Sammanfattningar av de första dagarna av kriget rapporterar sparsamt om bombningarna av dussintals av våra städer. Och - oväntat, redan den 24 juni, informerar de om den sovjetiska (!) Bombningen av Danzig, Koenigsberg, Lublin, Warszawa …
”Som svar på en tvåfaldig razzia mot Sevastopol av tyska bombplan från Rumänien bombade sovjetiska bombplaner Constanta och Sulin tre gånger. Constanta brinner”[1].
Och två dagar senare, den 26 juni:
”Vår flygning bombade Bukarest, Ploiesti och Constanta under dagen. Oljeraffinaderier i Ploiesti -regionen brinner”[2].
"SOVIET AIR CARRIER ATTACKING TYSK OLJE"
Och det är sant! Under de fruktansvärda dagarna var det från Krim, från Sevastopol att nyheterna kom som uppmuntrade hela landet, som blev de första svalorna av framtida segrar som inte kom snart. Detaljerna var inte kända för alla. Pavel Musyakov, chefredaktör för frontlinjen Krasny Chernomorets, avslöjar dem i sin dagbok. Det visar sig att inte bara luftfarten, utan också Svarta havsflottan deltog i vedergällningsstrejken mot fienden:
”Igår återvände fartygen från operationen för att beskåda Constanta från havet. Hundratals skal skickades genom staden, hamnen och oljetankar. Den svarta röken från oljebränder stod länge vid horisonten, när våra fartyg redan befann sig tiotals mil från de rumänska stränderna”[3].
Under en farlig razzia mot fiendens strand på ett av våra fartyg sprängdes rör i två pannor. Det fanns ingen tid kvar för att kyla den heta eldstaden. Och sedan tar pannhusförarna Kaprov och Grebennikov på sig asbestdräkter, sveper huvudet med våta bandage och arbetar i ett riktigt helvete i en halvtimme, tar ut felaktiga rör, dränker dem i sina uttag. De tappar medvetandet flera gånger, de dras ut, hälls över med vatten, bringas till sinnes med "uppmuntrande vätska", de får andas … Och igen - in i ugnen, beväpnade med hammare och mejslar. Slutligen elimineras felet och vår ledare går i full fart till sin hemhamn [4].
Och på den tiden spreds fantastiska rykten med blixtsnabbhet till själva huvudstaden: "Röda armén bombade och tog Warszawa, Koenigsberg och genomför en framgångsrik offensiv mot Rumänien" och "Ribbentrop sköt sig själv" [5] …
… Hitler skulle ta Sevastopol sommaren 1941. Denna svarta havsblitzkrig motverkades dock av hjältarna i Sevastopol, som kvarhållit fienden här i åtta långa månader. Försvaret av staden varade 250 dagar - från 30 oktober 1941 till 4 juli 1942.
Sedan, 1941, bidrog motståndskraften för försvararna av Sevastopol, som drog av sig betydande fiendens styrkor, till nederlaget för de tyska trupperna nära Moskva. Heinz Guderian erinrar om Adolf Hitlers order av den 21 augusti 1941:
"Det viktigaste målet innan vintern börjar är inte att överväga tillfångatagandet av Moskva, utan infångningen av Krim …" De säger att Führer samtidigt kallade Krim "ett osänkbart sovjetiskt hangarfartyg som attackerar tysk olja …"
Ja, nu är det tyska, inte alls rumänska …
"Låt oss alltid leva"
Hundratals "kämpar på kulturfronten" gick till fronten så att det enorma stridande landet inte levde av rykten, utan av sanningsenlig information från slagfälten. Och mycket snart i frontlinjen i "Krasniy Chornomorets" dök "bröder-författare", journalister, konstnärer utstationerade från huvudstaden uppmanade att skapa en historisk krönika om Krimernas heroiska motstånd mot fienden. Inte redo för det hårda vardagen för "djupt civila människor" verkade de till en början för chefredaktören Musjakov, som kallade dem "skådespelade".
Även om det snart blev klart att de var desperata våghalsar, och det verkade mer än andra under de hårda dagarna, som trodde på vår kommande seger.
Författare Pyotr Gavrilov (författare till en underbar berättelse för barn "Yegorka" - om en björnunge som blev vän med sjömän), Vasily Ryakhovsky (författare till de historiska romanerna "Native Side" och "Evpatiy Kolovrat"), Ignat Ivich (författare till populärvetenskapliga böcker för barn) och August Yavich, som efter kriget kommer att skapa sin "Sevastopol -berättelse". Poeten Lev Dligach, känd för barnpoesi och poet-satiriker Yan Sashin. Konstnärerna Fjodor Reshetnikov (blivande författare till de berömda målningarna "Deuce Again", "Arrived on Vacation", "Got the Language!"
