Både slott och palats, som människor, har sin egen biografi, sin egen historia, unik, helt olik de andra … Massandra Palace har också en. På grund av dess läge och avlägsenhet kan det kallas Vorontsovskys goda granne. De är olika i arkitektur, men de har något gemensamt. Det är värt att prata mer om detta.
Krimens annektering till det ryska kejsardömet på 1700 -talet blev lika viktigt för både Krim och ryssarna. Den tidens historiska händelse gick inte förbi den lilla byn Massandra, som bytte många ägare. Först var det en fransk prins, kontreadmiral Karl Siegen, sedan gick godset i händerna på den ryska markägaren Matvey Nikitin. Ägarna till herrgården var också: Sophia Konstantinovna Pototskaya (en berömd spion och äventyrare), Olga Naryshkina, samt Vorontsov -familjen, ägare till Alupka -palatset.
Det finns palats som ser ut som slott. Det finns slott som ser ut som palats. Och det finns slott-palats eller palats-slott, som om de speciellt tänkts som "filmiska" dekorationer. En av dem är … palatset i Massandra … Det räcker att titta på det för att säga: "En idealisk plats för filminspelning baserad på sagorna om Charles Perrault!" Östra fasaden.
Byggandet av palatset började under prins Semyon Mikhailovich Vorontsov, son till greve Vorontsov. Den tidigare byggnaden visade sig vara förstörd av en storm som svepte över Massandra, och Semyon Mikhailovich bestämde sig för att bygga om en annan byggnad, inte värre än den tidigare, men bekvämare och rymligare. Det fanns en relativt platt byggarbetsplats. Greven hade dött vid den tiden och dödsboet gick naturligtvis över till arvtagarens fulla förfogande. Prinsen hade sin egen syn på arrangemanget av gården, som innebar byggandet av en ny byggnad, och parken, som tidigare anlades av den tyska trädgårdsmästaren Karl Kebach, var också planerad att byggas ut något och dekoreras med nya exotiska växter. Ja, det här är samma Kebakh, vars tankar var den magnifika Vorontsov -parken. Parken i Massandra anlades av Kebakh redan innan palatset byggdes, och allt som behövdes var att "tweak" den i enlighet med ägarens smak. Karl Antonovich klarade denna uppgift som alltid utmärkt.
Och så här ser dess västra fasad ut från parkens sida.
Prinsen såg en herrgård i stil med ett gammalt franskt slott. Beställningen för projektet med nya lägenheter skickades till Frankrike till den då berömda arkitekten E. Bouchard. År 1879 anländer Bouchard till Massandra och börjar arbeta med ett projekt. Ett år senare var ritningarna klara och Bouchard skickar dem till kunden för granskning och godkännande. Samtidigt började material förberedas för konstruktion, som kom från hela halvön.
Skulpturer vid trappan som leder till parken.
Familjen Vorontsov, efter att ha beställt projektet, uttryckte sina önskemål om att göra det så kompakt och bekvämt som möjligt, mindre i yta än Alupka. Inte pompöst, men säkert familj.
Bygget har börjat …
Och så började arbetet koka. Byggandet av palatset fortsatte i ett mycket högt tempo. Den franska arkitekten var personligen närvarande vid grundläggningen, och under konstruktionen försökte han att inte vara frånvarande under lång tid för att hålla processen under kontroll.
Tack vare den höga takten i byggnadsarbetet var byggandet av palatset klart i mitten av september 1881. Samtidigt, inne i palatset, utfördes arbete med ledningar till vattentillförseln, värme och luftskydd installerades. Utanför, i det intilliggande territoriet, utfördes markarbeten: platser jämnades ut, oegentligheter fylldes, stenar avlägsnades.
Rykten om att ett nytt palats byggs i Massandra spreds över Krim. Förutom vanliga människor blev järnvägsingenjörer också nyfikna på nyfikenheten. Enligt arkivkällor kostade bostaden ägaren 120 tusen rubel.
