Som döljer det förflutna avundsjuka
Det är osannolikt att han är i harmoni med framtiden …
A. T. Tvardovsky, "Vid minnets rätt"
Alexander Trifonovich Tvardovsky föddes den 21 juni 1910 på gården Zagorie, som ligger nära byn Seltso (nu Smolensk -regionen). Området, enligt poeten själv, "var borta från vägarna och var ganska vilt". Tvardovskijs far, Trifon Gordeevich, var en komplex man med en stark och viljestark karaktär. Sonen till en pensionerad landlös soldat, från en ung ålder arbetade han som smed och hade sin egen distinkta stil och produktstil. Hans främsta dröm var att komma ur bondeklassen och ge en bekväm tillvaro för sin familj. Han hade ingen energi i detta - förutom sitt huvudsakliga arbete hyrde Trifon Gordeevich smedjor och tog kontrakt för leverans av hö till armén. Strax före Alexanders födelse, 1909, gick hans dröm i uppfyllelse - han blev en "markägare" och fick en ful tomt på tretton hektar. Tvardovsky själv erinrade sig vid detta tillfälle: "Vi, små barn, från en mycket tidig ålder, han inspirerade respekt för detta podzoliska, sura, ovänliga och elaka, men vårt land, vårt, som han skämtsamt kallade" gods "…"
Alexander var familjens andra barn, den äldsta sonen Kostya föddes 1908. Senare fick Trifon Gordeevich och Maria Mitrofanovna, dotter till en fattig adelsman Mitrofan Pleskachevsky, ytterligare tre söner och två döttrar. År 1912 flyttade föräldrarna till Tvardovsky den äldre, Gordey Vasilievich och hans fru Zinaida Ilinichna, till gården. Trots sitt enkla ursprung var både Trifon Gordeevich och hans far Gordey Vasilievich läskunniga människor. Dessutom kände fadern till den framtida poeten rysk litteratur väl, och enligt Alexander Tvardovskijs memoarer ägnade kvällar på gården ofta åt att läsa böcker av Alexei Tolstoy, Pushkin, Nekrasov, Gogol, Lermontov … Trifon Gordeevich visste många dikter utantill. Det var han som 1920 gav Sasha sin första bok, en volym Nekrasov, som han handlade på marknaden för potatis. Tvardovsky förvarade detta omhuldade häfte under hela sitt liv.
Trifon Gordeevich ville passionerat ge sina barn en anständig utbildning och arrangerade 1918 de äldsta sönerna Alexander och Konstantin till Smolensk gymnasium, som snart förvandlades till den första sovjetiska skolan. Bröderna studerade där dock bara i ett år - under inbördeskriget krävdes skolbyggnaden för arméns behov. Fram till 1924 bytte Alexander Tvardovsky en landsbygdsskola till en annan, och efter avslutad sjätte klass återvände han till gården - han återvände förresten som medlem i Komsomol. Vid den tiden hade han redan skrivit poesi i fyra år - och ju längre, ju mer och mer de "tog" tonåringen. Tvardovsky Sr. trodde inte på sin sons litterära framtid, skrattade åt hans hobby och skrämde honom med fattigdom och hunger. Det är dock känt att han gillade att skryta med Alexanders tryckta tal efter att hans son tog platsen för bykorrespondenten för Smolensk tidningar. Detta hände 1925 - samtidigt publicerades Tvardovskijs första dikt "Izba". År 1926, på den provinsiella kongressen för bykorrespondenter, fick den unga poeten vänner med Mikhail Isakovsky, som för första gången blev hans "guide" in i litteraturvärlden. Och 1927 åkte Alexander Trifonovich till Moskva så att säga "för spaning". Huvudstaden bedövade honom, han skrev i sin dagbok: "Jag gick på trottoarerna där Utkin och Zharov (populära poeter på den tiden), stora forskare och ledare, går med."
