- Det här är den store Van Gogh.
- Vilket är bra, förstås. Men är det Van Gogh?
Dialog från filmen "How to Steal a Million"
Militära museer i Europa. Slutligen gavs det tid att prata om det länge utlovade, nämligen bestämningen av äktheten av gamla vapen och rustningar. Av någon anledning tror många att … rustningen på museer i Europa är helt ny, men borde vara rostig. Och eftersom de säger att det inte finns några rostspår på dem, så gjordes de nyligen. Tja, låt oss säga förra året. Av någon anledning ignorerar sådana människor helt det enkla faktumet att riddarnas rustning inte föll från himlen, att de beordrade det till mästarna och de ingick förhållanden mellan varor och pengar med dem. Uppfyllandet av parternas krav säkerställdes enligt följande: i närvaro av notarier upprättades detaljerade kontrakt, pengar släpptes från statskassan och den tillverkade rustningen accepterades i sin tur av riddaren enligt inventeringen. Skisser av rustningar och mönster på dem ritades av kända artister, som skapade hela album med prover, som sedan förkroppsligades i metall. Allt detta har överlevt till denna dag, men inte alla, naturligtvis, och inte för varje rustning. Men för många är det säkert. Dessutom bär många av rustningarna märken av kända mästare tidigare, och även om varumärket i sig verkar inte kosta något, förfalskar stilen, "mästarens handstil", tillverkningstekniken och slutligen själva metallen, är mycket dyrt och sådant arbete kommer inte att löna sig absolut.
Idag, som illustrationer för denna artikel, använder vi ramar från tre filmer, som kanske bäst beskriver förfalskningar inom konstområdet. Och detta blir vårt första ämne. Det andra ämnet är, som alltid, foton av riktiga artefakter och för intressets skull kommer vi att varva dem.
Men det fanns en tid då rustning verkligen var smidd. Det är som mode - i en tid är smycken målade, i en annan - riddarrustning och föremål av guld och silver.
Återigen, i samma Egypten fanns det hela klaner av människor som var engagerade i tillverkningen av "de varmaste antikviteterna", men idag har detta hantverk fått ett helt annat ljud. Men igen var det en gång, direkt efter öppnandet av Champollion, när allt egyptiskt i Europa var på modet och den europeiska allmänheten själv drev egyptierna till den omoraliska vägen. Det var på modet att samla "antikviteter" och "antikviteter" var förfalskade. Det var ett sätt att ha våra egna konstgallerier hemma (det har fortfarande inte försvunnit!), Och tavlor är både stulna och förfalskade. Det är samma sak med rustning. Upptäckter inom vetenskap och teknik gjorde emellertid förfalskarens yrke för farligt och olönsamt.
Tidigare är detta en rustningsspecialist, värderare och säljare av antikviteter, liksom köparen (och främst köparen!) Borde ha vetat att rustningen under vissa år måste motsvara sin tid, särskilt om föremålet var associerat med en specifik historisk person. Inredning, inskriptioner och vapensköld bör inte väcka det minsta misstänksamhet, och återigen hade varje epok sin egen stil i teckensnitt och teckning, och sin egen teknik för att applicera dem. Om det fanns inskriptioner på rustningen, är det uppenbart att varje gång har sin egen uttrycksform av tankar och i poesi - en viss riktning. Förfalskaren kan inte veta allt. Han är en teknologimästare, smed och metallarbetare, och för att inte misstas behöver han kunskap inom filologi eller kulturhistoria. Men … när och var man kan skaffa dem, när det är önskvärt att smida och så snart som möjligt. Att anlita en specialist är farligt eller dyrt. Och ingen vill dela lika!
Till exempel bestämde du dig för att smida en gammal tallriksrustning, säg 1500. Det bör här komma ihåg att även om de tillverkade det och var gjorda av järnplåt, så erhölls detta ark själv inte genom valsning, utan genom att platta ut bitar av blästrat järn med en smedhammare. De smiddes många gånger, och sedan gav de den formen som krävs med platta hammare. I detta fall värmde arket alltid upp ojämnt. På vissa ställen var det varmt, men på andra var det bara varmt. På grund av detta bör hammarmärken alltid finnas kvar på baksidan av pansardelarna. Idag är det tillräckligt att titta på ett sådant ark genom ett mikroskop för att avgöra om metallplåten "knackades" med en hammare före eller efter rullning. Och du kan göra ännu enklare: bränna en metallbit i en låga och titta på dess spektrumlinjer genom en speciell lins. Denna metod kallas spektralanalys, och den kommer att exakt visa metallens sammansättning. Eftersom det finns data om rustningsmetallen, vars äkthet är tveksam, är det tillräckligt att jämföra deras spektra för att se … var är den gamla metallen och var är den nya. Tja, närvaron av strålande metaller talar också för sig själv. Förresten, smide ett järnark med en tjocklek på 1, 5 eller 2-3 mm är en mycket mödosam uppgift, och du behöver många sådana ark.
