhet hade Maximilian II redan ett headset tillverkat av befälhavaren Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) för de planerade turneringarna. Detta headset bestod av tolv olika delar, som enkelt kunde omvandlas enligt "modulprincipen" till strids-, turnerings- och kläddräkter. Men vid bröllopets tid var detta typsnitt redan föråldrat. Och då beordrade kejsaren Wolfgangs son Franz att förvandla denna pansaruppsättning … till fyra olika rustningsdrag! Till vänster på bilden är en strids rustning för att slåss på spjut, nästa turnerings rustning med en stor vakt för vänster sida av bröstet och förstärkt rustning för armen. Nästa rustning är spjutmanens trekvartspansar. Slutligen är den allra sista rustningen till höger en turnering med en klockkjol för fotbekämpning.
Pansaruppsättningen fick namnet "Rosenblad" eftersom Franz Grosschedel använde bilden av en ros för sin dekoration. Verkstaden var mycket känd, Grosschedel -dynastin arbetade främst för den krävande domstolen i Madrid, den spanske kungen Philip II, liksom för den österrikiska domstolen i Habsburgarna, liksom för Wittelsbach -domstolen i Bayern och kurfursten i Sachsen.
Rustningen finns i hall 7. Tillhör ärkehertig Ferdinand II, son till Ferdinand I (1529-1595) Material: polerat järn, graverat med förgyllda och svärtade band, mässing. Foder: läder, sammet
Tre fjärdedels rustningar dök upp redan i början av 1500-talet som ett svar på spridningen av skjutvapen bland ryttare. Benen nedanför knäna skyddades nu av stövlar av tufft läder. På cuirass var lanskroken oftast frånvarande. Och även om en cuirass användes från gammal rustning, togs den helt enkelt bort och lämnade hål från skruvarna. Denna rustning framträdde omkring 1520 som en lättare typ av ryttar rustning, och i vilken en bourguignot hjälm bar över en stängd hjälm. Mycket ofta användes de av infanterikommandanter, som gav sina kommandon medan de satt på hästryggen, men samtidigt gjorde denna lätta utrustning dem om det var nödvändigt att leda sina soldater till fots. Konrad von Bemelberg var en av de mest kända befälhavarna för kejsar Karl V. Landsknechts. Utformningen av rustningen är intressant. Den skildrar en landsknecht till höger, knäböjande i bön, och det är fullt möjligt att detta är Bemelberg själv, och till vänster är den korsfästade Kristus, till vilken knäböjen vänder sig med bön.
Eftersom man i en sådan rustning var tvungen att kämpa inte bara till häst, utan också till fots, är de utrustade med en metallkabel - en rustning som vissa besökare på vår webbplats är mycket intresserade av. Dess historia är följande: på 1400 -talet hade kedjepostvakter en speciell överlappning framför, kallad latz, men då hade rustningen inte en tapp, eftersom ryttaren satt i en sadel bunden med metall och allt som stack ut mellan hans ben var bra och skyddade! Benskyddets kanter bildade en utskärning för ett mer bekvämt sittande i sadeln. I början av 1500 -talet fanns det fortfarande en "påse" med kedjepost inuti urskärningen, och ett fullt utvecklat metallstycke dök upp runt 1520. Vid den här tiden såg det ut som en järnlock, ansluten till kuverten med nitar eller band. Rustningen finns i hall nummer 3. Hantverkare: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Etsningen utfördes av Ambrosius Gemlich (1527-1542, München och Landshut). Hjälm av Valentin Siebenburger (1531-1564). Material: polerat järn med delvis etsning, förgyllning och svartning av urtag.
