I sommarens berg
Någonstans kollapsade ett träd med en krasch -
avlägset eko.
Matsuo Basho (1644-1694). Översatt av A. Dolina
För inte så länge sedan, på VO, dök konversationen om japanska vapen och japansk rustning upp för den femte gången. Återigen var det ganska överraskande att läsa om rustning av trä och frågor om "japansk lack". Det vill säga någon någonstans hörde klart ringen, men … vet inte var det är. Men om det finns en fråga, hur skilde sig japansk rustning från alla andra, då måste det finnas ett svar. Och detta är vad som kommer att diskuteras i den här artikeln. Eftersom material om japansk rustning redan har publicerats på VO, är det ingen idé att upprepa dem. Men för att fokusera på några intressanta detaljer, som samma berömda lack, varför inte?
När du tittar på japansk rustning på nära håll är det första du ser färgade sladdar. Plattorna under uppfattas som en bakgrund. (Tokyos nationalmuseum)
Så låt oss börja med den största skillnaden. Och det var enligt följande: om den europeiska rustningen under kedjeposttiden bestod av kedjepost och "metallvågar", då var japansk rustning vid den tiden monterad från plattor som var anslutna till varandra med färgade sladdar. Vidare, både kineserna och samma européer i rustning, hade de alla ungefär samma storlek. De var vanligtvis nitade till läder eller tyg, både från utsidan och från insidan, medan nitarhuvudena som stack utåt var förgyllda eller dekorerade med dekorativa rosetter.
Japanskt svärd från 500 - 600 -talet (Tokyos nationalmuseum)
Japansk klassisk rustning från Heian-eran (som o-eroi, haramaki-do och d-maru) bestod av tre typer av plattor-smala med en rad hål, bredare med två rader och mycket breda med tre. Plattorna med två rader av hål, kallade o-arame, fanns i majoriteten av rustningen, och detta var den största skillnaden mellan den gamla rustningen. Tallriken hade 13 hål: fem på toppen (stora-kedate-no-ana) och 8 på botten (shita-toji-no-ana-"små hål"). När rustningen samlades överlagrades plattorna på varandra på ett sådant sätt att var och en av dem skulle täcka hälften av den som var på hennes högra sida. I början, och sedan i slutet av varje rad, tillkom ytterligare en tallrik, som hade en rad hål, så att "rustningen" visade sig vara dubbel tjocklek!
Om plattor med shikime-zane med tre rader av hål användes, var alla tre plattorna överlagrade på varandra, så att det i slutändan gav en trippel tjocklek! Men vikten på en sådan rustning var betydande, så i det här fallet försökte de göra plattorna av läder. Även om läderplattorna, gjorda av hållbart "plantärt läder", och dessutom överlagrade varandra i två eller tre eller tre rader, gav mycket bra skydd, är rustningens vikt mycket mindre än den som är monterad av plattor av metall.
Idag publiceras ganska mycket intressant litteratur på engelska om japanska rustningar utomlands, och inte bara av Stephen Turnbull ensam. Denna broschyr, till exempel, trots att den bara är 30 sidor, ger en omfattande beskrivning av japansk rustning. Och allt för att det gjordes av specialisterna i Royal Arsenal i Leeds.
På 1200 -talet dök tunnare kozanplattor upp, som också hade 13 hål vardera. Det vill säga, hålen för sladdarna i dem var desamma som i den gamla o-aramen, men de blev själva mycket smalare. Pansarvikten från sådana plattor minskade omedelbart, för nu innehöll de mindre metall än tidigare, men det erforderliga antalet plåtar som behövde smides, hål gjorda i dem, och viktigast av allt, täckt med skyddslack och bundna med sladdar, ökat betydligt.
Sida från denna broschyr. Det visar rustningen som presenterades för den engelska kungen James I av Tokugawa Shogun Hidetada 1610.
Emellertid har tekniken för att montera en sådan rustning också förbättrats och förenklats något. Om till exempel var och en av plattorna tidigare hade lackerats separat, samlades nu remsor först från dem, och först nu lackades de alla samtidigt. Processen att göra rustning har accelererat, och de själva, om än inte mycket, har blivit billigare. Sedan redan på XIV -talet dök nya yozaneplattor upp, som var bredare än den tidigare kozane.