… Stridsoperationer, hjältedåd, exempel på Sevastopol -folkets oförböjda vilja och deras liv vid fronten, som berörde i sin enkelhet, blev huvudämnena i kameramas rapporter: Dmitry Rymarev, Fyodor Korotkevich, Abram Krichevsky, G Donets, Alexander Smolka, Vladislav Mikoshi. Och mer än en gång hörde de ord fulla av hopp från hjältarna i deras filmskisser under striderna:
”Bröder, vi filmas. Vi kommer att leva för alltid …
Ja, hur många då släktingar och vänner såg dem på skärmen … fortfarande levande och unga.
Två dokumentärer som hela landet tittade på filmades i Sevastopol av regissören Vasily Belyaev under krigsåren. Under försvaret av staden (1942) - "Chernomorets", under befrielsens dagar (1944) - "Slaget om Sevastopol".
”Fienden tar ner massor av metall, den förstör fantastiska byggnader - bostadshus, vetenskapliga institut, tempel, konstmonument … Men bombningen tog slut, artilleribeskjutningen avtog och boulevarderna och gatorna återupplivades. En ung mamma rullar ett barn i en barnvagn, en kämpe lyser en sken på gatorens städare.
Killarna marscherar i takt med en avdelning av Red Navy-män som passerar fram och med obeskrivlig stolthet skryter de i sina sjösydda ärtjackor och peaklösa kepsar.
… I ruinerna av en gammal grottstad som ligger nära Sevastopol, i Inkermans stenbrott, under ett naturligt skydd av stenar och stenhögar, pågår försvarets fabriker, bagerier och sjukhus där. Där förfalskas kamp- och segervapen, de sårade förs dit, och de opereras och vårdas på underjordiska sjukhus”[6], - filmen” Chernomorets”förmedlade atmosfären i en stridande stad.
"LIV OCH POETRI" I LINSEN AV V. MIKOSHI
Under dagarna med särskilt hårda räder, tar operatören Vladislav Mikosha bort en sovjetisk förstörare på ett avstånd av 40-50 m. Båten kretsar hjälplöst och upp till 70 fiendens bombplan dyker ner på en redan brinnande förstörare. Våra sjömän fortsätter att skjuta från luftvärnskanoner, även när deras kläder brinner och även när fartyget har börjat sjunka och vattnet har nått midjan. De sista skotten: förstörarens rosett och den trasiga flaggan kan ses ovanför vattnet …
Och kanske är det ingen slump att den orädda specialkorrespondenten i Pravda med det "kärleksfulla" efternamnet Mikosha, härledd från namnet Mikolai, Nicholas, skrev många ljusa sidor i krönikan om försvaret av Sevastopol, eftersom helgenen som bär detta namn har länge ansetts vara sjömans skyddshelgon.
Vladislav Vladislavovich Mikoshis far var sjökapten. Havet gav också lockade en son, som är född och uppvuxen i Saratov, en tioårig pojke som simmade över den stora floden, var förtjust i luftakrobatik, och målning, och musik och film. Han behärskade till och med en projektionist. Och Volzhan bestämde sig för att gå in 1927, dock till Leningrad -sjömannen. Men han klarade inte läkarkommissionen, för till sin irritation hade han en rejäl förkylning dagen innan.
Han återvände till hemlandet Saratov, där hans tidigare tjänst på biografen Iskra väntade på honom. Och två år senare blev Vladislav student vid State Film Technical School i Moskva (nu All-Russian State Institute of Cinematography), från vilken han tog examen 1934. Det var han som sköt explosionen i Kristus Frälsarens katedral och öppnandet av All-Union Agricultural Exhibition (VDNKh), eposet om räddningen av Chelyuskin-folket och flygningarna av Valery Chkalov och Mikhail Gromov till Amerika, världskändisars besök i Moskva: Bernard Shaw, Romain Rolland, Henri Barbusse. Skickad till Svarta havsflottan kunde han äntligen ta på sig en svart marinuniform och tog bort försvaret i Odessa, Sevastopol, och besegrade sedan Berlin.
Direktören för det episka "Det stora patriotiska kriget" Lev Danilov skrev:
"Om Mikoshas militära filmning är det rättvist att säga att de är både vardag och poesi … Händelsens temperatur är alltid närvarande på filmen med dokumentärer som spelats av Mikosha."
L. SOYFERTIS OCH "STORY Approach"
Under de långa Sevastopol-dagarna och -månaderna förblev "händelsens temperatur" i staden spänd, och denna spänning märks inte bara i nyhetsböcker utan också i frontlinjeskisserna av konstnären Leonid Soyfertis.