Konstruktionen gick bra och ingenting, som de säger, förebådade problem. Hon kom därifrån som de inte förväntade sig.”Din nåd, prins Semyon Mikhailovich! Detta brev kommer att ge dig nyheter som har störtat oss alla i sorg …”. Detta var början på ett brev från chefen Massandra. Och så meddelade han att efter en svår förkylning dog Bouchard plötsligt och han skulle begravas på Yalta -kyrkogården. Efter att ha fått sådana sorgliga nyheter beslutar Semyon Mikhailovich att ta hand om den avlidnes familj. Vorontsov ber byggarna att bygga taket på palatset så snart som möjligt så att änkan och barnen kan bo i det.
Palatsets arkitektur är typiskt fantastiskt förfinad … Och taket liknar skalor.
Efter arkitektens död fortsatte bygget. Vorontsov rapporterades ständigt om konstruktionens framsteg, de försökte hålla honom informerad om alla frågor. Och så, när bara inredningen i palatset återstod, dör Semyon Mikhailovich själv oväntat. Konstruktionen har nu stått stilla i 10 år.
Efter Vorontsovs död övergick dödsboet i besittning av hans fru, prinsessan Maria Vasilyevna Vorontsova, genom testamente. Prinsessan, utan att förklara orsakerna, vägrar arvet till förmån för prinsens systerdotter, E. A. Balashova, med förbehåll för betalning av den årliga hyran. Senare köps egendomen ut av Department of Appanages.
När det bästa inte är det godas fiende
Kejsare Alexander III, den nuvarande ägaren till palatset, gillade platsen där palatset låg och vingårdarna, som planterades på territoriet intill palatset. Kejsaren var intresserad av vinframställning, så druvsorterna var mycket användbara där. Vid minsta tillfälle försökte han besöka lilla Massandra. Hans fru Maria Feodorovna gick tillsammans med sin son Georgy ofta längs parkens stigar och andades in ren luft, värmd av solen och fylld med havsfuktighet. Prinsen var sjuk med tuberkulos, och Krimklimatet var avgörande för honom. När han insåg detta beordrade Alexander III att palatset skulle slutföras så snart som möjligt och överlämnade arbetet till den franska arkitekten, professor Mesmakher. Mesmachers trogna vän och assistent var en viss Wegener, för vilken avdelningen minst hade frågat arkitekten. Som det visade sig, inte förgäves. Genom Wegeners ansträngningar sparades tiotusentals rubel från statskassan.
Interiören i palatset är enkel men mycket elegant. Detta är matsalen på bottenvåningen.
Messmacher började personligen välja byggare och efterbehandlare, utan att överlåta detta viktiga arbete till tredje part. När han började arbeta ändrade arkitekten inte palatsets layout radikalt, han ändrade det bara något. Byggnadens yta ökades med ytterligare gallerier med balkonger och trappor, och badrummen gjordes bredare. Alla palatsmöbler dekorerades med fina målningar. Endast den södra fasaden av palatset har förändrats avsevärt. Det enlagda tornet förvandlades till ett trelagerat, krönt med en förgylld symbol för det ryska riket-en tvåhuvudad örn.
Betydande förändringar har skett med den yttre dekorationen. Messmacher, som ville ge palatset ett festligt utseende, dekorerade väggarna med prydnader och huvudstäder av grå sten. Den gamla utomhusinredningen togs bort, tweakades i den nya eraens anda och återvände till sin ursprungliga plats. Taket har också genomgått några förändringar. Den var gjord av små plattor av fransk flingskiffer, en ädelgrå färg, mer som fina stenskalor.
En halvcirkelformad vägg som skyddar slottet från jordskred.
Messmacher, med tanke på skyfall i bergen, tog hand om palatsets integritet och säkerhet. Enligt hans projekt byggdes en halvcirkelformad vägg mittemot den östra fasaden. Muren var tänkt att skydda byggnaden från jordskred och regnskurar.
Taket är också snidat!
Palatset kompletterades med utsökta vaser på väggskydd, luftiga valv med barockreliefer och otaliga statyer av gamla grekiska gudar som prydde palatsets grunder, som bestod av flera nedåtgående terrasser. Statyerna var en exakt kopia av de antika skulpturerna i Berlinmuseet, med den enda skillnaden att vår var gips och imiterade marmor. Parkdesignern har introducerat sin egen "glädje" i utformningen av territoriet. Tricket var att de "kvinnliga" figurerna var belägna från den södra delen av palatset, där Maria Feodorovnas sängkammare låg. Statyerna av de manliga gudarna "utspridda" från norra sidan av palatset, respektive från sidan av kejsarens kamrar.