Haramaki-do rustning med o-yoroi axelvaddar. Momoyama -eran, XVI -talet (Tokyos nationalmuseum)
Hur som helst var tekniken för att ansluta plattorna med sladdar mycket mödosam, även om det vid första anblicken inte var något särskilt komplicerat i det - sitt för dig själv och dra sladdarna genom hålen så att den ena plattan snörs till den andra. Men det var en riktig konst, som hade sitt eget namn - odoshi, eftersom det var nödvändigt att knyta plattorna så att deras rader inte sjönk och inte skiftade.
Rekonstruktion av o-yoroi-rustningen. (Tokyos nationalmuseum)
Självklart undgick man aldrig att hänga, liksom att sträcka snören, vare sig de är gjorda av läder eller siden, eftersom de helt enkelt inte kunde låta bli att sträcka under plattornas vikt. Därför har herrpansarna i Japan alltid haft mycket arbete att göra. De försökte öka rustningens styvhet genom att snöra yozaneplattorna på en läderremsa. Men … läder är i alla fall läder, och så fort det blev blött tappade det sin styvhet, sträckte sig och tallriksraderna skiljde sig åt sidorna.
En annan rekonstruktion av rustningen under Edo -perioden, XVII -talet. (Tokyos nationalmuseum)
O -soden axelkuddar från denna rustning bär Ashikaga -klanemblemet - färgen på paulownia. (Tokyos nationalmuseum)
Det vill säga, före mötet med européerna användes varken kedjepost eller fastsmidd rustning i Japan. Men å andra sidan, vid dekorationen av dessa skivor, kände mästarnas fantasi inga gränser! Men först och främst bör det noteras att plattorna med japansk rustning alltid nödvändigtvis var täckta med den berömda urushi -lacken. Européer rensade sin kedjepost från rost i sandfat. Pansar gjord av massivt smidda tallrikar blådes, förgylldes, silverpläterades och färgades. Men japanerna föredrog lackering över all denna sparteknik! Det verkar som, vad är det stora? Jag tog en pensel, doppade den i lack, smetade på den, torkade den och du är klar! Men i verkligheten var denna process mycket mer tidskrävande och komplicerad, och inte alla utanför Japan vet om detta.
Bröstplatta med imitationsplattor och sladdar, helt täckt med lack. (Tokyos nationalmuseum)
Till att börja med är det inte alls lätt att samla upp saften på ett lackträd, eftersom denna saft är mycket giftig. Vidare - lackbeläggningen måste appliceras i flera lager, och mellan varje applicering av lack ska alla ytor på de lackerade produkterna slipas noggrant med hjälp av smörjsten, kol och vatten. Allt detta är besvärligt, men … bekant och begripligt. Torkning av produkter belagda med japansk lack görs också på ett helt annat sätt än om du använde olja eller nitrolack.
Den sällsynta snörningen av japansk rustning, som användes på senare rustningar av typen tosei gusoku, gjorde det möjligt att se rustningens plattor mycket bättre. (Tokyos nationalmuseum)
Faktum är att urushi -lack behöver fukt (!), Fuktighet och … svalhet för fullständig torkning! Det vill säga, om du torkar produkter från det under solen, kommer ingenting att komma ut av det! Tidigare använde japanska hantverkare speciella skåp för torkning av lackerade produkter, ordnade så att vatten flödade längs deras väggar, och därmed en ideal luftfuktighet på cirka 80-85% och en temperatur på högst 30 ° grader upprätthölls. Torkningstiden, eller det skulle vara mer korrekt att säga - polymerisationen av lacken, var lika med 4-24 timmar.
Så här ser det berömda lacket ut på sommaren.