Det är mycket svårt att göra en bröstplatta av rustning, det vill säga en cuirass, detta är för det första och för det andra är det också mycket svårt att göra en hjälm, särskilt en hjälm från 1500 -talet. Samma Morion -hantverkare på den tiden smidda från ett enda ark. Noggrann tillverkning av en sådan hjälm med gammal teknik minskar alla vinster från försäljningen. Därför består morions av två halvor, noggrant svetsade längs åsen, och sömmen rengörs. Men det är omöjligt att rengöra det från ett mikroskop.
De ger ut en falsk, eller snarare, de gav ut den till 1800 -talets specialister med vanliga nitar. Faktum är att medeltida hantverkare gjorde dem för hand, och redan vid den tiden tillverkades de på maskiner. Och så snart de två rustningarna jämfördes blev skillnaden synlig även för blotta ögat.
Men sedan 1580 -talet kan du faktiskt hitta hjälmar av denna typ, som var gjorda av två halvor; till exempel den berömda morion med liljor, som alltid består av två delar. Och då är smidesvetsning alltid väldigt annorlunda än bågsvetsning! Men även om du gjorde din rustning av metall behöver du någon som tar hand om lädret och det antika sammet som användes för att trimma rustningen inifrån. Ja, och siden skulle inte heller göra ont, men var kan vi få siden av samma 1580 idag? När vår ryska historiker V. Gorelik, till exempel, behövde en sele för att rekonstruera utrustningen till en östlig krigare, åkte han till Istanbul och köpte där de läderdelar han behövde, inklusive en sadel. Men både han och museet, för vilket han gjorde allt detta, visste att detta var en rekonstruktion, och ingen övergav det som äkta antikviteter. Och den nya utrustningen luktade läder i månader … Och det fanns inga sprickor eller spår av användning på huden. Så rekonstruktion, inklusive en museum, är en sak, men en förfalskning av en gammal artefakt är något helt annat.
Då och då visas patina på brons och modern kemi gör det möjligt att imitera den. Så rost på järn verkar också vara ett tecken på antiken, men så är det inte. Detta är uppfattningen av gröna amatörer som inte riktigt vet att detta inte alls är ett bevis på antiken, att det finns järnprodukter som inte har en enda rostfläck, som är fyra hundra år gamla eller mer. Men rost kan skapas artificiellt genom att behandla metallen med svavelsyra och saltsyra. Tidigare hängde någon produkter i en skorsten, någon begravde dem i marken; här uppträdde rost på dem. Men samtidigt dyker rost upp, som har en ljusröd färg, och det raderas enkelt med ett finger, och det är inte i urtagen, utan på plana och öppna ytor. Det är klart att något måste göras med det. Men när du tar bort det kommer du inte att kunna ändra metallografisk och spektralanalys av metallen, det vill säga att alla dina ansträngningar i slutändan kommer att gå till spillo och du kommer helt enkelt inte att kunna sälja din rustning dyrt. Och varför fejka det då, om det inte är särskilt dyrt? Det är lättare att säga sanningen att detta är en nyinspelning, en exakt kopia av rustning från ett sådant museum. I vilket fall som helst kommer detta att ge intäkter till sin tillverkare, bara inte så stort.
Det finns ett annat roligt sätt att identifiera en falsk metall direkt med ögat. Leta efter tecken på slitage, som i alla fall endast erhålls på vissa platser. Du kan ta en äkta bit antik rustning och komplettera den med saknade bitar och smycken för att ge mervärde till hela rustningen. Men … frågan är var man får det och hur man får värderarna att bara titta på henne. Återigen var många människor som har förfalskade rustningar tidigare okunniga. Inte alla visste till exempel att medeltida gravörer, när de ritade en ritning på ett föremål, repade det på det antingen med ben- eller träverktyg. Järn användes sällan. Det var … inte accepterat. Men sedan glömde de bort det, så att sent arbete alltid kan särskiljas från gammalt med för tunna linjer. Och då gillar förfalskare inte att röra med syror. Men även när de använde det visade sig den äkta etsningen alltid vara djupare än den falska. Förfalskad förgyllning definieras på samma sätt. Tidigare användes förgyllning med kvicksilveramalgam. Därför finns spår av kvicksilver kvar i guld. Även efter hundratals år! Vid modern förgyllning med hjälp av en elektrolyt luktar det inte kvicksilver!