Från och med nu verkade den inhemska Zagorje för den unge mannen som ett tråkigt bakvatten. Han led, avskuren från det "stora livet", längtade passionerat efter kommunikation med samma som honom själv, unga författare. Och i början av 1928 beslutade Alexander Trifonovich en desperat handling - han flyttade för att bo i Smolensk. De artonåriga Tvardovskijs första månader var väldigt, väldigt svåra i storstaden. I sin självbiografi noterar poeten: "Han bodde i kojer, hörn, vandrade runt på redaktionen." Han var infödd i byn och kunde inte känna sig som stadsbo på mycket lång tid. Här är en annan senare bekännelse av poeten:”I Moskva, i Smolensk, förföljde en smärtsam känsla att du inte var hemma, att du inte visste något och att du kunde vara rolig när som helst, gå vilse i en ovänlig och likgiltig värld …”. Trots detta gick Tvardovsky aktivt med i stadens litterära liv - han blev medlem i Smolensk -grenen av RAPP (Russian Association of Proletarian Writers), ensam och i brigader reste runt kollektiva gårdar och skrev mycket. Hans närmaste vän på den tiden var kritikern, och senare geologen Adrian Makedonov, som var ett år äldre än Tvardovsky.
År 1931 fick poeten sin egen familj - han gifte sig med Maria Gorelova, student vid Smolensk Pedagogical Institute. Samma år föddes deras dotter Valya. Och nästa år gick Alexander Trifonovich själv in på det pedagogiska institutet. Han studerade där i lite mer än två år. Familjen behövde matas, och som student var det svårt att göra det. Ändå stärktes hans ställning i staden Smolensk - 1934 deltog Tvardovsky, som delegat med rådgivande röst, vid den första All -Union Congress of Soviet Writers.
Efter hans avgång från familjen boet poeten sällan Zagorje - ungefär en gång om året. Och efter mars 1931 hade han faktiskt ingen att besöka gården. Redan 1930 beskattades Trifon Gordeevich högt. För att rädda situationen anslöt sig Tvardovsky Sr. till jordbruksarteln, men snart kunde han inte klara sig själv och tog sin häst från arteln. På flykt från fängelset flydde Tvardovsky Sr. till Donbass. Våren 1931 "avlägsnades" hans familj, som blev kvar på gården och skickades till norra Ural. Efter en tid kom familjens chef till dem, och 1933 ledde han alla med skogsstigar till dagens Kirov -region - till byn ryska Turek. Här bosatte han sig under namnet Demyan Tarasov, detta efternamn bar av resten av familjen. Denna "detektiv" -historia slutade 1936, efter att Alexander Trifonovich publicerat dikten "The Ant's Country", som fungerade som hans "pass" till sovjetiska författares främsta led och in i den stora litteraturens värld.
Tvardovsky började arbeta med detta arbete 1934 och blev imponerad av ett av Alexander Fadeevs tal. På hösten 1935 var dikten klar. I december diskuterades det i huvudstadens författarhus, och det kom segrande ut för Tvardovsky. En fluga i salvan var bara ett negativt svar från Maxim Gorkij, men Alexander Trifonovich tappade inte modet och skrev i sin dagbok:”Farfar! Du vässade precis min penna. Jag kommer att bevisa att du gjorde ett misstag. " År 1936 publicerades "Strana Muraviya" i den litterära tidningen Krasnaya Nov '. Hon beundrades öppet av Mikhail Svetlov, Korney Chukovsky, Boris Pasternak och andra erkända författare och poeter. Den viktigaste finsmakaren i dikten var dock i Kreml. Det var Joseph Stalin.