I nr 36 för 1944 publicerade Krokodil -tidningen Sevastopol -albumet för sin permanenta författare, konstnären Leonid Soyfertis. Han var infödd i staden Ilyintsy i distriktet Vinnitsa i Podolsk -provinsen, så långt från havet, av ödets vilja, förhärligade han sjömännen i Odessa, Sevastopol, Novorossiysk i sitt arbete. Tecknaren, som anlände från huvudstaden till Svarta havsflottan under de första dagarna av kriget, tecknade serier om dagens tema för tidningen Krasny Chernomorets, även om vardagslivet i den heroiska staden gav så mycket mat för kreativt tänkande att artisten snart upptäckte en ny genre.
Senare kommer experter att notera i sina skisser av tiderna för försvaret av Sevastopol ett speciellt tillvägagångssätt för att lösa ämnet - "storytelling approach". Och de berättade för tittaren "med en tankeväckande uppfattning … om det riksomfattande kriget, om den ivriga kärlek som omgav landet med dess heroiska armé och marinen" [7]. Kritiker noterade också en speciell "förmåga att känna igen i ett litet, till synes slumpmässigt, till och med roligt avsnitt, en stor, majestätisk tid" [8] …
På de grafiska ritningarna av Soyfertis, som visar krigets liv, finns det inte en enda dödad och ingen skjuter, och de människor som visas i vardagliga situationer verkar inte ens känna sig som hjältar.
Artisten själv blev förvånad över denna välbekanta hjältemod. Sköterskan bytte kläder inför firandet av den 8 mars i en röd guipureklänning med en vit rosett:
”Hon kom i en överrock, och hon hade en sked bakom kängan, och de avancerade positionerna var mycket nära, och där hon höll i en resväska med en klänning - bara Gud vet” [9].
”I Sevastopol”, erinrade konstnären,”jag bodde i stadens centrum, men det var nog att lämna huset för att känna mig längst fram. Jag blev förvånad över livets kontinuitet som kvarstår överallt, trots fasan för de oupphörliga bombningarna och oavbrutna striderna. Jag minns att jag såg en pilot på flygfältet raka sig inför en stridsflygning med lugn av en man som var säker på att han skulle återvända.
Eller en sådan detalj: i skyttegraven bredvid murbruk finns en balalaika. Jag minns att brevbäraren levererade brev när hon tog sig fram genom den nyförstörda byggnaden till bombskyddet; hon visste i vilket bombrum hennes adressat var. Allas förtroende för seger förmedlades till mig, och jag ville prata om det jag ser på ett optimistiskt och roligt sätt”[10].
På bilden”Once upon a time” - två pojkar, skoputsare, håller på att rensa stövlarna på en galant sjöman i farten. Han bredde ut benen och lutade armbågarna på teaterkantstenen - han har bråttom att slåss! En annan sjöman frös framför fotografens kamera mitt i bombkratern, bland ruinerna, - "Foto på festdokument". Och den tredje sjöman, i mäktiga händer, som kan ha strypt fienden för bara en minut sedan, håller försiktigt i kattungen - "Kattungen har hittats!"
Barnet jobbar bråttom och glatt med kvastar, sveper trappan, först nu leder hon inte in i huset och i den tomma dörröppningen - himlen - "Rengör trappan". På en annan bild sitter barnen på häcken och tittar på en avdelning av sjömän som passerar, och ovanför deras huvuden, på samma sätt, i rad, sitter svalor på en tråd - "Sjömännen kommer" …
Några subtila slag - och skisserna är fyllda med luft, rörelse, sol, hopp …
Befälhavaren för enheten som L. Soyfertis var med i tidningen "Literatura i iskusstvo" talade om samma vanliga hjältemod hos artisten själv. Det visar sig att han låg bredvid en maskinskytte under tysk eld för att fånga "vad en persons uttryck är när han skjuter mot nazisterna" [11].
VÄST PÅ FLAGPUNKT
… Och ändå, trots Sevastopol-folkets massiva hjältemod, måste staden överges i juli 1942 efter att tyska långdistanskanoner uppträdde på bergen, vilket förändrade inriktningen av krafter. Det är svårt, skrämmande, med mycket stora förluster. Låt oss komma ihåg: vid denna tid står tyskarna vid Stalingrads väggar, i utkanten av oljeområdena i Kaukasus.
… Från 8 april till 12 maj 1944 genomförde trupperna från den fjärde ukrainska fronten och Separate Maritime Army, i samarbete med Svarta havsflottan och Azovs militärflotilla, en operation för att befria Krim, som började med en modig landning av Separate Maritime Army på Kerchhalvön.