Det enklaste sättet skulle naturligtvis vara att ta en metallplatta, måla den, säg, svart, röd eller brun, eller förgylld och lackad. Och ofta är detta exakt vad japanerna gjorde, undvek onödiga problem och fick ett helt acceptabelt resultat i alla avseenden. Men … japanerna skulle inte vara japanska om de inte försökte skapa en texturerad finish på skivorna som inte skulle försämras från stötar och som också skulle vara trevliga vid beröring. För att göra detta, i de sista lackskikten, introducerade master-rustningarna till exempel bränd lera (på grund av detta uppstod till och med en helt felaktig åsikt, som om plattorna med japansk rustning hade en keramisk beläggning!), Sea sand, bitar av härdat lack, guldpulver eller till och med vanligt land. Innan lackering målades plattorna mycket enkelt: svart med sot, rött med kanel, för brunt, en blandning av röda och svarta färger användes.
Med hjälp av lack tillverkade japanerna inte bara sin rustning utan också många vackra och användbara saker: skärmar, bord, tebackar och alla slags lådor, ja, till exempel den här "kosmetiska väskan" tillverkad i Kamakura -eran, XIII -talet … (Tokyos nationalmuseum)
"Kosmetisk väska" - "Fåglar", Kamakura -eran på XIII -talet. (Tokyos nationalmuseum)
För en större dekorativ effekt, efter de första 2-3 lackbeläggningarna, strödde hantverkarna plattorna med metallspån, pärlemor eller till och med hackat halm och lackade dem sedan igen i flera lager med både transparent och färgat lack. Genom att arbeta på det här sättet producerade de tallrikar med en yta som imiterar skrynkligt läder, trädbark, samma bambu, rostigt järn (motivet är förresten mycket populärt i Japan!), Osv. Senare japansk rustning. Anledningen - spridningen av te -kulten, eftersom gott te hade en rik brun färg. Dessutom gjorde den rödbruna lackbeläggningen det möjligt att skapa utseendet på järn som korroderas av rost. Och japanerna bokstavligen gormade (och gormade!) "Antiken", älskar gamla redskap, så det här är inte alls förvånande, för att inte tala om det faktum att själva rosten inte var där i princip!
Låda från Muromachi -eran, 1500 -talet (Tokyos nationalmuseum)
Man tror att denna lack i Japan blev känd tack vare prins Yamato Takeru, som dödade sin bror, och sedan draken, och utförde många fler olika bedrifter. Enligt legenden bröt han av misstag en gren av ett träd med starkt rött lövverk. En vacker, glänsande juice flödade från pausen, och av någon anledning hade prinsen idén att beordra sina tjänare att samla den och täcka sina favoriträtter med den. Efter det fick hon ett mycket vackert utseende och extraordinär styrka, vilket prinsen verkligen gillade. Enligt en annan version skadade prinsen vildsvinet under jakt, men kunde inte avsluta det. Sedan bröt han en gren av ett lackträd, smetade den med juice på pilspetsen - och eftersom saften av detta visade sig vara mycket giftig dödade han honom.
Japansk lack är så stark och värmebeständig att även tekannor har täckts med den! Edo -perioden, 1700 -talet
Det är inte förvånande att skivorna, som slutförts på ett så invecklat sätt, verkligen var mycket vackra och kunde klara alla ojämnheter i det japanska klimatet. Men man kan föreställa sig hela mängden arbete som behövde läggas på för att lackera flera hundra (!) Av sådana plattor, som behövs för traditionell rustning, för att inte tala om tiotals meter läder- eller silkesnören, vilket krävde att de fogades ihop. Därför är skönhet skönhet, men rustningens tillverkningsbarhet, styrka och tillförlitlighet måste också beaktas. Dessutom var sådan rustning tung att bära. Så fort de kom in i regnet blev de blöta och deras vikt ökade mycket. Gud förbjuda, i våt rustning, att vara i kylan - snörningen var frusen och det blev omöjligt att ta bort dem, det var nödvändigt att värma upp vid elden. Naturligtvis blev snörningen smutsig och måste periodiskt ångras och tvättas, och sedan monterades rustningen igen. De fick också myror, löss och loppor, vilket orsakade betydande besvär för rustningens ägare, det vill säga den höga kvaliteten på plattorna själva devalverade själva metoden för deras anslutning!