Skänken var modellerad efter medeltida möbler.
Tyvärr, av nästan 30 siffror, har bara sex överlevt till denna dag. Överraskande nog är de alla parade: två satyrer, två chimärer och två sfinxer. Resten visade sig vara oåterkalleligt förlorad, krigets och revolutionernas strävande tider skonade dem inte.
Byggandet av palatset höll på att ta slut, och det återstod bara för att utrusta det inuti, när plötsligt en ny olycka: Alexander III dör. Arvingen till Alexander Nicholas II väljer oväntat ett nytt palats i Livadia. Den framstående familjen besöker nu Massandra Palace mycket sällan och motvilligt. Och till och med på jakt eller picknick med sin familj undvek han palatset, för att inte tala om att stanna för natten.
Väggarna är täckta med snidade paneler, gjorda i samma stil i möblerna.
Och ändå gav Nicholas II order att slutföra konstruktionen och Monsieur Messmacher, återigen, börjar arbeta.
Arkitekten var mycket begåvad i att kombinera flera stilar. Fantasierade med materialvalet, djärvt kombinerade det ibland inkongruösa, överträffade "maestro" sig själv. Resultatet var fantastiskt.
Till exempel var väggarna i lobbyn på första våningen dekorerade med blå keramiska plattor med blommönster. Fönster och dörrar var glädjande för ögat med färgat glas. Väggdekorationen i biljardrummet var annorlunda. De använde träpaneler av värdefulla träslag. Rummets huvudsakliga dekoration var en magnifik hörnkamin, även dekorerad med invecklat snidade träpaneler och prägling av rött brons.
Denna kakel!
I mottagningsrummen på Maria Feodorovna var inredningen gjord av mahogny med förgylld brons. Arkitekten studerade sin kejserliga majestät i ljusa färger med valnötsträ för detta. Marmorspisen var den logiska färdigställandet av kontorsinredningen.
Och den här öppna spisen!
Våren 1902 var arbetet slutligen slutfört. Frukten av det titaniska arbetet hos arkitekter, byggare, trädgårdsmästare och bara arbetare visade sig vara fantastiskt. Det visade sig faktiskt vara ett litet Versailles, en sådan miniatyrbit av Frankrike på det bördiga Krimlandet.
Eldstad i den kejserliga studien.
Tyvärr, även efter arbetets slut, var palatset fortfarande ensamt, utan ägare. Den kungliga familjen stannade bara ibland vid Massandra, men bara under transitering, och som tidigare stannade aldrig för natten.
Eldstad i kejsarinnans rum.
Nytt liv för palatset.
Och ändå hittade Massandra Palace nya ägare. Trots krig och revolutioner överlevde han och överlevde. Att vara i glömska räddade honom från den barbari som många gods och palats utsattes för på den tiden. Och tack gud för att de glömde palatset! Lyckligtvis har de unika inbyggda mahognymöblerna, speglarna, ljuskronorna - allt som i många palats förstördes och … förstörts - överlevt.
Palatset fick ett nytt liv, det blev efterfrågat. Inte längre en kunglig familj, utan vanligt folk. Innan kriget 1941 fungerade ett tuberkulosanatorium här. Efter kriget blev det en statsdacha som besökte Stalin, Chrusjtjov och Brezjnev. Senare överfördes byggnaden till forskningsinstitutet för vinodling och sedan sommaren 1992slottet tar emot sina första besökare som ett museum.
Förvaltningen av andra museer hjälpte ivrigt Massandra Palace. Möbler, pittoreska dukar togs hit från museets förråd, som sedan organiskt passade in i museets hallar.
Idag ser Massandra Palace ut så här …
Och så hände det att palatset, oförtjänt glömt av kungafamiljen, fann ett nytt liv, och med det dess vänner, beundrare, entusiastiska beundrare och subtila finsmakare av allt vackert …
