- Vad snällt det var av monsieur Van Gogh - att bara skriva under med sitt namn! För mig är detta en tidsbesparare.
Pappa Bonnet smider Van Goghs signatur. Komediefilm "Hur man stjäl en miljon"
Historisk vetenskapsteknik. Förmodligen finns det ingen person i vårt land som inte har sett den här amerikanska komedin regisserad av William Wyler med den oändliga Audrey Hepburn och charmiga Peter O'Toole i huvudrollerna. Det handlar om bortförandet från museet av en marmorstatyett av Venus Cellini (skapandet av Benvenuto Cellini), som faktiskt gjordes av Bonnets pappa från hans mormor, och naturligtvis redan innan hon började äta för mycket vid middagen. Intrigen kretsar kring experten Dr. Bauer, som måste verifiera Venus, vars försäkring är exakt en miljon dollar. Och Bonnets dotter, Nicole, förklarar för sin pappa att förfalskningar inom skulptur inte fungerar, eftersom det finns något som kalium-argon, med vilket de bestämmer stenens ålder, platsen där den bryts och till och med adressen till skulptören som är produkten skulpterad. Då griper kärleken in och det händer mycket intressant. Detta är dock en film. Och bio är bio! Men hur avgör i realiteten moderna forskare om denna eller den marmorartefakten är äkta, eller är det inget mer än en välgjord falska? Detta är vad vår historia kommer att fortsätta idag, och för att den inte ska bli för akademisk och tråkig kommer den att illustreras med bilder från filmen "How to Steal a Million" och fotografier av kuros från de mest kända museerna i värld.
Som ett exempel på sådant arbete kommer vi att ta ett verkligt fall som inträffade redan 1984. Man skulle kunna hitta mer moderna exempel, men här är det viktigt att visa hur detta gjordes redan då. För idag har vetenskapen gått ännu längre.
Det året erbjöds J. Paul Getty -museet i Malibu, Kalifornien, en antik marmorstaty av en ungdomsidrottare (kouros). Statyn var mer än två meter hög och är perfekt bevarad, trots att den var mer än 2500 år gammal. Problemet uppstod på grund av att konstkritiker inte kände till det, som det var i en av de privata samlingarna i Sverige. Tidningarna kom till botten med det faktum att för kuros hans ägare begärt från 8 till 12 miljoner dollar, det vill säga en exceptionellt stor summa för en helt okänd staty.
Marion Tru, kurator för museet vid avdelningen för antikviteter, bjöd konstkritiker att se det, och de flesta av dem ansåg att det var äkta. Men det fanns också de som tvivlade på dess äkthet och motiverade sin åsikt med att statyn har stilistiska avvikelser från alla kända prover. Och något är mycket välbevarat! Sedan undersöktes hon i ultravioletta strålar, vilket gjorde det möjligt att hitta fler misstänkta drag. Vanligtvis har gamla marmorprodukter i ultraviolett ljus en gul färg med några lila fläckar. Medan denna figur hade en ljuslila nyans, är den vanligtvis karakteristisk för moderna bitar. Naturligtvis skulle ingen betala miljoner för en falsk, så arbetarna vände sig till forskare.
Stanley V. Margolis blev inbjuden, som har forskat i över ett år. Dessutom fick han till och med borra en kärna från statyn för att ta små stenprover för analys. Fram till dess hade ingen av marmorskulpturerna utsatts för en så noggrann vetenskaplig analys, men idag används sådana vetenskapliga metoder för att identifiera äkta marmorskulpturer i alla större museer i världen.
Innan dess studerade experter skulpturens stil och använde metoden för jämförande ikonografi för att skilja den falska artefakten från originalet. Jo, skulpturens ålder bedömdes utifrån dess ytskikt, den så kallade patinan. Dessutom visade sig marmor vara mycket motståndskraftig mot vittring, så att spår av åldrande och miljöeffekter på det med blotta ögat är omöjliga. Efterfrågan på "antikviteter" med tiden ledde emellertid till det faktum att falska skulpturer började begravas i hagen där kor betade, och att speciellt åldras sina ytor med sura ångor.
Samtidigt har geokemister rik erfarenhet av att studera egenskaperna hos marmor och sådana stenar som kalksten, som, som du vet, under påverkan av höga temperaturer och tryck förvandlas till marmor. Tack vare studien av stenar som extraherats genom borrning från botten av havet var det möjligt att datera istiden och mycket att lära för återuppbyggnaden av de naturliga förhållanden under vilka till exempel utrotning av dinosaurier inträffade på vår planet.