Efter den rungande framgången med "Muravias land" anlände Tvardovsky till byn Russkiy Turek och tog sina släktingar till honom i Smolensk. Han placerade dem i sitt eget rum. Dessutom behövde han inte längre henne - poeten bestämde sig för att flytta till Moskva. Strax efter flytten gick han in på det tredje året av det berömda IFLI (Moscow Institute of History, Literature and Philosophy), genom vilket många kända författare passerade i slutet av trettiotalet. Undervisningsnivån på utbildningsinstitutionen var, enligt den tidens mått, ovanligt hög - de största forskarna, alla årens humaniora färg, arbetade vid IFLI. Det fanns också elever som matchade lärarna - det är värt att nämna åtminstone de senare kända poeterna: Semyon Gudzenko, Yuri Levitansky, Sergei Narovchatov, David Samoilov. Tyvärr dog många akademiker vid institutet på fronterna av det stora patriotiska kriget. Tvardovsky, som kom till IFLI, gick inte vilse mot den generella, lysande bakgrunden. Tvärtom, enligt Narovchatovs anteckningar "stod han på Ifli -himlen för storleken på sin figur, karaktär, personlighet." Författaren Konstantin Simonov, då en doktorand vid IFLI, bekräftar dessa ord och påminner om att "IFLI var stolt över Tvardovsky". Detta berodde på att medan poeten "ödmjukt" studerade, hyllade kritikerna honom på alla sätt "The Country of Ant". Ingen vågade kalla Tvardovsky för ett”kulak -eko”, vilket ofta hände tidigare. Utexaminerades från IFLI Alexander Trifonovich med hedersbetyg 1939.
För rättvisans skull är det värt att notera att under dessa välmående år gick olyckorna inte förbi författaren. Hösten 1938 begravde han sin ett och ett halvt år gamla son som hade dött av difteri. Och 1937 arresterades hans bästa vän Adrian Makedonov och dömdes till åtta års hårt arbete. I början av 1939 utfärdades ett dekret om tilldelning av ett antal sovjetiska författare, inklusive Tvardovsky. I februari tilldelades han Lenins order. Förresten, bland pristagarna var Alexander Trifonovich nästan den yngsta. Och redan i september samma år kallades poeten in i armén. Han skickades till väst, där han, medan han arbetade i redaktionen för tidningen "Chasovoy Rodiny", deltog i annekteringen av västra Vitryssland och västra Ukraina till Sovjetunionen. Tvardovsky stod inför ett verkligt krig i slutet av 1939, då han skickades till den sovjet-finska fronten. Kämparnas död skrämde honom. Efter den första striden, som Alexander Trifonovich observerade från regementets kommandopost, skrev poeten: "Jag återvände i ett allvarligt tillstånd av förvirring och depression … Det var mycket svårt att hantera detta internt …". År 1943, när det stora patriotiska kriget redan dundrade runt, återkallade Tvardovsky i arbetet "Två linjer" pojkesoldaten som hade dött på den karelska ishalmen: "Som om han var död, ensam, / som om jag låg. / Fryst, liten, dödad / I det okända kriget, / Glömt, litet, jag ljuger. " Förresten, det var under det sovjet-finska kriget som en karaktär vid namn Vasya Terkin dök upp första gången i ett antal feuilletons, vars introduktion uppfanns av Tvardovsky. Tvardovskij själv sade senare:”Terkin kom till och uppfanns inte bara av mig, utan av många människor - både författare och mina korrespondenter. De tog en aktiv del i skapandet”.
I mars 1940 tog kriget mot finnarna slut. Författaren Alexander Bek, som ofta kommunicerade med Alexander Trifonovich vid den tiden, sa att poeten var en person "avskilt från alla på ett seriöst sätt, som i ett annat skede." I april samma år belönades Tvardovsky med Röda stjärnans ordning "för tapperhet och mod". Våren 1941 följde ytterligare ett högt pris - för dikten "Myrlandet" fick Alexander Trifonovich Stalinpriset.
Från de första dagarna av det stora patriotiska kriget var Tvardovsky längst fram. I slutet av juni 1941 anlände han till Kiev för att arbeta på redaktionen för tidningen "Röda armén". Och i slutet av september "kom poeten med sina egna ord" knappt ut ur omringningen ". Ytterligare milstolpar på den bittra vägen: Mirgorod, sedan Kharkov, Valuyki och Voronezh. Samtidigt hände ett tillägg i hans familj - Maria Illarionovna födde en dotter, Olya, och snart gick hela författarens familj till evakuering till staden Chistopol. Tvardovsky skrev ofta till sin fru och informerade henne om den redaktionella vardagen:”Jag jobbar ganska mycket. Slagord, dikter, humor, uppsatser … Om du utelämnar de dagar då jag reser så finns det material för varje dag. " Men med tiden började den redaktionella omsättningen oroa poeten, han lockades av "stor stil" och seriös litteratur. Redan våren 1942 fattade Tvardovsky beslutet: "Jag kommer inte att skriva någon mer dålig poesi … Kriget pågår på allvar och poesi måste vara allvarligt …".
