I historien om tidigare monument är minnesvärda kolumner, installerade för att upprätthålla några viktiga statliga händelser, särskilt viktiga för kultur och vetenskap. Alla känner till linjerna i A. S. Pushkin om "pelaren i Alexandria", britterna kan inte föreställa sig sitt Trafalgar -torg utan Nelsons kolumn, ja, och "Trajans kolumn", som vi redan har noterat i VO, blev en viktig källa i studiet av romerska militärfrågor Imperium under kejsaren Trajans tid. Detta är dock inte det enda monumentet som mycket tydligt visar utseendet på den tidens romerska soldater. Faktum är att i Rom finns det en annan kolumn - kolumnen Marcus Aurelius och den är också en mycket viktig historisk källa för oss. Låt oss först och främst säga att det här är en kolumn gjord i den doriska ordningen, som också finns i Rom på Piazza of the Column, uppkallad efter henne. Det restes till minne av kejsaren Marcus Aurelius seger i Marcomanian War, och dess prototyp var naturligtvis Trajans kolumn, byggd mer än ett halvt sekel tidigare.
Detalj av kolumnen till Marcus Aurelius i Rom. Händelsen på den är det så kallade "regnets mirakel på Qadis territorium", där regnguden genom kejsarens bön räddar de romerska trupperna och orsakar en fruktansvärd storm, ett mirakel som kristna senare förklarade för vara följden av att vända sig till sin kristna Gud. Av de intressanta detaljerna för oss uppmärksammas hjälmar med ring på kronan för att bära dem på en kampanj och mycket korta, som på Trajans spalt, legionär kedjepost med skalad fåll.
Att dejta kolumnen är inte så svårt om man räknar lite. Det är känt att den första etappen av det marcomanska kriget, som varade i sin helhet från 166 till 180, helt misslyckades för Rom, och romarna började fira de första framgångarna först 176. Men år 180 e. Kr. hade Marcus Aurelius redan dött, så det är uppenbart att denna kolumn byggdes mellan 176 och 180 e. Kr. Eftersom det är just denna historiska period som just återspeglas i basrelieferna på spalten, är det först och främst nödvändigt att berätta om hur det var under tiden och hur detta krig var.
Och så här ser hela den här spalten ut idag.
Till att börja med var Trajans krig med dacierna (101-102; 105-106) de sista framgångsrika krigen i Rom, vilket gav henne så betydande territoriella steg. I framtiden klarade Rom inte längre av nya erövringar. Det krävdes för att behålla de erövrade. Därför var huvuddelen av legionerna spridda längs gränsen till imperiet, där dessutom byggandet av utökade befästningar började. Det verkar som att, efter att ha vilat mot murarna på de romerska gränsfästningarna, borde vågorna av barbarer som fördrevs från Svarta havsstäpperna ha stannat. Men nej - tydligen var deras behov så stort att de på alla möjliga sätt försökte övervinna den romerska gränsen, vilket ständigt ledde till gränsstrider, både små och stora.
Bevarandet av figurerna som helhet är sämre än på Trajans kolumn, men eftersom detta är en hög lättnad - ett intryck, på grund av ljusspel och skuggor, ger de en starkare.
Så Marcomanian War (166-180) blev ett av sådana krig mellan Rom och de germanska och sarmatiska stammarna, orsakade av deras rörelse på dess östra gränser.
Denna basrelieff av kolonnen visar det romerska kavalleriet, som i väst under det tidiga imperiet rekryterades främst från kelterna. Hennes vapen var ett spottat svärd 60-70 cm långt, ett spjut för att kasta och för att skydda kroppen - kedjepost, rustning gjord av våg, liknande i snitt som kedjepost och en oval sköld. Det är intressant att ryttarens hjälmar är dekorerade med små sultaner. Det är möjligt att detta gjordes specifikt för att … smickra de godtrogna barbarerna. Som att även våra legionärer inte har sultaner på hjälmarna, men du har! Och hur många människor behöver vara lyckliga?!
Sedan utnyttjade marcomanerna, quads, germundurs, Iazygs och ett antal andra stammar att Romarriket befann sig i en svår situation på grund av partikriget 161-166 och den efterföljande pestepidemin och dåliga skördeår i Italien. Efter att ha brutit mot imperiet Rhen -Donau kunde de åka till Italien och 169, ledd av ledaren för Marcomanians - Ballomar, vid Carnunt för att förstöra nästan 20 000 romerska arméer. Sedan gjorde de en djup razzia djupt in i imperiet: de belägrade fästningen Aquileia och lyckades förstöra staden Opitergius. Först i slutet av 169 kunde kejsaren Marcus Aurelius stoppa marcomanernas och deras allierades angrepp. Emellertid orsakade hans medhärskare, Lucius Veras död, en inre politisk kris, på grund av vilken han endast 172-174 och sedan med stor svårighet rekryterade nya legioner, som måste fyllas på med slavar och barbarer. Kriget fortsatte dock med varierande framgång. 175 inträffade upproret av guvernör i Syrien, Avidius Cassius, så romarna tvingades överge nya försök att utvidga sina gränser. Ändå kan det anses att i allmänhet för romarna slutade detta krig inte så illa: enligt fredsavtalet från 175 tvingades de marcomanska stammarna att erkänna det romerska protektoratet. Dessutom tog romarna fortfarande ifrån dem, om än en smal, men fortfarande en landremsa längs gränsen. Samtidigt anslöt sig cirka 25 000 barbarer till den romerska arméns led.