Det finns många typer av analyser som gör att du kan "prata" även den mest "tysta" stenen. Till exempel har förhållandena mellan stabila isotoper av kol och syre i marmor- och kalkstenprov visat sig variera beroende på deras ursprung. Isotopanalys gör det möjligt att identifiera förändringar som orsakas av vittring eller begravning i jorden. Mikroskopisk analys av en marmorbit i polariserat ljus avslöjar inhomogeniteter i dess struktur, och genom att mäta våglängden för röntgenstrålar som avges från prover under bestrålning kan man enkelt bestämma även de minsta koncentrationerna av orenhetselement i dem. Det är därför, förresten, efter 1945 blev det extremt problematiskt att använda sten från stenbrott för förfalskning, liksom trä och papper … Sedan har mycket av allt radioaktivt skräp kommit in i atmosfären, och det är mycket lätt att fixa alla dessa konstgjorda element.
Kuros i fråga var huggen av dolomit, en mycket resistent marmortyp, cirka 540 och 520. före Kristus NS. Själva statyn bestod av sju delar och var 206 cm hög.
Med ägarens tillstånd borrade de en kolonn med en diameter på 1 cm och en längd på 2 cm under höger knä, där en liten spricka redan hade bildats i antiken. Kolonnen sågades i tunna skikt och började undersökas genom ett elektronmikroskop. Andra prover togs med hjälp av en masspektrometer. Röntgendiffraktion och fluorescensmetoder användes också för att bestämma innehållet av föroreningar och främmande inneslutningar i dem.
Först och främst visade det sig att marmorn från vilken kouros gjordes är praktiskt taget ren dolomit (eller kalcium-magnesiumkarbonat), det vill säga en sällsyntare sort av marmor än marmor, som består av kalcit (kalciumkarbonat). Det är både mer hållbart och motståndskraftigt mot vittring, vilket gör att denna staty tydligen är så väl bevarad.
Genom kemisk sammansättning var det möjligt att hitta platsen där denna marmor bryts: de gamla stenbrotten vid Kap Vafi på ön Thasos, den äldsta bland dem där dolomitmarmor bryts sedan urminnes tider. Jo, historiker visste, som det visade sig, att det var på ön Thasos som produktionen av stora kouros fanns. Det är bara frågan om äkthet, detta löste inte, eftersom marmor på just denna ö bryts till denna dag.
Därefter undersöktes statyens yta med ett starkt optiskt mikroskop och det visade sig att den var täckt med ett tunt lager av brun patina, bestående av järnoxider, lerjordmineraler och till och med inneslutningar av manganoxider. Dessutom var kurosens mest vittrade yta täckt med kalcit 10-50 µm tjockt. Forskningen utfördes vid University of California, men replikerades senare vid Institute for the Conservation of Cultural Monuments vid Marina del Rey i Los Angeles.
Och detta var huvudargumentet i frågan om statyns antikvitet. Även i ett modernt laboratorium är det helt otänkbart att göra dolomitpartiklar till kalcit på ytan av en två meter stor staty. Dessutom skulle sådana element som strontium, mangan etc. ha hittats i det "färska" dolomit- och kalcitskiktet. Och de fanns i kalcitskiktet, men helt frånvarande i dolomitskiktet! Det vill säga det har bevisats att kalcitlagret på statyn bildades naturligt.
Baserat på dessa data drog forskarna slutsatsen att kalcitskiktet på museet av intresse för kouros var resultatet av vittring, som statyn utsattes för under många, många århundraden.
Personalen på Getty Museum fann dock allt detta lite och de gjorde en detaljerad jämförelse av statyn med 200 andra statyer av kouros som har kommit ner till oss helt eller delvis, och det bekräftade också dess antikvitet. Så, efter 14 månaders noggrann forskning, bevisades äktheten hos kouros. Museet har äntligen bestämt sig för att köpa det. Redan hösten 1986 ställdes den ut på ett museum och den skyddades mot darrningar av ett komplext system av kablar och fjädrar som dessutom är gjorda av rostfritt stål.
Idag, för en framgångsrik analys av antika marmorskulpturer, räcker det bara med ett stickprov från en plats på skulpturen där den mest sofistikerade finsmakaren av detta "tillbakadragande" inte ens kommer att märka är tillräckligt.
Referenser:
Stanley W. Margolis. Autentisering av antika marmorskulpturer med hjälp av geokemiska metoder. Scientific American. Utgåva på ryska. 1989. Nr 8. S. 66-73.