I början av sommaren 1942 fick Alexander Trifonovich ett nytt möte - till tidningen Krasnoarmeiskaya Pravda på västfronten. Redaktionen låg hundra kilometer från Moskva, i nuvarande Obninsk. Härifrån började hans resa västerut. Och det var här som Tvardovsky hade en bra idé - att återvända till dikten "Vasily Terkin" tänkt i slutet av det sovjet -finska kriget. Naturligtvis, nu är temat Patriotic War. Bilden på huvudpersonen genomgick också betydande förändringar - en uppenbarligen folkloristisk karaktär som tog fienden med en bajonett, "som skivor på en höna", blev till en vanlig kille. Genren beteckningen "dikt" var också mycket villkorad. Poeten själv sa att hans berättelse om den ryska soldaten inte passar någon genredefinition, och därför bestämde han sig för att helt enkelt kalla det "Boken om soldaten". Samtidigt noteras att "Terkin" i strukturella termer går tillbaka till Pusjkins verk, älskade av Tvardovskij, nämligen "Eugene Onegin", som representerar en uppsättning privata avsnitt som, liksom en mosaik, ger upp till ett episkt panorama över det stora kriget. Dikten är skriven i rytmen av en dumhet, och i denna mening verkar det naturligt växa ur tjockleken på folkspråket och förvandlas från ett "konstverk" komponerat av en specifik författare till ett "självöppnande av liv." Så uppfattades detta arbete bland massorna av soldater, där de allra första publicerade kapitlen i Vasily Terkin (i augusti 1942) fick enorm popularitet. Efter publiceringen och läsningen på radion flödade otaliga brev från frontlinjesoldater som kände igen sig i hjälten till Tvardovsky. Dessutom innehöll meddelandena förfrågningar, till och med krav, utan att misslyckas med att fortsätta dikten. Alexander Trifonovich uppfyllde dessa önskemål. Återigen ansåg Tvardovsky att hans arbete var färdigt 1943, men återigen tvingade många krav på en fortsättning av "Fighter's Book" honom att ändra åsikt. Som ett resultat bestod verket av trettio kapitel, och hjälten i det nådde Tyskland. Han komponerade den sista raden av Vasily Terkin den segrande natten den 10 maj 1945. Men även efter kriget torkade brevflödet inte ut på länge.
En intressant historia är porträttet av Vasily Terkin, återgivet i miljoner exemplar av dikten och utfört av konstnären Orest Vereisky, som arbetade under kriget med Tvardovsky i tidningen Krasnoarmeyskaya Pravda. Inte alla vet att detta porträtt är skapat från livet, och därför hade Vasily Terkin en riktig prototyp. Här är vad Vereisky själv berättade om detta:”Jag ville öppna en bok med en dikt med en framsida med ett porträtt av Terkin. Och det var den svåraste delen. Hur är Terkin? De flesta av soldaterna, vars porträtt jag skissade från naturen, verkade för mig ungefär som Vasily - några med ögonen, några med ett leende, några med ett ansikte täckt med fräknar. Ingen av dem var dock Terkin … Varje gång delade jag naturligtvis resultaten av mina sökningar med Tvardovsky. Och varje gång hörde jag svaret: "Nej, inte han." Jag förstod själv - inte honom. Och så en dag kom en ung poet som kom från en armétidning till vår redaktion … Han hette Vasily Glotov, och vi gillade honom omedelbart. Han hade ett glatt humör, ett vänligt leende … Ett par dagar senare genomborrade en plötslig känsla mig - jag kände igen Vasily Terkin i Glotov. Med min upptäckt sprang jag till Alexander Trifonovich. Först höjde han ögonbrynen förvånad … Idén att "försöka" bilden av Vasily Terkin verkade rolig för Glotov. När jag målade honom, bröt han in i ett leende, listigt kisat, vilket gjorde honom ännu mer lik hjälten i dikten, som jag föreställde mig att han skulle vara. Efter att ha ritat hela ansiktet och i profil med huvudet nedåt visade jag verket för Alexander Trifonovich. Tvardovsky sa: "Ja." Det var allt, sedan dess har han aldrig gjort några försök att skildra Vasily Terkin för andra."