Det hände bara så att jag hade turen att födas i ett gammalt trähus, där det fanns många gamla saker. En av dem är denna kinesiska lacklåda (och i Kina växer lacketrädet också!), Dekorerad i kinesisk stil-det vill säga med guldmålning och applikationer av pärlemor och elfenben.
Handeln med portugiserna ledde också till att namban-do rustningen ("södra barbarernas rustning") uppstod, som gjordes efter de europeiska. Så, till exempel, hatamune -do var en vanlig europeisk cuirass med en förstyvningsribba som sticker ut framför och en traditionell kjol fäst vid den - kusazuri. Dessutom, även i detta fall, glansade dessa rustningar inte med polerad metall, som "vit rustning" i Europa. Oftast var de täckta med samma lack - oftast bruna, som både hade en utilitaristisk betydelse och hjälpte till att introducera en rent främmande sak i den japanska världen av uppfattning av form och innehåll.
Vietnameserna tog över färdigheten att arbeta med lack, och de började själva tillverka sådana lådor, som levererades till Sovjetunionen på 70 -talet av förra seklet. Framför oss är ett exempel på inlägg av äggskal. Det limmas på papper, mönstret skärs ut och redan limmas det på lacken med papperet uppåt. Därefter slipas papperet, produkten lackas och slipas igen tills skalet slutar sticka ut över huvudbakgrunden. Sedan appliceras det sista lagret och produkten är klar. Sådan är den diskreta, elaka skönheten.
En av manifestationerna av nedgången i vapenbranschen var återupplivningen av gamla vapnstilar, en trend som fick betydande impulser från historikern Arai Hakusekis bok, publicerad 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki älskade de gamla stilarna som o-yoroi-rustningen, och den tidens smeder försökte reproducera dem för allmänhetens behov, ibland skapade bisarra och otroliga blandningar av gammal och ny rustning, som inte hade något praktiskt värde. Förresten, den roligaste samurai -rustningen, som till och med kom in i många museer och privata samlingar, gjordes … efter slutet av andra världskriget och ockupationen av Japan av amerikanska trupper. Sedan låg de japanska städerna i ruiner, fabriker fungerade inte, men när livet gick började japanerna producera souvenirer för amerikanska soldater och officerare. Dessa var först och främst skickligt tillverkade modeller av tempel, junoks och japanska samurai -rustningar, eftersom ockupationsmyndigheterna var förbjudna att göra samma svärd. Men gör inte souvenirpansar av äkta metall? Det är nödvändigt att smida det, och var kan du få det?! Men det finns så mycket papper som du vill - och det var från det, täckt med samma berömda japanska lack, som denna rustning gjordes. Dessutom försäkrade de också sina kunder att detta är en riktig antik och att de alltid har haft det! Härifrån pratades det förresten om att samurai-rustningen var rekordlätt i vikt och var gjord av pressat papper och bambuplattor!
Vietnamesiskt schack inlagt med pärlemor är också från den tiden.
Det måste dock understrykas att japanerna aldrig skulle ha någon rustning alls, varken metall eller papper, om det inte vore för … ja, ja, de naturliga geografiska förhållandena under vilka de bodde på sina öar, och tack vare vilket där växte det berömda lackträdet, vilket gav dem den urusi -lack som de behövde! Och det är därför haiku om sommaren valdes som en epigraf till detta kapitel. När allt kommer omkring skördas det bara i början av sommaren (juni-juli), när lövverkstillväxten är mest intensiv …
En annan låda "därifrån" med bilden av öarna i Sydkinesiska havet. En mycket enkel och konstlös bild, men det är trevligt att använda den här lådan.
Förresten är det fortfarande oklart hur dagens japaners förfäder kom på idén att använda saften av lackträ som lack. Vad hjälpte dem i detta? Naturlig observation? Lyckligt fall? Vem vet? Men hur som helst, det är till denna lack som Japan är skyldigt det faktum att många av rustningarna gjorda av sina herrar har överlevt till denna dag, trots alla omväxlingar i sitt klimat, och även idag glädjer våra ögon.