Många tror att om objektet är inlagt med guld eller silver, kan det inte vara en falsk. Kanske, naturligtvis, men det finns en finess här. Medeltida mästare-inlägg infogade guldstycken i ritningens konturer, som hamrades med en hammare, vilket fick dem att ha ett polygonalt tvärsnitt och … kort. Vid ett senare tillfälle präglades guldtråd i ritningen, så bitarna var längre. Och under ett förstoringsglas kan du tydligt se att trådsegmenten i det ena fallet är korta, och i det andra är de långa. Det är också svårt att svarta föremål. Det enklaste sättet är att värma metallen i varm aska, men … du behöver mycket aska, den måste vara väl uppvärmd, och detta kräver mycket … kol. Och modernt kol är mättat med … radioaktiva element som absorberades av ett levande träd under kärnvapenprov. Idag finns det till och med en dendrokronologisk tabell över sådana tester, vars tid och plats bestäms av årsringarna av träsnitt och procentandelen av vissa isotoper i dem. Svartning överför några av dem till ytskiktet, vilket indikeras av samma spektralanalys.
Metalljakt kräver mycket arbete och stor skicklighet. Idag kan hamrad rustning produceras online, galvaniserade kopior kan enkelt göras och till och med … skrivas ut i 3D-teknik. Frågan är bara att allt detta är så dyrt att "spelet inte är värt ljuset." Det som kommer att tillverkas kan säljas som en nyinspelning, men för … "modernt pris". Varje köpare av "antika" kommer att kräva styrkande handlingar, och om de inte finns där - resultatet av två eller tre oberoende undersökningar. Och i detta skede kommer allt att ta slut!
Även smycken av emalj är ett problem även idag att förfalska eftersom den gamla emaljen inte är särskilt ren och på sina ställen ganska tråkig. Idag är ogenomskinliga vita emaljer lätta att göra, men de gamla innehåller små bubblor som inte finns i de nyaste. Även antikt japanskt porslin är lättare att smida än rustning. Det räcker att laga produkten, täcka den med vattning och bränna den inte i en gasspis, utan i en vedeldad spis, och i det ögonblick när vattningen börjar smälta, knacka inte på väggarna för mycket. Små kol kommer säkert att komma in i den smälta bevattningen, och det faktum att produkten brändes i en vedeldad ugn kommer inte att orsaka någon det minsta tvivel. Och knappast kommer någon att tillåta att en bit lera tas bort från hans sköra kopp för att kunna genomföra dess spektralanalys. Men med metall kan detta göras enkelt.
Förresten, om detaljerna i rustningen var målade med oljefärger, och detta praktiserades också, bör de som vill bevara dess spår i urtagen komma ihåg att den gamla oljefärgen är mycket annorlunda än den moderna: båda i nyans och i sammansättning liknar den ren linolja. Och ett tjockt lager lack med tillsats av hartsartade ämnen började användas först på 1700 -talet. Naturligtvis är detta antiken, men inte så stort.
I allmänhet, med ackumulering av vår kunskap om det förflutna och säkerställande av utbredd tillgång till Internet, blir det olönsamt att delta i förfalskning i alla avseenden. Utan att ens vända dig till experter kan du till exempel lära dig av information på webben att konsten att till exempel klippa ädelstenar inte är så gammal. Även om det också är känt att diamantpolerare i Nürnberg nämndes i dokument redan 1385, och 1456 fick Ludwig von Berkan lära sig att slipa diamanter med diamantpulver. Ändå var det inte förrän på 1650 -talet, på order av kardinal Mazarin, som de första diamanterna slipades i form av diamanter, och en omfattande distribution började först i slutet av 1600 -talet. Så även om någon hittar ett dokument, ja, låt oss säga att 1410 beställdes riddare rustning dekorerad med pärlor och diamanter - och detta är ett sant faktum att en viss riddare John de Fiarles gav det till de burgundiska rustningarna 1727 1410 pund sterling för rustning, svärd och dolk, dekorerad med pärlor och till och med diamanter, då kan vi faktiskt inte prata om diamanter i vår förståelse av ordet. Diamanterna slipades inte, de slipades bara och polerades. Och om du inte vet detta, men försöker göra rustning … på grundval av detta dokument och moderna slipade diamanter, kommer även Wikipedia att hjälpa till att avgöra att detta är en falsk!