På denna basrelief ser vi trumpetare och segnifrar och vexillaria och legionärer i lamellära lorikor, både framifrån och bakifrån, vilket gör att vi kan se deras struktur väl. Men kedjepost med skalad fåll och på denna basrelief är så kort att ingenting är täckt under midjan.
Till minne av segern över tyskarna och sarmaterna den 3 december 176 genomförde Marcus Aurelius tillsammans med sin son Commodus en triumf. Men när han kände att han var trött på livet bestämde sig kejsaren för att göra Commodus till hans medhärskare.
Samma basrelief, flyttat åt höger. Legionärens bälte (längst till vänster) har, som ni ser, förändrats mycket. Uppenbarligen var skalpansar mycket vanligt i den romerska armén under imperiets första århundraden …
Men 177 inledde de barbariska stammarna en ny offensiv. Men den här gången log militär lycka till Rom ganska snabbt. Även om barbarerna igen lyckades komma in i Pannonia och sedan återigen nå Aquileia, lyckades befälhavaren Tarruntenius Paternus 179 besegra dem helt, varefter barbarerna drevs ut ur romerskt territorium. Sedan korsade Marcus Aurelius själv Donau med sina trupper för att erövra nya territorier och skapa nya romerska provinser på dem: Marcomania och Sarmatia. Genomförandet av dessa planer förhindrades av hans död i Vindobona den 17 mars 180.
Efter hans död bestämde sig Commodus för att sluta fred med barbarerna under förutsättning att gränsen mellan dem och Romarriket före kriget skulle återställas. Men romarna efter det måste fortfarande bygga en ny befästningslinje vid Donau -gränsen och skicka dit ytterligare trupper.
Och det var under denna tidsperiod som enskilda avsnitt av Marcomanian-kriget återspeglade basrelieferna i 30-meterspelaren av kejsaren Marcus Aurelius i Rom.
Den exakta uppmätta höjden på denna kolumn är 29,6 m, och höjden på piedestalen är 10 m. Således var monumentets höjd en gång 41,95 m, men sedan visade sig tre meter av grunden efter restaureringen 1589 till vara under marknivå. Kolumnaxeln, enligt olika källor, var gjord av 27 eller 28 block av utvald Carrara marmor 3, 7 meter i diameter. Precis som kolumnen till kejsar Trajanus är den ihålig inuti och det finns en spiraltrappa med trappsteg (190-200), längs vilken du kan klättra upp till toppen, där det vid byggtiden fanns en skulptur av Marcus Aurelius. Trappan belyses genom små fönster.
Det är intressant att vi på basrelieferna i denna kolumn praktiskt taget inte ser de rektangulära sköldarna på scutums, men ovala sköldar finns inte bara bland ryttarna, utan också bland infanteristerna. Dessutom bär många krigare byxor som byxor - en sak som tidigare inte hörts av i Rom.
Observera att reliefbilderna i spalten till Marcus Aurelius skiljer sig från liknande bilder från Trajans spalt i mycket större uttryck. Anledningen är att en basrelief-typsnidning används på Trajans kolumn, men på Marks kolumn ser vi en hög relief, det vill säga stenhuggningen är djupare här och dess figurer sticker ut från bakgrunden. Det är känt att det finns fyra typer av lättnad: basrelief, high relief, counter-relief och coyanaglyph. I det här fallet är det meningslöst att prata om de två sista (eller snarare att skriva), men om de två första kan vi säga att bilden kallas en basrelieff när den sticker ut från bakgrunden till hälften och den höga relief är ett slags skulpturellt konvext relief, i vilket det det avbildar sticker ut över bakgrundens plan med mer än hälften av volymen av alla delar som avbildas på det. Det vill säga, det blir halvskulptur och är bara något associerat med huvudbakgrunden. Så, precis på kolumnen till Marcus Aurelius, ser vi höga reliefer och detta är mycket värdefullt, eftersom det tillåter oss att studera dess figurer inte bara frontalt, utan också lite från sidan. För en mer exakt skildring av karaktärernas ansikten förstoras figurernas huvuden i förhållande till kroppen. Å andra sidan är själva tråden något grövre och en minskning av utvecklingen av de visade detaljerna om vapen och kläder kan noteras.
Romerska trupper korsar floden på en pontonbro. Den så kallade "fyrhorniga" romerska sadeln täckt med en sadel syns mycket tydligt på denna basrelieff. Josephus skrev till exempel att det östra kavalleriet bar pittrar med flera pilar med breda bladformade spetsar, uppenbarligen hängande från sadeln. Men här ser vi inte sådana koggar. Som ni ser finns det inga trappsteg heller.
Basreliefer vid basen av kolonnen.
Under medeltiden blev det så populärt att klättra upp till kolumnens topp att det blev en så lönsam affär att rätten att få betalning för det av Roms magistrat sattes på auktion varje år.
Ridley Scotts film Gladiator är tillägnad det sista året av Marcomanian War. Det finns mycket fantiserat, men i den här ramen från den här filmen är allt väldigt realistiskt: till höger finns legionärer i segmentell lorik och med rektangulära sköldar, till vänster är östra bågskyttar i koniska hjälmar och kedjepost. De senare är dock fortfarande lite korta …
Eftersom statyn av Marcus Aurelius på något sätt hade gått förlorad på 1500 -talet beordrade påven Sixtus V arkitekten Domenico Fontana att återställa pelaren 1589. Han installerade en skulptur av aposteln Paulus på den och på piedestalen gjorde en inskription om det arbete han hade gjort, där han av någon anledning förvirrade kejsarnamnen och kallade det kolumnen Antoninus Pius.