Fram till den segrande natten fick Alexander Trifonovich gå igenom alla svårigheter på militära vägar. Han levde bokstavligen på hjul, tog korta sabbatsår till jobbet i Moskva, och även för att besöka sin familj i staden Chistopol. Sommaren 1943 befriade Tvardovsky, tillsammans med andra soldater, Smolensk -regionen. Under två år fick han inga nyheter från sina släktingar och var fruktansvärt orolig för dem. Men inget ont, tack och lov, hände - i slutet av september träffade poeten dem nära Smolensk. Sedan besökte han sin hembygd Zagorje, som bokstavligen förvandlades till aska. Sedan var det Vitryssland och Litauen, Estland och Östpreussen. Twardowski mötte segern i Tapiau. Orest Vereisky mindes den kvällen:”Fyrverkerier dundrade från olika typer av vapen. Alla sköt. Alexander Trifonovich sköt också. Han sköt mot himlen från en revolver, ljus från de färgade stigarna, stående på verandan i ett preussiskt hus - vår sista militära fristad ….
Efter krigets slut föll ett regnregn över Tvardovskij. 1946 tilldelades han Stalinpriset för dikten Vasily Terkin. År 1947 - en annan för verket "House by the Road", på vilket Alexander Trifonovich arbetade samtidigt med "Terkin" från 1942. Denna dikt, enligt författarens beskrivning, "tillägnad livet för en rysk kvinna som överlevde ockupation, tysk slaveri och befrielse av soldater från Röda armén”, skuggades av den öronbedövande framgången med” The Book about the Fighter”, även om den knappast var sämre än“Terkin”med sin fantastiska äkthet och konstnärliga förtjänst. Egentligen kompletterade dessa två dikter varandra perfekt - en visade kriget och den andra - dess "fel sida".
Tvardovskij levde mycket aktivt under andra hälften av fyrtiotalet. Han utförde många uppgifter i Writers Union - han var dess sekreterare, ledde poesisektionen, var medlem i alla slags uppdrag. Under dessa år besökte poeten Jugoslavien, Bulgarien, Polen, Albanien, Östtyskland, Norge, reste till Vitryssland och Ukraina, besökte Fjärran Östern för första gången och besökte hans hemland Smolensk. Dessa resor kunde inte kallas "turism" - han arbetade överallt, talade, pratade med författare och publicerades. Det senare är förvånande - det är svårt att föreställa sig när Tvardovsky hann skriva. År 1947 förmedlade den äldre författaren Nikolai Teleshov sina hälsningar till poeten, som Tvardovsky själv brukade säga, "från den andra världen". Det var en recension av "Vasily Terkin" av Bunin. Ivan Alekseevich, som talade mycket kritiskt om sovjetisk litteratur, gick med på att titta på dikten Leonid Zurov gav honom nästan med våld. Efter det kunde Bunin inte lugna ner sig på flera dagar och skrev snart till en vän till sin ungdom Teleshov:”Jag läste Tvardovskijs bok - om du vet och träffar honom, berätta ibland att jag (som du vet, en krävande och kräsen läsare) beundrade hans talang … Detta är verkligen en sällsynt bok - vilken frihet, vilken noggrannhet, vilken underbar vågning, precision i allt och ett ovanligt soldat, folkspråk - inte ett enda falskt, litterärt vulgärt ord!.. ".