Våra truppers befrielse av de största städerna på Krim var snabb: Feodosia, Evpatoria, Simferopol. Och de rullar in i Sevastopol i en kraftfull våg. Tre remsor av järn och betong, kombinerade till kraftfulla knutar av motstånd med ett omfattande system av anti-tank- och antipersonella barriärer, omringade staden. Sapunberget är den dominerande höjden, med branta sluttningar, kedjade i armerad betong med ett fyrdelssystem av skyttegravar, intrasslade med tekniska strukturer.
Attacken började den 7 maj med strejker från vår bombflygning. Sedan kom artilleriet och förstörde pillboxarna på berget. Kämparna i överfallsgrupperna med antitankvapen gick in i striden, de släpade vapnen längs bergssluttningarna på sig själva - de slog på pallboxarnas omfamningar. Infanteriet följde dem till toppen av berget …
… Bland de avancerade enheter som bröt sig in i Sevastopol fanns kameramän: Vladislav Mikosha, David Sholomovich, Ilya Arons, Vsevolod Afanasyev, G. Donets, Daniil Caspiy, Vladimir Kilosanidze, Leonid Kotlyarenko, Fedor Ovsyannikov, Nikita Petrosov, Mikhail Poychenko, Alexander Smolom Vladimir Sushchinsky, Georgy Khnkoyan och andra. Filmen från striderna som de skjutit kommer att ingå i filmen "Battle for Sevastopol".
Från toppen av berget, på vilken den gamla italienska kyrkogården ligger, filmar kameramannen Mikosha en stridsvagn i Inkerman -dalen, han ser hur tyska fartyg hastigt lämnar havet. Och på Grafskaya -kajen, i avsaknad av en röd flagga, knyter Red Navy -männen en randig väst och en peaklös keps till flaggstången.
Dessa bilder kommer att bli ett spektakulärt slut på filmen, åtföljt av en voice-over: "Där det i början av kriget tog tyskarna två hundra femtio dagar att övervinna försvaret för de sovjetiska soldaterna, där bröt nu Röda armén det tyska motståndet på fem dagar."
SÅ ANDRA KRIGSKÄLOR
… Kriget lämnade oss, forskare, en mängd olika källmaterial, och detta är ingalunda bara arkivdokument och ögonvittnesminnen. Det är också nyheter, tidningar i frontlinjen, skisser av artister och till och med …
… Min högre kollega - doktor i historiska vetenskaper, professor Mansur Mukhamedzhanov - gjorde militärtjänstgöring i Sevastopol 1955-1959. Det verkade som att hjältestaden helt hade läkt sina stridsår. Men när de väl var i bergen under övningarna, fann unga sjömän, som grävde in sig, en blyremsa, vriden som ett gammalt brev, vecklade ut och läste:
"Vi står här till slutet!"
Och - en kort lista med efternamn …
Det oväntade fyndet överfördes till museet, och efterkrigsgenerationen av sjömän, med en särskild känsla av att tillhöra stadens heroiska försvarare, sjöng med alla led och marscherade till Lunacharsky Theatre, en frontlinjesång av en okänd författare, långt ifrån litterär perfektion, men så viktig för generationernas historiska stafettlopp:
Från svart - jag, du - långt ifrån, Du kom från Fjärran Östern.
Du och jag tillsammans
Vi slog tyskarna hårt
Försvara staden Sevastopol.
Tunga strider väntar oss.
Det är fortfarande mycket strid framöver.
Ryska var och är
Sevastopol är vårt.
Sevastopol - Svarta havets stad!
… Det mest lärorika och rörande för oss, ättlingar, är de överlevandes inställning till minnet av de fallna. Redan den 17 oktober 1944 avslöjades ett obeliskmonument för sovjetiska soldater som föll i striderna för stadens befrielse på Sapunberget.
ANMÄRKNINGAR
[1] Sovinformburo. Operativa rapporter för 1941. [Elektronisk resurs] // Stora patriotiska kriget https://1941-1945.at.ua/forum/29-291-1 (datum för åtkomst: 2016-03-03).
[2] Ibid.
[3] P. I. Musyakov Sevastopoldagarna // Moskva-Krim: Historisk och publicistisk almanacka. Specialnummer: Krim i det stora patriotiska kriget: dagböcker, memoarer, forskning. Problem 5. M., 2003. S. 19.
[4] Se ibid.
[5] RGASPI, F. 17, Op. 125, D. 44.
[6] Smirnov V. Dokumentärfilmer om det stora patriotiska kriget. M., 1947 S. 39.
[7] Konst under det stora patriotiska kriget. M., 1951. S. 49-51.
[8] Ibid. S. 80.
[9] Ibid.
[10] Ibid. S. 117-118.
[11] Ibid. S. 80.
