Pyotr Zakharovich Zakharov-Tjetjens öde är oupplösligt kopplat till det fruktansvärda överfallet på byn Dadi-Yurt. Detta ämne är svårt och potentiellt explosivt, eftersom många etniskt engagerade historiker försöker använda det i politiska spel och odla tillväxten av social spänning. De lyckas göra detta av den anledningen att den moderna människan på gatan, som lever i den så kallade mimicismens virtuella värld, inte för ett ögonblick kan föreställa sig varken verkligheten i 1800-talets samhälle eller den juridiska värld, vilket är mycket långt från moderna normer. Dessutom är många fakta i den här historien medvetet tysta och utelämnade.
Attack mot Dadi-Yurt
Dadi-Yurt var en mycket rik by. Upp till tvåhundra huvudstenshus omgiven av inte mindre kraftfulla häckar. Nästan alla invånare i aul var beväpnade, vilket krävdes av deras hantverk. När allt kommer omkring, Dadi -Yurts rikedom baserades inte på boskapsuppfödning eller jordbruk, utan på en verksamhet som var helt laglig för det högländska samhället - räder. Konstigt nog, men rån på de platserna var lika utbrett och legitimt som slavhandeln i cirkassiernas länder. När de korsade Terek föll de krigeriska invånarna i Dadi-Yurt på Terek-byarna, tog människor till slaveri och stjäl boskap och hästar. Många fredsavtal som ingicks med invånarna i Zarechye kränktes lätt.
Det sista tålamodstråget för general Alexei Petrovich Ermolov, som då redan tjänstgjorde i Kaukasus, var kapningen av en stor flock hästar, som enligt vissa källor blev till tvåhundra kavallerier till infanteri. En plan för repressalier upprättades, d.v.s. en militär expedition som syftar till att straffa fienden, återställa skador och eliminera fiendens bas. Denna praxis var vanlig och helt laglig för den tiden.
Före överfallet den 14 september 1819 (enligt gammal stil), på order av Ermolov, erbjöds invånarna i aul att frivilligt flytta bort från Terek, och därför från kosackens Terek -byar, som de var förödande. De envisa högländerna vägrade, och ett blodigt övergrepp började. Varje hus förvandlades till en fästning, som måste tas med hjälp av artilleri. Till och med kvinnorna i aul kämpade desperat och rusade mot kosackerna och soldaterna med en dolk i sina händer. En blodig köttkvarn pågick.
Många kvinnor avrättades av sina egna män framför ryssarna. De blev gisslan av ett rykte som medvetet odlades för politiska ändamål om att den fruktansvärda Yarmul, som Yermolov kallades, beordrade att välja vackra tjetjenska kvinnor och att sälja oattraktiva unga damer till Dagestani Lezgins för en rubel styck.
Och på kvällen, när aulen brann, och hundratals av de blodiga liken av bergsklättrare, soldater och kosacker låg runt, hittade ryska soldater en gråtande pojke i ett av husen som förstördes av striderna. Pojken var livrädd, så en soldat vid namn Zakhar tog honom bort från denna hemska plats. Det är denna soldat som ska ta upp barnet. Det är allmänt accepterat att Zakhar var en kosack vid namnet Nedonosov, men ny forskning visar att Zakhar var en soldat, och efternamnet som tillskrivs honom förekommer inte alls i historiska dokument.
Det finns också motsättningar i födelsedatumet. Oftast är det indikerat att Pyotr Zakharovich föddes 1816, men detta datum är taget från taket. Det är bara det att en av soldaterna som upptäckte barnet sa att pojken inte såg mer än tre år ut, så soldatens antagande blev födelsedatum för den framtida konstnären.
I familjen Ermolov
Pojken döptes 1823 i Mukhrovani, 30 kilometer öster om Tiflis. Vid dopet fick han namnet Peter, enligt en av de versioner som valdes av Ermolov själv, som deltog aktivt i ödet för de ursprungliga "regementets söner". Pyotr Zakharovich var ju inte ensam. Under Ermolov växte många barn upp, som blev föräldralösa på grund av det oändliga kaukasiska kriget. Officiellt omhändertogs de av dåvarande majorgreven Ivan Osipovich Simonich.