Allt gick dock inte smidigt i Tvardovskijs liv, det fanns både sorg och tragedi. I augusti 1949 dog Trifon Gordeevich - poeten var mycket orolig för sin fars död. Alexander Trifonovich undgick inte utarbetningarna, för vilka andra hälften av fyrtiotalet visade sig vara generösa. I slutet av 1947 - början av 1948 utsattes hans bok "Homeland and Foreign Land" för förödande kritik. Författaren anklagades för "smalhet och smaskighet i synen på verkligheten", "rysk nationell trångsynthet", frånvaron av en "statlig syn". Publiceringen av verket var förbjuden, men Tvardovsky tappade inte modet. Vid den tiden hade han ett nytt, betydande företag som helt fångade honom.
I februari 1950 skedde en omläggning bland ledarna för de största litterära organen. I synnerhet flyttade chefredaktören för tidningen Novy Mir, Konstantin Simonov, till Literaturnaya Gazeta, och Tvardovsky erbjöds att ta den lediga platsen. Alexander Trifonovich höll med, för han hade länge drömt om ett sådant "socialt" arbete, inte uttryckt i antalet tal och möten, utan i en riktig "produkt". I själva verket blev det uppfyllelsen av hans dröm. Under fyra års redaktionellt arbete lyckades Tvardovsky, som arbetade under verkligt nervösa förhållanden, göra mycket. Han lyckades organisera en tidning med ett "ovanligt uttryck" och skapa ett sammansvetsat team av likasinnade. Hans suppleanter var gamla kamrater Anatoly Tarasenkov och Sergej Smirnov, som "öppnade" försvaret av Brest -fästningen för den allmänna läsaren. Alexander Trifonovichs tidning blev inte omedelbart känd för sina publikationer, chefredaktören tittade noga på situationen, fick erfarenhet, letade efter människor nära världen. Tvardovsky själv skrev - i januari 1954 utarbetade han en plan för dikten "Terkin i nästa värld", och tre månader senare avslutade han den. Men ödelinjerna visade sig vara nyckfulla-i augusti 1954 avlägsnades Alexander Trifonovich från chefredaktörsposten med en skandal.
En av anledningarna till hans uppsägning var verket "Terkin in the Next World", som just förberetts för publicering, som i centralkommitténs promemoria kallades "en lampong om sovjetisk verklighet". På vissa sätt hade tjänstemännen rätt, de såg helt riktigt i beskrivningen av "nästa värld" en satirisk skildring av partiorganernas arbetsmetoder. Chrusjtjov, som ersatte Stalin som partiledare, beskrev dikten som en "politiskt skadlig och ideologiskt ondskefull sak". Detta blev en dom. Artiklar som kritiserade verken som dök upp på sidorna i tidningen föll på Novy Mir. Ett internt brev från CPSU: s centralkommitté sammanfattade: "I redaktionen för tidningen" Novy Mir "har litterära män grävt in sig i politiskt kompromiss … som hade ett skadligt inflytande på Tvardovsky." Alexander Trifonovich uppträdde modigt i denna situation. Aldrig - förrän de allra sista dagarna i sitt liv - som inte visade tvivel om sanningarna i marxismen -leninismen, erkände han sina egna misstag, och tog hela skulden på sig själv och sa att han personligen”övervakade” kritiserade artiklar och i vissa fall även publicerat dem i strid med opinionsredaktionen. Således gav Tvardovsky inte sitt folk.
Under de följande åren reste Alexander Trifonovich mycket runt i landet och skrev en ny dikt "Beyond the Distance - Distance". I juli 1957 arrangerade chefen för kulturavdelningen för CPSU: s centralkommitté, Dmitry Polikarpov, att Alexander Trifonovich skulle träffa Chrusjtjov. Författaren, med sina egna ord, "bar … samma sak som han brukade säga om litteratur, om dess problem och behov, om dess byråkratisering." Nikita Sergeevich ville träffas igen, vilket hände några dagar senare. Samtalet "i två delar" varade totalt fyra timmar. Resultatet blev att våren 1958 åter erbjöds Tvardovskij att leda "Nya världen". Vid reflektion höll han med.