En välkänd expert inom vapenvetenskap, faktiskt till och med den som lade grunden - Wendelin Beheim, kurator för den kejserliga vapensamlingen i Wien, i slutet av 1800 -talet i sin "Encyclopedia of Weapons / Per. med honom. A. A. Devel m.fl. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orkester, 1995 ", skrev till exempel att vid denna tid i Europa spred falska handtag av dolkar och sabber, dekorerade med graverad jade. Samtidigt blev förfalskare offer för den utbredda missuppfattningen att obearbetade bitar av jade inte fanns till försäljning i Europa. Under tiden kom denna halvädelsten, som redan var känd i antiken och ofta användes på medeltiden i öst för att dekorera vapen, till Europa i början av 1700-talet. Och dåtidens mästare var ganska kapabla att göra en kopia av en populär produkt av den. Ja, men det var då, det vill säga medan han skrev sin bok. Nu kommer olika typer av stenanalyser inte att lämna några, inte ens förfalskning av högsta kvalitet.
Vid bedömningen av antikens och äktheten av något arbete är produktens egenskaper på grund av tidens smak främst viktiga. Till exempel stötte jag på en vigselring i slutet av 1800 -talet. Det var märket: "92CHZ". ChZ är rent guld och 92 är dess standard. Men det mest fantastiska var att en vit metallremsa var synlig på den, det vill säga den var … lödd med silver! Ägaren berättade för mig att han i sin ungdom överlämnade den till en pantbank mer än en gång och … de lokala värderarna, så snart de kom in i denna ranson, anklagade honom omedelbart för nästan bedrägeri, men … efter att ha försökt metallen med en syra i närheten gick de omedelbart överens med dess höga pris … Men de blev mycket förvånade över dess "antikvitet". Och också det faktum att det såg mer ut som koppar än vårt moderna guld. Och knappt någon idag kunde smida en sådan ring för riktiga pengar. Och den som kunde, skulle ha krävt en sådan betalning för honom att det skulle devalvera någon känsla av hans försäljning.
Det är lika svårt att smida ett gammalt träd, som ibland faller i vapnet under de senaste århundradena. Faktum är att ett gammalt träd oftast skadas av en vedmask. Ett sådant träd letas efter, köps upp och säljs till höga priser till just sådana bedrägliga förfalskare. Men det har märkts, och länge, att vedmask aldrig gnager trä längs tråden, utan gör långa tvärgående passager i den. Så det är väldigt svårt att förvandla en "träbit" till en annan. Du kan fortfarande skriva en bild på en gammal valnötskiva. Men hur gör man en riddares spjutskaft eller ett svärdskede av en gammal byrå? Och i vilket skjul av vilken mormor kunde man hitta en sådan falsk?
Ännu mer besvär kommer att behöva tas av dem som bestämmer sig för att utföra en förfalskning av gamla skjutvapen. Faktum är att på 1500-talet var det möjligt att dekorera lådans och rumpans trä med inlägg av ben och pärlemor. Under de första åren gjordes det för hand. Men idag kan du bädda in ett mönster på en CNC -maskin. Men … det blir för smidigt och exakt. Samtidigt, som med handskärning, har det alltid funnits mindre defekter. Pärlemorskivorna fick justeras länge och svårt att passa in i ritningen. Förfalskare på 1800 -talet fylldes de resulterande luckorna med mastik av olika sammansättning "som ett träd". Idag kan detta undvikas, men då kommer arbetskrävande arbete med artificiell åldring av själva produkten att krävas. Ändå är det lätt att göra ett misstag här. Det räcker med att ta "fel kemi", eftersom det omedelbart kommer att lämna sina spår och göra objektet för den förfalskade sårbart för analys.
Som ett resultat har vi följande slutsats idag: modern förfalskning av gamla rustningar och vapen på en nivå som garanterar deras försäljning till museer och mycket rika samlare är helt enkelt olönsamt. Det kommer inte att löna sig. Kopiera rustning från museer - ja, så länge du vill och ju mer felaktig kopiering utförs, desto dyrare blir naturligtvis den här rustningen. Någon form av förfalskningar från 1700 - 1800 -talet. möjligen existerar än idag, men de dekorerar kontoren och lägenheterna för rika medborgare. Idag är detta redan en egen kategori av "antikviteter" och de är värdefulla redan för att de gjordes vid den angivna tiden. När det gäller välkända museer är möjligheterna att undersöka de artefakter de har så stora att … detta ämne kan anses vara stängt för alltid i förhållande till deras utställningar! Naturligtvis är det möjligt att stjäla en känd målning eller till och med riddar rustning idag. Det blir väldigt svårt att sälja dem. Att förfalska … blir tekniskt mycket svårt och helt enkelt olönsamt!
Det är ungefär samma sak som du kan göra en kopia av vilken riddarrustning som helst idag. Men det blir inte lätt att byta ut dem. Trots allt väger många av dem 28-30 kg, och om de också bär på häst rustning - då alla 50 och mer!