Formellt betraktades barnen som fångar, men detta är förmodligen det enda fallet i historien när fångar fick skydd, kläder, mat och framför allt en utbildning som var ovanligt svåråtkomlig och dyr för den tiden - som en biljett till livet. Till exempel, under fången av Dadi-Yurts aul, "fångades" en tvåårig pojke och togs upp av baron Rosen. Senare kommer den här pojken att bli en berömd tjetjensk poet och stiga till rang som kollegial assessor under namnet Konstantin Mikhailovich Aibulat.
I Tiflis och Mukhrovani tillbringade Peter cirka fem år, uppfostrad av Zakhar och av Alexei Ermolov själv. Efter dessa fem år, 1824, överfördes killen till utbildning direkt till Ermolov, men inte till Alexei Petrovich, utan till hans kusin, Peter Nikolaevich, vid den tiden en överste, befälhavare för det georgiska grenadjärregementet. Peter var då singel och hade inga barn, så han var glad över att ha en sådan adoptivson och kallade honom bara kärleksfullt Petrusha. Ermolov märkte snabbt att Petya, samtidigt som han läser läskunnighet, ständigt drar allt som finns till hands.
När han uppmärksammade denna kreativa benägenhet för "sonen" började Ermolov bomba alla möjliga myndigheter och kamrater i vapen med brev som bad om att få Petrusha tillträde till Imperial Academy of Arts i S: t Petersburg. Oväntat för sig själv sprang Pjotr Nikolajevitj in i väggen i Akademiens stadga för dessa år, vilket förbjöd att ta servar och utlänningar för utbildning. Men en sådan bagatell kunde inte stoppa hjälten från kriget 1812 och Kaukasus. Under kröningen av Nicholas I bad han att uppmärksamma den begåvade pojken till själva presidenten för akademin, Alexei Nikolaevich Olenin, som först rådde att ge pojken till en professionell målare för att testa sina färdigheter. Slutligen tog Ermolov, som kom från en adlig familj, upp alla sina förbindelser, och snart tog Society for the Encouragement of Artists Zakharov under sin vinge, och han åkte till S: t Petersburg.
Ungefär samtidigt började Ermolovs hälsa svikta. Långa år av kampanjer och oändligt krig påverkas. År 1827, vid fyrtio års ålder, skickade Ermolov in ett avskedsbrev och flyttade till Moskva -regionen, där han ägnade sig åt sin familj. Han tappade dock inte en minut kontakten med Zakharov, eftersom han var mycket intresserad av hans angelägenheter och för korrespondens, inte bara med honom, utan också med Alexander Ivanovich Dmitriev-Mamonov, som tog hand om Pyotr Zakharovich i huvudstaden.
År 1833 gick Zakharov slutligen in på akademin, där han studerade extremt bra och tjänade ett antal lovord till Ermolovs glädje. Redan 1836 förberedde Peter sig för sin första akademiska utställning. Enligt vissa rapporter var detta ett arbete med det nationella temat "Rybak". Utställningen, som består av nästan 600 verk av olika författare, besöktes av Nicholas I själv och hans fru. Bland de verk han noterade var Zakharovs arbete.
Tjetjenien är frilansande konstnär
Redan den 10 augusti 1836 tilldelade akademirådet Zakharov titeln som fri konstnär. Och i februari 1837 fick konstnären ett officiellt certifikat från akademin. Peter meddelade omedelbart sin adoptivfar att han från och med nu var engagerad i porträtt på beställning och redan själv gav målningslektioner. Trots den imponerande porträttlistan har få av Zakharovs verk kommit till oss. Trots deras antal behövde den unga konstnären fortfarande pengar.
Under denna period signerar Zakharov sina verk på olika sätt, uppenbarligen ibland känner han sig ensam, eftersom tvingades flytta ofta. Så det finns bara signaturer Zakharov, Zakharov-Tjetjenien och till och med Zakhar Dadayurt. År 1939 besökte Peter sin adoptivfar och målade ett gruppporträtt av sina barn. Denna bild visar livligt den broderliga atmosfären där Zakharov växte upp. Peter älskade sina "bröder och systrar" väldigt mycket och talade alltid om dem med ömhet. Så här skrev han till Ermolov och hans barn på den tiden:
”Jag ber till Gud om förlängning av dina dagar och hela din familj, Katerina Petrovna, Nikolai Petrovich, Alexei Petrovich, Varvara Petrovna, Nina Petrovna, Grigory Petrovich! Hela din familj god hälsa och goda framgångar inom vetenskap, det var trevligt att veta framgången med att rita Nikolai Petrovich, Katerina Petrovna och Alexei Petrovich, de lovade att ibland skicka sina verk …"
Vid det 40: e året blev Zakharovs ekonomiska situation svår, och han gick in i tjänsten som konstnär vid avdelningen för militära bosättningar och arbetade med illustrationer för publikationen "Historisk beskrivning av ryska truppers kläder och vapen med ritningar, sammanställda av den högsta ordningen: 1841-1862 ". Det året gjorde han mer än 60 ritningar av uniformer och vapen från den ryska armén. För närvarande har lite mer än 30 av hans verk från den tiden kommit till oss. Efter att ha justerat sin ekonomi sökte han till Konstakademin för att få ett program för titeln akademiker. Samtidigt tvingades han lämna huvudstaden av hälsoskäl.