Poeten gick emellertid med på att ta ställningen för tidningens chefredaktör på vissa villkor. I hans arbetsbok stod det:”Först - en ny redaktion; det andra - sex månader, eller ännu bättre om året - att inte avrätta i ett slutet rum …”Med det senare menade Tvardovsky först och främst kuratorer från centralkommittén och censur. Om det första villkoret möttes med något knark, så var det andra inte. Censortrycket började så snart den nya redaktionen för Novy Mir förberedde de första numren. Alla uppmärksammade publikationer av tidningen genomfördes med svårighet, ofta med censurundantag, med bebrejd av "politisk närsynthet", med diskussion i kulturavdelningen. Trots svårigheterna samlade Alexander Trifonovich flitigt litterära krafter. Under åren som hans redaktör började termen "Novyirovsky -författare" uppfattas som ett slags kvalitetsmärke, som ett slags hedersbeteckning. Detta gällde inte bara prosan, som gjorde Tvardovskijs tidning känd - uppsatser, litterära och kritiska artiklar och ekonomiska studier väckte också stor offentlig resonans. Bland de författare som blev kända tack vare den "nya världen" är det värt att notera Yuri Bondarev, Konstantin Vorobyov, Vasil Bykov, Fjodor Abramov, Fazil Iskander, Boris Mozhaev, Vladimir Voinovich, Chingiz Aitmatov och Sergei Zalygin. Dessutom, på tidningens sidor, talade den gamle poeten om sina möten med populära västerländska konstnärer och författare, återupptäckte glömda namn (Tsvetaeva, Balmont, Voloshin, Mandelstam) och populariserade avantgarde-konst.
Separat är det nödvändigt att säga om Tvardovsky och Solzhenitsyn. Det är känt att Alexander Trifonovich respekterade Alexander Isaevich mycket - både som författare och som person. Solzjenitsyns inställning till poeten var mer komplicerad. Från det allra första mötet i slutet av 1961 befann de sig i en ojämlik ställning: Tvardovsky, som drömde om en rättvis social konstruktion av samhället på kommunistiska principer, såg Solzhenitsyn som sin allierade, utan att misstänka att författaren var "öppen" för honom hade för länge sedan samlats på ett "korståg" mot kommunismen. I samarbete med tidningen "New World" använde Solzjenitsyn "taktiskt" chefredaktören, som han inte ens visste.
Historien om förhållandet mellan Alexander Tvardovsky och Nikita Chrusjtjov är också nyfiken. Den allsmäktige Förste Sekreteraren har alltid behandlat poeten med stor sympati. Tack vare detta sparades ofta”problematiska” kompositioner. När Tvardovskij insåg att han inte skulle kunna bryta igenom muren för particensur som likasinnade på egen hand vände han sig direkt till Chrusjtjov. Och han, efter att ha lyssnat på Tvardovskijs argument, hjälpte nästan alltid. Dessutom "höjde" han poeten på alla möjliga sätt - vid den 22: e kongressen i CPSU, som antog ett program för snabb konstruktion av kommunismen i landet, valdes Tvardovsky till kandidatmedlem i partiets centralkommitté. Det ska dock inte antas att under Chrusjtjov blev Alexander Trifonovich en person "okränkbar"-tvärtom blev chefredaktören ofta utsatt för förödande kritik, men i hopplösa situationer hade han möjlighet att vädja till själva överst, över huvudet på dem som "höll och inte släppte taget." Detta till exempel hände sommaren 1963, när ledarskapet för Författarförbundet och utländska gäster, som hade samlats för en session i European Writers 'Community, som hölls i Leningrad, flög till sin Pitsunda -dacha på inbjudan av den sovjetiska ledaren som var på semester. Tvardovsky tog med sig den tidigare förbjudna "Terkin i nästa värld". Nikita Sergejevitsj bad honom läsa dikten och reagerade mycket levande samtidigt, "han skrattade högt och sedan rynkade pannan." Fyra dagar senare publicerade Izvestia det här verket, som låg vilande i ett helt decennium.
Det bör noteras att Tvardovsky alltid ansågs vara en "utgång" - ett sådant privilegium gavs få i Sovjetunionen. Dessutom var han så aktiv att "resa" att han ibland vägrade resa utomlands. En intressant historia utspelade sig 1960, då Alexander Trifonovich inte ville åka till USA, med hänvisning till det faktum att han behövde avsluta arbetet med dikten "Beyond the Distance". Kulturministern i Sovjetunionen Yekaterina Furtseva förstod honom och lät honom stanna hemma med orden: "Ditt arbete ska naturligtvis komma först."
Hösten 1964 blev Nikita Sergeevich pensionerad. Från och med den tiden började "organisatoriskt" och ideologiskt tryck på Tvardovskijs tidning växa stadigt. Frågorna om Novy Mir började försenas i censuren och kom ut med en fördröjning i en reducerad volym.”Det är otäckt, tidningen verkar vara i en blockad”, skrev Tvardovsky. I början av hösten 1965 besökte han staden Novosibirsk - folket hällde ett skaft på hans framträdanden, och de höga myndigheterna skakade ifrån poeten som från pesten. När Alexander Trifonovich återvände till huvudstaden fanns det redan en anteckning i partiets centralkommitté, där Tvardovskijs "antisovjetiska" samtal beskrevs i detalj. I februari 1966 hade premiären för den "torturerade" föreställningen baserad på dikten "Terkin i nästa värld", satt på Satire Theatre av Valentin Pluchek. Vasily Tyorkin spelades av den berömda sovjetiska skådespelaren Anatoly Papanov. Alexander Trifonovich gillade Plucheks arbete. På utställningarna såldes slutsålda hus, men redan i juni - efter den tjugoförsta föreställningen - förbjöds föreställningen. Och vid den 23: e partikongressen, som hölls våren 1966, valdes Tvardovsky (kandidat för medlemskap i centralkommittén) inte ens som delegat. I slutet av sommaren 1969 utbröt en ny studiekampanj mot tidningen Novy Mir. Som ett resultat av detta beslutade författarförbundets sekretariat i februari 1970 att avskeda hälften av ledamöterna i redaktionen. Alexander Trifonovich försökte vädja till Brezjnev, men han ville inte träffa honom. Och sedan avgav chefredaktören frivilligt.
Poeten har sedan länge sagt adjö till livet - det syns tydligt i hans dikter. Redan 1967 skrev han fantastiska rader:”I botten av mitt liv, längst ner / jag vill sitta i solen, / på ett varmt skum … / jag kommer att höra mina tankar utan hinder, / jag kommer ta linjen med en gubbs trollstav: / Nej, fortfarande nej, inget som vid tillfället / jag har varit här och bockat av. I september 1970, flera månader efter Novy Mirs nederlag, drabbades Alexander Trifonovich av en stroke. Han var inlagd på sjukhus, men på sjukhuset fick han diagnosen avancerad lungcancer. Det sista året av sitt liv bodde Tvardovsky halvförlamad i förortsbyn Krasnaya Pakhra (Moskva-regionen). Den 18 december 1971 dog poeten, han begravdes på Novodevichy -kyrkogården.
Minnet av Alexander Tvardovsky lever kvar till denna dag. Även om det sällan trycks om hans böcker. I Moskva finns en skola uppkallad efter honom och ett kulturcentrum, och i Smolensk är regionbiblioteket uppkallat efter poeten. Monumentet till Tvardovsky och Vasily Terkin har stått sedan maj 1995 i Smolensk centrum; dessutom presenterades monumentet för den berömda författaren i juni 2013 i Rysslands huvudstad på Strastnoy Boulevard inte långt från huset där Novy Mir redaktionen låg i slutet av sextiotalet. I Zagorje, i poetens hemland, bokstavligen ur det blå, restaurerades Tvardovsky -godset. Poetens bröder, Konstantin och Ivan, gav stor hjälp vid återuppbyggnaden av släktgården. Ivan Trifonovich Tvardovsky, en erfaren snickare, gjorde det mesta av inredningen med sin egen hand. Nu finns det ett museum på denna plats.