I slutet av april 1842 anlände Zakharov-Tjetjenien till Moskva och bosatte sig i sin adoptivfaders hus på Chernyshevsky Lane 236. Det var under "Moskva" -perioden i hans arbete som Pjotr Zakharovich skulle skriva sitt mest kända verk, tack vare som varje läsare av dessa rader, utan att veta det, han känner Zakharov i frånvaro. Vi talar om ett porträtt av general Alexei Petrovich Ermolov. Själva porträttet där den akuta generalen ser hotfullt på betraktaren mot bakgrunden av de mörkare Kaukasusbergen. Detta porträtt var själva programmet för att få titeln akademiker.
Pyotr Zakharovich Zakharov-Tjetjenien blev den första konstnär-akademiker av tjetjensk ursprung i historien. Framtiden verkade molnfri, men ödet hade sina egna onda planer …
Familjelivet som knappt hade börjat, vilket lovade lycka, tog snabbt slut. 1838 målade Zakharov ett porträtt av Alexandra Postnikova. Och vid ankomsten till Moskva blev han snabbt vän med Postnikov -paret. Snart inledde han en affär med Alexandra. Den 14 januari 1846, i Church of the Intercession of the Virgin in Kudrin, gifte Zakharov sig med sin älskade kvinna. Yermolovarna, under ledning av Alexei Petrovich, var också närvarande vid bröllopet.
Ack, olycka föll på det unga paret några månader efter bröllopet. Alexandra insjuknade i konsumtion, d.v.s. tuberkulos. Trots vård av läkare, och hon var också från en familj av kända Moskva -läkare, dog hennes älskade fru. Nästan omedelbart gick Pyotr Zakharovich till sängs. Sorg efter förlusten av sin fru och påtvingad passivitet, när handen inte kunde hålla borsten, dödade artisten snabbare än den fördömda sjukdomen. När allt kommer omkring arbetade Zakharov hela sitt liv, och vegetation var otänkbart för honom. Hans sista dagar upplystes bara genom kommunikation med "bröderna och systrarna" Yermolov, eftersom Alexey Petrovich var ständigt upptagen i statsrådet, och Pyotr Nikolaevich hade redan dött.
Den 9 juli 1846 dog en framstående konstnär på sin tid, som väsentligt berikade kulturen i det ryska imperiet med underbara verk. De begravde Zakharov-Tjetjener på Vagankovskoye-kyrkogården under samma gravsten med sin fru.
Livet efter döden
Efter döden börjar skaparna leva i sina skapelser. Zakharov är inget undantag. Men han hade otur i denna mening flera gånger. År 1944, när deportationen av en del av de tjetjenska och ingusjiska folken började, i någon form av doktrinär ideologisk impuls eller för att vilja be gunst hos myndigheterna, började kulturansvariga radera namnet på Zakharov-Tjetjenien från kataloger, och några av verk tillskrivs helt andra författare. Nu är det mycket svårt att återställa historisk rättvisa.
Zakharovs arbete led också under kriget i Tjetjenien. År 1929 skickades flera av Zakharovs dukar från Tretyakov-galleriet till det tjetjenska-Ingush-museet för lokal historia i Grozny. Under det första tjetjenska kriget förvandlade terroristerna museibyggnaden till ett befäst område med alla följderna. När positionerna övergavs förblev museet i ruiner, som militanterna också brytade. Så här försvann Zakharovs arbete.
Samma öde delades av Pyotr Zakharovichs dukar, som överfördes till Museum of Fine Arts i staden Grozny 1962. Nu finns de alla på önskelistan och visas från år till år på utländska auktioner, där de säljs för miljoner dollar.
